晨報記者?徐?穎

　　由雷佳音、易烊千璽、周一圍等主演的古裝懸疑劇《長安十二時辰》，開播后口碑迅速炸裂。這部制作精良、劇情精彩的優質古裝作品究竟是如何誕生的？它“背后的男人”馬伯庸又是何許人也？作為原著小說作者，他對該劇最得意的又是什么？日前，馬伯庸接受了記者采訪。

　　馬伯庸（人稱“馬親王”），其實火了已有十多年，最初嘗試創作，可以追溯到1998年，那時他還在上海讀大學。在一個名叫“銀河英雄傳說”的同人論壇上，他和網友們自娛自樂開始了原創之路。他的出道作品是以三國為背景的諜戰小說《風起隴西》，此后又推出《風雨》、《三國機密》等代表作，這些作品被網友們稱為“考據型懸疑文學”。2012年，馬伯庸新作《古董局中局》問世。這部以古董文物鑒別收藏為切入點，講述一個家族一千多年來守護國寶歷程的小說，迅速俘獲了讀者的心。

　　寫作之外，馬伯庸不僅是個微博紅人，還是個知乎活躍分子，而《長安十二時辰》的最初構想竟然源自知乎一個腦洞大開的問題。當被問及對電視劇最滿意的地方是什么時，馬伯庸回答：“我對這部劇最滿意的地方，就在于它提供了足夠豐富的維度。比如，看這部劇，喜歡甲胄的人，可以去探討甲胄的造型；喜歡服飾的人，可以去了解、研究服飾；喜歡長安城建筑造型的人，可以去討論哪座建筑屬于哪段歷史，像不像……每一個人都能找到一個點，然后去做深入探討。這對一個劇來說是一件很難得的事情。”

　　對話馬伯庸

　　“給長安寫一部傳記一直是我的夢想”

　　問：原作的誕生有何故事？你的創作初衷是什么？為何將年代設定在大唐？

　　答：這本小說最早的靈感是有人在知乎問了一個問題：“如果刺客信條發生在中國會是怎么樣？”當時我就開了個腦洞，如果是發生在唐朝的長安城會是怎么樣。寫完之后覺得這個光寫一個短篇有點可惜了，就開始往下擴成一個小說，越寫越長，最后變成目前這么一個東西。

　　創作初衷其實很簡單，就是想寫我心目中夢想的長安城。因為唐代在中國是一個非常特別的年代，尤其是盛唐的長安城，全世界的不同種族、不同的文明信仰、不同的習慣和習俗，同時具體到一個城市里來，是一個非常壯觀、讓人覺得美好的地方。所以說長安城實際上超越了時代，是一個會存在于中國人心目中的永恒之城，給它寫一部傳記也一直是我的夢想。

　　問：小說和劇最大的看點是“死囚”張小敬保護長安城百姓。這個人物在歷史上確有其人嗎？你如何運用真實歷史人物和歷史？

　　答：張小敬這個人物就是歷史人物，在《開元天寶遺事安祿山事跡》中就有記載，但是就一筆：“騎士張小敬先射國忠落馬。”我寫東西從來不去改變真實的歷史，而是在歷史的夾縫中，找到一些小人物，讓他們發揮應有的作用和努力，我只能讓小說的橋段和人物去迎合這些真正的歷史。唯有如此，寫出來的東西才有質感。所以，我要做的事情就是把小說放到歷史中去，我覺得一定要尊重歷史本身的規律和事實，這樣寫出來的東西才有說服力。

　　“我確實是一個通俗化的歷史寫作者”

　　問：小說《長安十二時辰》畫面感非常強，是否做了貼近影視化的嘗試？對你影響最大的影視作品是什么？

　　答：小說沒有做影視化的嘗試，而是把影視作品的很多技巧應用在文字寫作中，所以，才會有很多讀者在閱讀《長安十二時辰》時，感覺好像在看影視畫面。對我影響最大的影視作品太多了，看好萊塢電影以及歐美電視劇會發現，很多導演都做到了一點，就是足夠簡單足夠好看，那么，簡單和好看之間到底該怎么結合好才精彩呢？這是我從這些作品身上學到的東西。

　　問：有評論說《長安十二時辰》在密集的反轉和緊張節奏書寫中，犧牲了對人物的深度挖掘，你認同嗎？

　　答：密集反轉和緊張節奏下，人物深度還是可以再做挖掘的。我覺得，一個高明的作者，他可能用幾句話、幾個小橋段，整個人物就立住了。至于《長安十二時辰》有沒有做到這一點，原著作者沒法評論，交給讀者自己去判斷就可以了。

　　問：寫三國故事、大唐故事、古董探秘，這些作品的特點都是知識點豐富。你是不是寫一部就深鉆進去研究哪一塊歷史？

　　答：其實我并不是特別精通歷史知識。在寫作之前，我會花大量的時間去查資料，然后再把這些資料消化，化為己用，放到故事情節里去。對于每一段歷史，我也沒有那么內行，真正需要做的事，是虛心一點，多去請教專業人士。

　　問：有人說你是將歷史通俗化的一個寫作者，你認同嗎？合格的通俗小說作家的作品應具備什么特色？

　　答：我確實就是一個通俗化的歷史寫作者。我希望把學術界高深的歷史知識，通過輕松的表達方式傳遞給大眾，讓大眾對歷史有更多的了解。對于寫作者來說，并沒有什么通俗小說與嚴肅小說的區別，寫作者只是誠實地把自己所想寫的東西表達出來，至于閱讀起來是什么感覺，這是讀者的判斷。

　　問：怎么看你的《三國機密》《長安十二時辰》與歷史的關系？

　　答：我的小說只是把歷史知識點用更好、更有意思的方式傳達給大眾，這是關鍵，我覺得，沒必要端著架子說。對于普通讀者來說，他們一定需要一個契機，一個載體，去了解歷史，要么是一本精彩的小說，要么是一部好看的劇，讓大家對某個時代產生興趣，愿意往更深處去了解的人，可以借這個契機去學習。文藝作品就是給讀者提供了一個歷史入門的鑰匙。

　　“推廣中國傳統文化要‘內外兼修’”

　　問：小說的最后圍攏在“守護長安”這樣一個命題，尤其是里面的人性價值觀讓人記憶深刻。對此，你有何考量呢？

　　答：任何一個小說最早考慮的絕不是情節或者人物，最早考慮到的一定是它的主題或是情懷。從情懷生出人物，從人物再展開情節，這是小說創作的規律。寫《長安十二時辰》，首先面對的就是我想表達什么思想，其實有很多選擇。最終，我覺得這個故事一定是現代化的故事，它講的一定是現代人所關心的，也就是守護，而且守護的是平民，不是那些高官貴族。主題我最后定下來就是——守護這座城市，守護城市里這些普通人。根據這個主題，我衍生出相關的人物，讓這些人物自己走起來，人物走起來衍生出相關的故事。這就是這部作品的創作過程。

　　問：《長安十二時辰》講述的是一個名副其實的中國傳統故事。你覺得應該如何講好中國傳統故事，并讓這些走出去？

　　答：講好一個中國傳統故事，除了要注重技術上的內涵，也要注意外在的包裝。（過去）中國茅臺雖然非常好，但叫草包金，讓人覺得好像不值錢。中國文化也是這樣，中國文化源遠流長，有自己的體系。我們在推廣這些內涵給我們下一代，給國境之外的人，就不能簡單地只去考慮它多符合歷史，文化內涵有多深。因為這很難打動別人，真正打動別人的始終是一個好的故事，我們通過好的故事，通過這種外在的表達方式創新，把中國傳統文化表達出來。我覺得這是一個正確的推廣傳統文化的方式。

　　問：《長安十二時辰》的熱播，讓更多人知道了你，但最近看到有篇文章說你不想太火，是這樣嗎？

　　答：作為一個普通人，當然很關心外界對自己的評價，但是，對一個寫作者來說，外界的影響很小。寫作不會因為外界評價而改變，也不會因為外界流行寫言情，就去寫言情，外界流行寫權謀，就去寫權謀。這是不對的，而且也做不到，寫作者能做的就是寫自己擅長的東西。