改編主流文學 成新IP爭奪點？

　　作者： 陳漢辭

　　在峭壁的頂端，一股雪水傾瀉下來，到山谷匯入急流，擊打著怪石，沖刷著積年的落葉，揚起朵朵銀花。

　　伊力哈穆乘坐的長途客運汽車就在山間公路盤旋而下。它將如何迎接一位優秀的共產黨員？是公社糧食盜竊案背后的斗爭？還是人性的拷問？

　　如果以這樣的開場鏡頭講述王蒙的小說《這邊風景》，觀眾會關注這部茅盾文學獎作品嗎？

　　一部主流文學作品想在影視甚至舞臺藝術上大放異彩，同樣需要靈光一現的故事源頭，以及有血有肉的故事。

　　近日，北京一未文化與王蒙簽約了《這邊風景》的電影、電視劇、舞臺劇、主題公園等多項權利的運營開發?！皬男≌f到影視劇，中間還會經過很多拉扯。”一未文化總裁吳鳳未，用“死磕”一詞來形容交流過程以及即將面對的改編過程。

　　網絡文學成影視改編熱門

　　用王蒙的話說，《這邊風景》這樣一本書，一未文化有勇氣，有熱情，想把它做大，想用影視加舞臺的各種辦法，使它活躍起來，火熱起來，是他所希望的，也是他感到幸運的。

　　談及中國電影的輝煌，大多數觀眾會懷念第五代導演，從《活著》、《黃土地》到《霸王別姬》，第五代導演及其影視作品都有那個年代的歷史痕跡，有著深刻的人文關懷，而主流文學作品恰恰成為第五代導演創作的源泉。

　　張藝謀的電影《活著》改編自余華的同名小說。上世紀90年代初，張藝謀已憑借《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等影片享譽國內外，他最初看中的是余華的另一篇小說《河邊的錯誤》，但在看了《活著》的清樣稿后，他被小說里中國人身上那種默默承受的韌性和頑強求生存的精神所感動。

　　決定拍攝后，張藝謀花了將近半年時間和劇組主創人員討論故事、人物、影片結構和語言，最后他確定以最平常的方法講述一個平常家庭的故事。后來，《活著》獲獎無數，并被部分觀眾和影評人看作是張藝謀最優秀的作品。

　　第五代導演的許多代表作品多改編自小說，《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》，《菊豆》改編自劉恒的《伏羲伏羲》，《黃土地》則改編自珂蘭的《深谷回聲》。

　　“中國電影史上90年代有一個非常輝煌的時期，當時的《活著》、《霸王別姬》等優秀作品的主要資源是小說。后來影視改編方向發生了變化，慢慢走向網絡，網絡文學和暢銷書，原創文學作品向電影提供的資源越來越少，當然這和我們文學不爭氣也有關系?！敝u論家王干直言不諱道。

　　2013年之后，IP概念改變了網絡文學。從《鬼吹燈》《盜墓筆記》《甄嬛傳》到《瑯琊榜》《延禧攻略》，近幾年排名前十的熱播影視項目幾乎多半改編自網絡暢銷文學。

　　隨著BAT入局影視產業鏈，對IP的爭奪之戰使得影視改編權的費用水漲船高。第一財經記者了解到，《鬼吹燈》系列在2008年的影視改版權在百萬元左右，2017年的估值已高達1億元，網文IP中頭部作品的版權普遍價格在5000萬元，不知名的作者叫價也在幾百萬元。

　　與之形成較大反差的是，主流文學作品影視化只有寥寥幾部，其中，最為知名的就是《紅高粱》與《白鹿原》，前者雖然有鄭曉龍與周迅等知名演職人員加盟，口碑與收視也不錯，但豆瓣評分不及宮斗劇《甄嬛傳》；后者在面對熱播劇《歡樂頌》時，更是不得不調檔。

　　主流文學回歸？

　　在各大平臺重金拿下版權項目幾年后，網絡文學IP的問題出現了。一方面，平臺買入版權，固然可以吸引用戶，占領市場；另一方面，版權變現比較艱難，每年成功開發的IP寥寥無幾，絕大部分仍然封存在版權方的版權庫里。

　　但無論何時，內容生產才是王道，誰手握內容生產商，誰就有角逐市場的資格。

　　2017年，旗下擁有QQ閱讀、起點中文網等知名品牌的閱文集團上市，擁有1170萬部作品儲備，780萬名創作者，覆蓋200多種內容品類，觸達數億用戶?；菊紦W絡文學市場的半壁江山的閱文集團，為其背后的騰訊提供了巨大內容儲量，而百度旗下的愛奇藝也打出了“精品”戰略。

　　一未文化則將目光鎖定主流文學。對于此次簽約王蒙《這邊風景》，吳鳳未認為，從2018年簽約梁曉聲《人世間》，到2019年正式合作王蒙《這邊風景》，是市場的需要，也是時代的需要?！爸髁魑膶W作品是真正的經典，不僅承載著一個時代人們的共同記憶，同時也為社會帶來極大的能量，形成了非常強的大眾情感投射。讓主流回歸主流，是我們努力的核心方向。”

　　這一過程中，他們遭遇了很多次拒絕，比如，梁曉聲起初拒絕簽約《人世間》，吳鳳未并未放棄，多次“死磕”后，最終簽約成功。目前電視劇已進入核心團隊開發。

　　對于《這邊風景》即將影視化，王蒙表示了極大的期待：“我不是特別會安排，或者愿意去安排一種戲劇化的情節，相反我在抒情方面，在思索方面，還有在文字語言方面下的功夫比較深。這樣給影視化帶來挑戰。但正是這樣的挑戰，有可能比一般大量的影視作品更有特色?！?/p>

　　吳鳳未認為，靠幸運和投機取巧在內容行業一定活不長，還是要打持久戰，無論是面對市場，還是面對主流文學的影視改編。

責任編輯：覃肄靈