原標(biāo)題：佩斯畫(huà)廊撤離798 當(dāng)代藝術(shù)困局凸顯 

　　來(lái)源：北京商報(bào)

　　近期，藝術(shù)圈并不平靜。入駐798藝術(shù)區(qū)長(zhǎng)達(dá)11年的佩斯北京宣布撤出中國(guó)市場(chǎng)，長(zhǎng)征空間也發(fā)布聲明稱(chēng)再不參與藝術(shù)博覽會(huì)。有業(yè)內(nèi)專(zhuān)家表示，這些重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的撤離或轉(zhuǎn)變運(yùn)營(yíng)策略，是在目前市場(chǎng)形勢(shì)下“斷臂求生”的無(wú)奈之舉，應(yīng)該注意到這些變化背后也在釋放一種關(guān)于藝術(shù)生態(tài)的信號(hào)。

　　撤離背后的無(wú)奈

　　佩斯畫(huà)廊宣布撤離798藝術(shù)區(qū)，大概是這個(gè)夏天當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最“冷”的消息。這也宣告了佩斯北京堅(jiān)持11年所締造的畫(huà)廊時(shí)代終結(jié)。

　　“目前在內(nèi)地開(kāi)展畫(huà)廊業(yè)務(wù)是非常困難的，但仍將保留其辦公室及貴賓展廳，以更靈活的方式在中國(guó)地區(qū)開(kāi)展業(yè)務(wù)。”佩斯畫(huà)廊創(chuàng)始人Arne Glimcher的一席話(huà)道盡了撤離的百般無(wú)奈。

　　公開(kāi)資料顯示，佩斯畫(huà)廊于1960年在波士頓成立。2008年，佩斯北京在798新空間開(kāi)幕，占地2500多平方米，為園內(nèi)面積最大的空間建筑之一。佩斯北京的創(chuàng)辦標(biāo)志著西方當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊首次進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，與其有密切代理關(guān)系的藝術(shù)家有張曉剛、岳敏君、隋建國(guó)、李松松、宋冬、劉建華、尹秀珍、海波、張洹、李子勛、毛焰、洪浩、蕭昱、仇曉飛等。據(jù)北京商報(bào)記者了解，佩斯北京在此次宣布關(guān)張之前已縮減面積，但最終還是未能擺脫撤離的終局。

　　不可否認(rèn)的是，佩斯北京畫(huà)廊在798藝術(shù)區(qū)堅(jiān)守十余年最終無(wú)奈離場(chǎng)，令人唏噓不已。關(guān)于佩斯北京撤離的原因以及未來(lái)發(fā)展這些問(wèn)題，更是深為業(yè)界所關(guān)注。

　　據(jù)透露，關(guān)閉北京畫(huà)廊后，佩斯將繼續(xù)經(jīng)營(yíng)在香港的兩家畫(huà)廊，而且可能會(huì)考慮擴(kuò)大在香港的業(yè)務(wù)。去年3月26日，佩斯畫(huà)廊在香港中環(huán)的全新藝術(shù)地標(biāo)新恒基大樓H Queen’s開(kāi)設(shè)了第二個(gè)空間，首展奈良美智的作品。

　　佩斯北京負(fù)責(zé)人程雪曾經(jīng)在采訪(fǎng)中對(duì)撤離原因做出解釋?zhuān)硎臼菫閼?yīng)對(duì)新形勢(shì)而做出的運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略調(diào)整。因?yàn)榕逅贡本奈幕涣鞯慕嵌龋隽撕芏嗝佬g(shù)館性質(zhì)的展覽，但近幾年各種美術(shù)館，空間雨后春筍般涌現(xiàn)。未來(lái)佩斯希望與這些機(jī)構(gòu)找到多元化的合作模式，比如在不同的空間和機(jī)構(gòu)，以更靈活的方式與其展開(kāi)深入合作。

　　當(dāng)代市場(chǎng)深陷頹勢(shì)

　　佩斯畫(huà)廊將關(guān)閉北京空間的消息，一度成為藝術(shù)圈熱議的話(huà)題。除了佩斯畫(huà)廊負(fù)責(zé)人所提到的經(jīng)營(yíng)策略調(diào)整外，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為可能與佩斯畫(huà)廊面臨的高額成本有關(guān)。

　　當(dāng)代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人鄭林分析認(rèn)為，“如今的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)大不如前，許多以往的名家作品的銷(xiāo)售情況都未能盡如人意。佩斯畫(huà)廊2000多平方米的空間，本身就需要高昂的成本，再加之內(nèi)地的關(guān)稅較高，各大國(guó)際畫(huà)廊在開(kāi)設(shè)了香港空間后，都會(huì)考慮在內(nèi)地設(shè)立空間的必要性。”

　　作為一家老牌國(guó)際畫(huà)廊，佩斯畫(huà)廊的離開(kāi)折射出了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的不景氣，實(shí)際上早在2008年下半年經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)開(kāi)始，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)就結(jié)束了三年來(lái)的井噴狀態(tài)，價(jià)格大幅跳水。2016-2017年，畫(huà)廊業(yè)態(tài)經(jīng)歷了十年來(lái)成交情況最差的兩年。

　　“其實(shí)這種當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的頹勢(shì)也能夠從拍賣(mài)市場(chǎng)中窺見(jiàn)一絲蹤跡，2007年時(shí)，佳士得香港和香港蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)板塊，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品在數(shù)量上占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，甚至至少有一半是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的作品，但近年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的作品可能都不及1/3，而奈良美智、草間彌生等日韓藝術(shù)家和東南亞藝術(shù)家的作品的市場(chǎng)表現(xiàn)較好。”鄭林表示，在畫(huà)廊業(yè)中，以前藏家能夠一年購(gòu)買(mǎi)幾千萬(wàn)元的作品，現(xiàn)在能夠買(mǎi)幾百萬(wàn)元已經(jīng)是很好的藏家了。

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)低迷，畫(huà)廊趨于兩極分化：一邊是成熟畫(huà)廊地位穩(wěn)固，不斷拓展；一邊是節(jié)省運(yùn)作成本的小畫(huà)廊和非營(yíng)利空間紛紛涌現(xiàn)。

　　危機(jī)還是轉(zhuǎn)機(jī)

　　在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)十年的大浪淘沙中，許多畫(huà)廊紛紛倒閉，但也有不少堅(jiān)持下來(lái)的老牌機(jī)構(gòu)在陣痛中不斷適應(yīng)和調(diào)整。

　　鄭林介紹，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心當(dāng)初也面臨這樣的問(wèn)題，所以早在幾年前就進(jìn)行了國(guó)際化的嘗試，“2014年開(kāi)始，我們把香港作為重要陣地，重新啟動(dòng)大的新空間；將曼谷的唐人畫(huà)廊搬到與四面佛臨近的核心位置，對(duì)硬件軟件加以升級(jí)。依據(jù)不同地域，展覽也有不同側(cè)重，并開(kāi)始全面建立與國(guó)外藝術(shù)家合作機(jī)制。香港空間是國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家展覽數(shù)量幾乎各占一半，藝術(shù)家的水準(zhǔn)是對(duì)接國(guó)際的。曼谷唐人是東南亞藝術(shù)家占據(jù)百分之七八十，希望聯(lián)動(dòng)整個(gè)東南亞的收藏體系”。

　　前不久，長(zhǎng)征空間也宣布將進(jìn)行業(yè)務(wù)調(diào)整，停止參加藝術(shù)博覽會(huì)、創(chuàng)新商業(yè)模式，進(jìn)入新一個(gè)階段的藝術(shù)市場(chǎng)工作。

　　在中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣(mài)研究中心研究員季濤看來(lái)，目前，當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊業(yè)態(tài)的確受到來(lái)自二級(jí)市場(chǎng)和藝博會(huì)的擠壓，尤其對(duì)于一些推廣力度比較弱的小型畫(huà)廊而言，沖出重圍需要很長(zhǎng)的一段時(shí)間培育。“現(xiàn)在的問(wèn)題在于，大多數(shù)畫(huà)廊都很難有實(shí)力和耐心去培育、包裝一個(gè)全新的藝術(shù)家，一些小型畫(huà)廊就面臨著代理名家利潤(rùn)低、挖掘新藝術(shù)家時(shí)間長(zhǎng)的兩難境地。但品牌化依然是畫(huà)廊發(fā)展的重要途徑，只有做出品牌的畫(huà)廊才能吸引藝術(shù)家和藏家。”

　　北京商報(bào)記者 徐磊 宗泳杉

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