葛武英祖上所屬的葛家是有名的陶藝世家。在今天許多宜興紫砂匠人為生計(jì)所累，不得不靠大批量生產(chǎn)中低檔紫砂壺為生的時(shí)候，葛武英卻憑借甘于寂寞而又不甘平庸的性格，走出了一條與別人不同的路

　　五年前，在丈夫的支持下，宜興女陶藝師葛武英開(kāi)始擺脫傳統(tǒng)紫砂匠人的生活，走上了獨(dú)立創(chuàng)作的道路。從過(guò)去每月制作一二十件訂單定制的傳統(tǒng)紫砂壺，到如今一兩個(gè)月用心構(gòu)思一件作品。如今葛武英的一件紫砂壺作品能在拍賣(mài)會(huì)上拍出8萬(wàn)元人民幣的高價(jià)，成了宜興年輕一輩紫砂藝人中的代表。

　　紫砂世家的夢(mèng)想

　　說(shuō)來(lái)，葛武英的姓氏還有一段淵源。葛家在陶都宜興市丁蜀鎮(zhèn)是有名的陶藝世家，有著六百年制陶歷史。清朝乾嘉時(shí)期“葛窯”盛極一時(shí)，北京天壇的琉璃瓦就是出自葛家的窯口。而“葛德和”茶壺也是清朝時(shí)期的老字號(hào)。

　　可是抗戰(zhàn)時(shí)期，紫砂壺這些文人雅玩需求量驟降，于是葛家便開(kāi)始專(zhuān)營(yíng)宜興均陶產(chǎn)品，而不再經(jīng)營(yíng)紫砂。到了葛武英這一輩，整個(gè)葛家大宅院里，人人都以制粗陶為生，紫砂工藝則成了老一輩“不務(wù)正業(yè)”的消遣玩意。

　　但在葛武英眼里，紫砂卻是陶藝中最高深的一門(mén)技藝。不僅用料、工藝都勝過(guò)一般的陶器，還融合了各種藝術(shù)形式。因此曲高和寡，在上世紀(jì)六七十年代葛武英成長(zhǎng)的那段時(shí)期，紫砂自然難以盛行。

　　不過(guò)葛武英的爺爺卻酷愛(ài)紫砂。他從小也是這個(gè)大家族的少爺，能書(shū)善畫(huà)，又有一個(gè)斗蟋蟀的癖好。于是他退休后閑來(lái)無(wú)事，便在家自己用紫砂做一兩個(gè)蟋蟀罐子，再在罐身銘上些字畫(huà)，一抒胸臆。葛武英放學(xué)回家，常常被爺爺這等閑情雅致吸引過(guò)去，看得出神。

　　其實(shí)早在清朝嘉慶時(shí)期，就有了文人銘壺的傳統(tǒng)。最著名的例子就是曼生壺了。嘉慶二十一年，西泠八家之一的陳曼生，恰在宜興附近的溧陽(yáng)為官，結(jié)識(shí)了著名陶工楊彭年。陳曼生精于書(shū)法篆刻，又酷嗜砂器，便親自設(shè)計(jì)并手繪出十八種壺式，延請(qǐng)楊彭年等人制作，隨后再親自捉刀，在壺上刻下雄奇古雅的書(shū)體和契合茶壺本身意境的題句。后字隨壺傳、壺隨字貴，傳為一時(shí)佳話(huà)。

　　當(dāng)年?duì)敔斔�制的那些蟋蟀罐雖及不上古人“名士名工”之作，但比起葛武英平日里所見(jiàn)的那些陶缸、陶鍋來(lái)，卻已是精致異常了。這種感官的沖擊給葛武英留下了深刻的印象，甚至影響到了她后來(lái)的創(chuàng)作。

　　如今葛武英制壺，始終喜歡大壺。雖然紫砂壺器型越大工藝難度也越大，但葛武英卻喜歡大壺的氣勢(shì)，而它的壺身又為藝術(shù)創(chuàng)作提供了空間。為此，葛武英也效仿古人，請(qǐng)專(zhuān)業(yè)書(shū)畫(huà)家來(lái)創(chuàng)作。

　　兩年前，葛武英在上海結(jié)識(shí)了著名書(shū)畫(huà)家湯兆基先生。當(dāng)時(shí)這兩人一位正四處為自己的紫砂壺尋找銘刻者，一位則是酷愛(ài)紫砂，正想覓一位紫砂藝人合作制壺，于是一拍即合。葛武英為此特別設(shè)計(jì)了一款“天地方圓”壺，壺身俯瞰呈圓形，側(cè)看則與提梁連貫一體而呈矩形，提梁的設(shè)計(jì)猶為巧妙，猶如雕欄畫(huà)框，再配上紫泥摻以斷泥砂調(diào)配而成的泥色，油潤(rùn)素雅又略帶粗獷，處處滲透著中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的韻味，仿佛是為湯兆基扯好了畫(huà)紙，只待他揮毫。