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繼《送你一朵小紅花》之后，易烊千璽時(shí)隔四年再次出現(xiàn)在跨年檔帶來(lái)了影片《小小的我》，兩部電影在題材上雖然有相同之處——都聚焦于患病少年、家庭和愛(ài)情，但不同的是對(duì)人物內(nèi)心的呈現(xiàn)力度。

《小小的我》用生活化的視角講述了一個(gè)并不常見(jiàn)的角色，劉春和。他八個(gè)月時(shí)不幸確診腦癱，脫力的肢體、不時(shí)抽搐的面龐、口齒不清的發(fā)聲伴隨著他的長(zhǎng)大。在旁人眼中，他像是一個(gè)“異類(lèi)”，就連媽媽也總將他視為小孩，哪怕已經(jīng)20歲了還是“一舉一動(dòng)都必須聽(tīng)媽媽的話(huà)”。劇情核心正圍繞這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)開(kāi)展：劉春和的智力與常人無(wú)異，而當(dāng)一個(gè)健康的大腦被困在了羸弱的身軀里，越清醒反而越痛苦。

要塑造這樣一個(gè)角色，首先必須去掉“我”。演員不僅需要拋開(kāi)演員本人身體健全的“我”，還需要全身心變成劉春和——手指彎曲成詭異的形態(tài)、上下樓梯打絆的腳、努力矯正但依舊含混的語(yǔ)調(diào)；再重新塑造“我”——?jiǎng)⒋汉途裆厦舾泄陋?dú)又頑強(qiáng)的“我”。因?yàn)殚L(zhǎng)期不被人所理解，劉春和最渴望得到的是“平視”。他希望無(wú)需因?yàn)樗菤埣踩司瓦^(guò)度地憐弱和同情，只要被當(dāng)成普通人公平以待就已經(jīng)是他夢(mèng)寐以求的生活。

電影對(duì)戲劇化的平衡處理得很溫柔，有幾處本可以放大成矛盾沖突的地方都被輕輕放過(guò)了。

比如，第一次獨(dú)自走過(guò)綠燈且沒(méi)有超時(shí)后，劉春和有個(gè)回頭一笑的動(dòng)作。初看會(huì)以為他在回望剛剛走過(guò)的路，為自己的成長(zhǎng)而高興。直到后面他淡淡地透露，早就知道外婆一路跟在他身后，才恍然大悟那一笑原來(lái)不是成功的喜悅，而是給家人的寬慰。外婆悄然的關(guān)心被他理解并接納了，祖孫倆都在用自己的方式默默地保護(hù)著彼此不受傷害。

又比如，劉春和努力面試博得了咖啡店的工作機(jī)會(huì)，入職后卻聽(tīng)到別人說(shuō)“要不是為了減稅，誰(shuí)會(huì)聘他”。但是劉春和并未因此而發(fā)火，只是繼續(xù)配合著店長(zhǎng)的愛(ài)心活動(dòng)。這份工作對(duì)他來(lái)說(shuō)，重要的不是店長(zhǎng)的發(fā)心善意與否，而在于有了這份工資，有了可以獨(dú)立掙錢(qián)的能力，他就獲得了被當(dāng)成獨(dú)立的人看待的尊嚴(yán)。

再比如，媽媽?xiě)言泻笫冀K瞞著劉春和，只說(shuō)要出門(mén)住幾個(gè)月。劉春和似有所覺(jué)卻沒(méi)有追問(wèn)，甚至在某天看見(jiàn)媽媽午睡露出了孕肚后也只是默默幫她蓋上了被子，繼續(xù)裝作不知，維護(hù)著媽媽不想捅破的窗戶(hù)紙。

《小小的我》的故事從劉春和出發(fā)，鏡頭也始終縈繞著一股沉靜感，所有情緒都更向內(nèi)收斂，哪怕最激烈的戲份也爆發(fā)得無(wú)聲無(wú)息。

觀影結(jié)束后，觀眾們對(duì)電影的爭(zhēng)議大多集中在劉春和與雅雅的感情線上。他們的相遇本來(lái)就有很強(qiáng)的偶然性：初次見(jiàn)面雅雅的飛盤(pán)飛向了劉春和，劉春和努力許久也無(wú)法拾起飛盤(pán)，于是雅雅自己撿了回去，兩人就此相識(shí)。開(kāi)放式公園容納了大學(xué)畢業(yè)后賦閑在家的雅雅，容納了退休歌舞團(tuán)，也容納了被外婆臨時(shí)拉來(lái)學(xué)鼓的劉春和。所有的群體都可以在這里和諧共處。

直到雅雅第一次進(jìn)入劉春和臥室，私密空間的深度相處才暴露出人與人的差異性。有段對(duì)話(huà)是雅雅驚訝于劉春和的藏書(shū)，她問(wèn)他一書(shū)柜的書(shū)都看完了嗎？劉春和以問(wèn)代答：“你衣柜里的衣服都穿過(guò)嗎？”這么問(wèn)是因?yàn)閯⒋汉偷囊路苌伲I(mǎi)什么都由媽媽決定，所以在他的概念里，衣柜的衣服肯定是都會(huì)穿的。但雅雅的生活富裕自由得多，于是理所當(dāng)然地回答：“沒(méi)有啊。”劉春和只好重新回應(yīng)“我都看過(guò)”。這是很小的一處兩人相處的參差，卻也折射出二人愛(ài)好、家庭環(huán)境乃至人生體驗(yàn)的截然不同。

有人不理解雅雅的主動(dòng)靠近又悄然離去，但劇本里交代過(guò)雅雅接近劉春和不單是出于有趣或好奇，還因?yàn)樗龑W(xué)的是人類(lèi)學(xué)專(zhuān)業(yè)，對(duì)特殊群體的心理和生活有著強(qiáng)烈探索欲。在探索的過(guò)程中，她后知后覺(jué)劉春和有了超出她掌控范圍的心動(dòng)，所以才最終猶豫并退縮了。這種有目的性地接觸和突然離開(kāi)，當(dāng)然對(duì)劉春和造成了感情上的傷害，但從雅雅的視角出發(fā)，她從始至終并沒(méi)有故意玩弄感情的意圖。相反，她的出現(xiàn)讓劉春和難得地感受到了被看見(jiàn)、被尊重，一如她永遠(yuǎn)明媚的服飾和笑容，成了劉春和灰暗人生中鮮有的亮色。

另一處妙筆是劉春和與退休歌舞團(tuán)老人們的互動(dòng)。由于許多老年人不會(huì)用智能手機(jī)，身邊又缺少年輕人可以求助，劉春和恰好可以幫助他們把手機(jī)的問(wèn)題一一解決；劉春和原本不想打鼓，在被拉來(lái)湊數(shù)強(qiáng)行要他學(xué)鼓的過(guò)程中，也體會(huì)到了被人需要、收獲快樂(lè)的情緒正反饋。這種互相幫助、和諧共生，是創(chuàng)作者期待的更美好的社群生活，也呈現(xiàn)了比腦癱患者更廣范圍群體的困境。

跨年影片《小小的我》毋庸置疑是一部煽情而催淚的作品，但這份淚不是為苦難而流，更多的是為劉春和重獲新生而感動(dòng)和欣喜。在這部電影極盡溫柔的表達(dá)里，我們看見(jiàn)了被忽視的人，也拾回被遺忘的愛(ài)。而在影片最后一聲聲“干杯吧朋友”的祝福聲中，劉春和邁向了更寬廣的未來(lái)，我們也在倒數(shù)中走向了嶄新的一年。

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