原標(biāo)題：音樂版權(quán)費(fèi)分羹 有人吃飽有人挨餓

　　來源：北京商報(bào)

　　隨著騰訊音樂與網(wǎng)易云音樂的侵權(quán)官司細(xì)節(jié)于11月4日晚間被曝光，在引起各方關(guān)注的同時(shí)，周杰倫音樂作品授權(quán)費(fèi)在三年間實(shí)現(xiàn)翻倍的數(shù)字，更讓人們直觀感受到各大平臺(tái)對(duì)于頭部音樂人的高度青睞。正當(dāng)人們紛紛驚嘆于周杰倫音樂授權(quán)費(fèi)用達(dá)上千萬元時(shí)，在音樂圈內(nèi)還有大量音樂人仍處于食不果腹的狀態(tài)，甚至無法通過音樂獲得一分錢的收入。盡管這一情況與音樂人自身的作品質(zhì)量、用戶接受度、作品宣傳力等相關(guān)因素有關(guān)，但音樂版權(quán)市場(chǎng)的亂象無疑難辭其咎。

　　侵權(quán)案牽出高版權(quán)費(fèi)

　　11月4日晚間，一則關(guān)于騰訊音樂起訴網(wǎng)易云音樂的消息瞬間奪走人們的注意力，而該案件的起因還需回到2018年3月。當(dāng)時(shí)網(wǎng)易云音樂在周杰倫音樂授權(quán)期限屆滿時(shí)，制作了一張包含200首歌曲的《周杰倫熱門歌曲合輯》，并以付費(fèi)售賣的形式提供給用戶，這令授權(quán)方騰訊音樂認(rèn)為是公然實(shí)施侵權(quán)行為。對(duì)此，法院一審判決，網(wǎng)易云音樂與杭州樂讀科技有限公司、廣州網(wǎng)易計(jì)算機(jī)系統(tǒng)有限公司三被告存在共同侵權(quán)的故意，賠償騰訊音樂經(jīng)濟(jì)損失及制止侵權(quán)的合理開支共計(jì)85萬元。

　　然而，該案一審判決結(jié)果并不是人們關(guān)注的唯一重點(diǎn)，一系列關(guān)于周杰倫授權(quán)費(fèi)的細(xì)節(jié)，尤其是三年翻倍的數(shù)字，引起外界更大的波瀾。

　　據(jù)民事判決書顯示，騰訊音樂與網(wǎng)易云音樂第一次授權(quán)合作為2015年4月1日-2016年3月31日，授權(quán)費(fèi)用為870萬元，隨后在2016年4月1日-2017年3月31日的第二次授權(quán)期間，授權(quán)費(fèi)用則為864.29萬元，而在2017年4月1日-2018年3月31日，授權(quán)費(fèi)用則出現(xiàn)大幅增長(zhǎng)，達(dá)到1818.41萬元。且根據(jù)上述的授權(quán)費(fèi)用和期間進(jìn)行計(jì)算，這三次授權(quán)每天的許可費(fèi)分別為23835.62元/天、23679.24元/天、49819.56元/天。

　　全年上千萬、平均單日也可達(dá)數(shù)萬元的授權(quán)費(fèi)，讓外界親眼見證了音樂人強(qiáng)大的吸金力。但在星光的陰影處，還有大量音樂人正在為維持正常生活而苦惱，產(chǎn)生了“極與極”的反差。

　　“我現(xiàn)在不敢也不能只靠音樂養(yǎng)活自己。”在大學(xué)期間便明確目標(biāo)要成為一名音樂人的趙明，在畢業(yè)之初將所有精力和熱情均投入到音樂創(chuàng)作中，但隨之而來的便是不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，“吃穿住行任何一項(xiàng)都需要錢，但將所有精力和時(shí)間投入到音樂創(chuàng)作后，卻無法獲得收入，因此我必須找一份其他的工作，即使是現(xiàn)在，我也必須在白天兼職，利用晚上或其他時(shí)間再創(chuàng)作音樂。”

　　趙明的生存現(xiàn)狀在普通音樂人中并不是個(gè)例。據(jù)《音樂人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報(bào)告》，該報(bào)告通過以普通音樂人為主要對(duì)象進(jìn)行調(diào)查，包括曲作、唱作人、歌手、編曲制作人、錄音師等從業(yè)者，發(fā)現(xiàn)約29%的音樂人未能從音樂獲得一分收入，除此以外，有近七成的音樂人從事兼職工作，否則便無法負(fù)擔(dān)起日常生活。與此同時(shí)，在音樂人的收益來源調(diào)查一項(xiàng)中，認(rèn)為版稅收益是主要音樂收益來源的僅占比5.91%。

　　“拿來主義”盛行

　　音樂人的生存現(xiàn)狀一直是業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點(diǎn)。與此同時(shí)，近年來音樂行業(yè)內(nèi)的內(nèi)容公司、音樂平臺(tái)也均為扶持音樂人而進(jìn)一步開放平臺(tái)、發(fā)布音樂扶持計(jì)劃，版權(quán)環(huán)境也在不斷優(yōu)化。在該背景下，難道音樂人的生存現(xiàn)狀一直未能改變嗎？從調(diào)查數(shù)字來看，其實(shí)是有所改善的。

　　《音樂人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報(bào)告》指出，近五年來，中國(guó)音樂人收益普遍上漲，且根據(jù)入行超過五年的音樂人的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，其中有71.43%的音樂人收入有所提高，且42.86%的音樂人實(shí)現(xiàn)收入增長(zhǎng)超過20%。

　　但在部分普通音樂人看來，收入增長(zhǎng)的幅度仍相對(duì)有限，同時(shí)若想依靠音樂創(chuàng)作來維持生活仍難度較大。趙明表示，“這當(dāng)然首先與作品質(zhì)量的高低有關(guān)，畢竟只有優(yōu)質(zhì)作品才能創(chuàng)造出更大的市場(chǎng)價(jià)值。但無論是過去還是現(xiàn)在，很多普通音樂人所面臨的問題之一便是如何才能讓人們聽到我們，且只有首先滿足聽到的條件，后續(xù)才能知道是否能獲得用戶的認(rèn)可，最終獲得收益。而過去用戶聽不到是因?yàn)闆]有更多渠道讓我們展現(xiàn)自己的作品，現(xiàn)在則是渠道不斷增加，平臺(tái)也更加開放，使得更多紛繁的信息相繼涌入，如何才能從大量信息中被用戶選中點(diǎn)擊，也不是一件容易的事”。

　　樂評(píng)人王樂認(rèn)為，這其實(shí)也反映出普通音樂人尤其是獨(dú)立音樂人在發(fā)展過程中的劣勢(shì)與需求，缺少宣傳經(jīng)驗(yàn)，也沒有足夠的精力、時(shí)間與人手去制定、實(shí)施宣傳策略，以至于無法讓作品以更好的形式有效地傳遞到人們面前。除此以外，由于部分音樂人依靠兼職來獲得日常生活的收入來源，難免也會(huì)對(duì)音樂創(chuàng)作帶來影響，作品的產(chǎn)出或是演出效率也會(huì)有所減少或降低，導(dǎo)致自身成長(zhǎng)速度相對(duì)較慢。

　　在音樂人自身原因?qū)е率杖胼^低的同時(shí)，版權(quán)市場(chǎng)也仍存在一定問題阻礙音樂人的發(fā)展。某音樂經(jīng)紀(jì)人劉先生向北京商報(bào)記者表示，音樂版權(quán)領(lǐng)域受到較大爭(zhēng)議的是透明度相對(duì)較低，音樂人無法得知相關(guān)作品的具體數(shù)據(jù)情況，從而也會(huì)導(dǎo)致回報(bào)小或是收益分配標(biāo)準(zhǔn)不明的情況出現(xiàn)，使得音樂人的權(quán)益受到損害。

　　此外，盜版侵權(quán)問題也是尚未徹底解決的問題，盡管整體市場(chǎng)正逐步向正版化發(fā)展，但音樂作品的授權(quán)合作方式較為多樣，如音樂平臺(tái)、KTV、商場(chǎng)或是作為游戲背景音樂等，授權(quán)合作方式均有所差異，可部分音樂使用方并未對(duì)此有所重視，或授權(quán)不規(guī)范或采取直接使用的方式，包括部分綜藝節(jié)目翻唱歌曲被指未獲授權(quán)，部分實(shí)體品牌店播放背景音樂采取“拿來主義”，均影響到音樂人應(yīng)獲得的版權(quán)收入。

　　優(yōu)質(zhì)作品是稀缺資源

　　盡管大量音樂人的發(fā)展現(xiàn)狀仍面臨著阻礙，但仍有不少懷著夢(mèng)想的年輕人向音樂這條路走來，稱自己為“一個(gè)熱愛音樂的青年”的方家豪便是其中之一。

　　去年9月，在和家人經(jīng)過幾輪并不順利的溝通后，方家豪背著吉他只身來到了迷笛音樂學(xué)院，成為音樂北漂中的一員。入學(xué)時(shí)，母親曾給方家豪打過5000塊錢，靠著這筆生活費(fèi)，他熬過了7個(gè)多月。

　　盡管從目前來看，方家豪的音樂夢(mèng)想還面臨著學(xué)費(fèi)、競(jìng)爭(zhēng)演出機(jī)會(huì)等難關(guān)需要一一闖過，但較為理想化的方家豪仍對(duì)音樂持有高度的熱情，組樂隊(duì)，做原創(chuàng)音樂，上音樂節(jié)，都在他的計(jì)劃之中，“成名當(dāng)然最好，這樣就能做全國(guó)甚至世界巡演”，而30歲則會(huì)是他音樂生涯中的一個(gè)轉(zhuǎn)折期，“如果30歲還不行，會(huì)考慮退居二線，但是我還會(huì)和音樂死磕到底。”

　　據(jù)小鹿角智庫發(fā)布的《華語樂壇音樂人需求調(diào)查報(bào)告》顯示，現(xiàn)階段中國(guó)音樂人群體年輕化的趨勢(shì)明顯，包括該報(bào)告受訪者中“00后”、“90后”、“95后”的群體數(shù)量已經(jīng)超過了整體的70%。

　　王樂表示，與過去相比，現(xiàn)在音樂人的發(fā)展環(huán)境確實(shí)已有所提升，國(guó)內(nèi)幾大音樂平臺(tái)以及音樂公司，再加上短視頻等領(lǐng)域，均已投入大量的資金讓音樂人有希望獲得更大的舞臺(tái)，且音樂人也能通過注冊(cè)自主上傳作品，憑借點(diǎn)擊量或下載量逐步累積自身的知名度以在未來獲得收入。雖然對(duì)于大量音樂人而言，若要憑借自己的力量脫穎而出，概率相對(duì)較低，但市場(chǎng)永遠(yuǎn)不會(huì)拒絕優(yōu)質(zhì)的作品，這既是市場(chǎng)的稀缺資源，也是音樂人打開未來大門的鑰匙。

　　北京商報(bào)記者 鄭蕊

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