果然，當(dāng)葛武英將此壺的泥胚送到湯兆基家中請他作畫時，湯先生對其贊不絕口，立時以毛筆在其上揮就了一幅“梅春圖”，又在背面題詩一首，再慢慢以俊逸的刀法刻就。成品梅竿老而壯、點點梅花錯落有致，畫與壺渾然一體、相映生輝，令觀者賞心悅目。

　　但好壺只有一把，壺的歸屬就成了難題。湯兆基銘畫不是為錢，葛武英制壺也不是看中那幾萬元的市場價格。為此兩人此后又相繼合作了十余件作品，各自收藏幾把，總算是成全了彼此的愛壺之心。

　　喜歡紫砂那份閑情

　　為求一件精品，可以不計金錢、不顧時間，66歲德高望重的湯兆基可以做到，而對于39歲的葛武英來說卻是非常難得的。事實上，如今許許多多的宜興紫砂匠人都正為生計所累，不得不靠接訂單、大批量生產(chǎn)中低檔紫砂壺為生。而葛武英卻把握好了時機，因而走出了與眾不同的路。

　　1986年，正是紫砂壺行情最火的時候。當(dāng)時大批港臺商人進(jìn)入內(nèi)地收購紫砂壺，一時洛陽紙貴，紫砂的價格被抬到了超乎尋常的高度�！爱�(dāng)時普通人每月的工資只有20多元，而一只當(dāng)代名家的紫砂壺竟能賣到幾百元甚至幾千元�！�

　　這股熱潮捧起了老一輩紫砂大師，也為他們后來的創(chuàng)作奠定了堅實的經(jīng)濟基礎(chǔ)，但卻沒有給新人帶來多少機會。

　　當(dāng)時，宜興當(dāng)?shù)氐淖仙肮に噺S感覺到商機，在普通的招工之外，又特別開設(shè)了一個“紫砂特藝班”，向社會招收學(xué)徒，意欲培養(yǎng)一批專業(yè)紫砂工藝師。這一年，17歲的葛武英恰好初中畢業(yè)。想到自己能夠一輩子從事被爺爺當(dāng)作興趣玩的紫砂也挺不錯，葛武英就報了名。沒想到這一屆“特藝班”竟成了最后一屆。

　　上世紀(jì)90年代初，國內(nèi)形成了自己的藝術(shù)品拍賣體系，紫砂的價格隨之一落千丈，宜興紫砂工藝廠也很快被兼并。眼見當(dāng)年的師兄妹紛紛放棄紫砂、各奔東西，葛武英卻沒有太多的想法，依然靠著港臺的少量訂單，維持生計。而丈夫張暉卻在這個時候冒險辦起了自己的紫砂設(shè)計公司，先一步嘗試起了紫砂的創(chuàng)新。

　　一個是勇敢地堅持理想，一個是勇敢地開拓新路。夫婦兩人的選擇在2003年雙雙得到了回報。非典過后，藝術(shù)市場迅速升溫。張暉回憶道：“當(dāng)時我們已經(jīng)不用靠港臺買家來做了，內(nèi)地已經(jīng)有了好多大企業(yè)家開始收藏藝術(shù)品�！闭�是在這一年張暉的公司迅速有了好轉(zhuǎn)，這不僅為葛武英卸下了生活的包袱，也為她指明了未來的方向。

　　張暉對妻子說：“歷代大師都是在遵循傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)出了自己的風(fēng)格，才能打出自己的品牌。拘泥于傳統(tǒng)的作品永遠(yuǎn)只是一個匠人，不創(chuàng)新就無法做出傳世之作。”

　　于是葛武英不再每天重復(fù)制作同樣的秦權(quán)、石瓢或者雙線竹古等傳統(tǒng)紫砂壺，而是開始按照自己的想法自由地構(gòu)造紫砂壺。爺爺當(dāng)年做蟋蟀罐時的那份心境又回來了。這對葛武英來說，是莫大的幸福。

　　奢侈的創(chuàng)作

　　為了尋找靈感，葛武英游了一趟宜興竹海，果然有所收獲。葛武英喜歡提梁壺，提梁細(xì)細(xì)長長的一根，形似竹條。葛武英想，如果把竹節(jié)、竹葉融入紫砂壺，再以一種色澤黃中帶青的本山綠泥來塑造，就更能表現(xiàn)竹韻。