柏小蓮

《宸汐緣》原來叫《三生三世宸汐緣》，改名更期播出之后，男主角張震承擔(dān)了大部分的批評(píng)。尤其是前兩集，他的出鏡跟當(dāng)時(shí)剛放出兩集《如懿傳》時(shí)的周迅簡(jiǎn)直一模一樣，年齡的痕跡，表演上的格格不入感，在社交網(wǎng)絡(luò)上被普遍而又殘酷地討論了又討論。同期熱播的兩部長(zhǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《九州縹緲錄》兩個(gè)小男主易烊千璽和劉昊然年齡加起來都沒有張震大，只能說這個(gè)領(lǐng)域還是對(duì)男明星更加寬容一點(diǎn)。

大明星出演電視劇老被人說成是“下凡”，即便他們自己沒有這么覺得，可畢竟大銀幕和小屏幕的差別還是客觀存在的。粗暴總結(jié)一下，當(dāng)代電視劇受歡迎的兩大制勝法寶，一是爽，二是甜。《如懿傳》播出的時(shí)候完全打不過《延禧攻略》，輿論上和數(shù)據(jù)上都被壓得死死的，但是現(xiàn)在回想起來，《如懿傳》里對(duì)人性的探究還是要更深更徹底一些。千紅一窟，后宮爭(zhēng)斗沒有贏家，這部劇幾乎終結(jié)了今后宮斗劇的全部走向，意義非凡。但并不是每個(gè)出演電視劇的電影咖都能有周迅這樣挑片的話語權(quán)和運(yùn)氣，比如這一次的張震，至少?gòu)哪壳安コ龅那闆r來看，除了少數(shù)追過來的鐵粉影迷含淚觀看，圈路人粉的可能性實(shí)在不大。

電影和電視劇的受眾與其說是涇渭分明，不如說前者和后者的體量差距太大，偌大的市場(chǎng)看似“藍(lán)海”，但也不是在前一個(gè)領(lǐng)域內(nèi)輕車熟路者們能夠毫不費(fèi)力就能成功拓展的。好萊塢大導(dǎo)們紛紛主導(dǎo)或參與了高質(zhì)量電視劇集，而國(guó)內(nèi)的大導(dǎo)演們好像仍然處在觀望當(dāng)中，沒有跟上演員們的步伐。

只是，除了增加曝光和經(jīng)濟(jì)上的考慮之外，實(shí)在想不出張震接《宸汐緣》這個(gè)劇的理由，也有可能他的選擇真的不太多。張震的臉出現(xiàn)在大銀幕上是非常有沖擊力的，野性又真誠(chéng)，憂郁又邪惡，是一張?zhí)焐c電影適配得天衣無縫的臉。但是在千篇一律模式化的仙俠劇里，他被塞進(jìn)了扁平單調(diào)的場(chǎng)域，柔光打下來，讓他線條分明的臉部邊緣模糊了，而他即便用盡全力也揣摩不出一個(gè)活了十幾萬年的“神仙”要怎么說話、吃飯和談戀愛。他可以通過打拳了解一線天，通過下棋體認(rèn)吳清源，跟公安干警相處一段時(shí)間模仿他們的言行舉止，但是誰見過活了十幾萬年的一個(gè)“上神”，一個(gè)“戰(zhàn)神”呢，他要跟誰去請(qǐng)教呢？我們一直在批判的現(xiàn)代職場(chǎng)劇的“懸浮”感，那么仙俠劇簡(jiǎn)直是漂浮在外太空——受眾要完全放棄現(xiàn)代化的認(rèn)知體驗(yàn)，才可以適應(yīng)“四海八荒”的空間，“十幾萬年”的時(shí)間，適應(yīng)一個(gè)個(gè)紙片般存在的神仙，和他們虛無縹緲的情感。