短視頻搬運遭全影視業抵制，“X分鐘看一部電影”要完結？ 

　　影視行業的聯合聲明，本質上是一個飯碗能否長期端住的維權行為。

　　文 / 巴九靈（微信公眾號：吳曉波頻道）

　　5分鐘看完一部電影，20分鐘追完一部電視劇，還配有解說分析劇情。如果你在抖音快手上追過劇，一定感覺特爽。

　　比如，最近很火的《小舍得》《長歌行》等電視劇，在芒果TV、騰訊視頻上，需購買會員才能享受多看幾集的特權。但抖音快手等短視頻平臺上，早有剪輯賬號將VIP才能看的劇情，剪成了一個個幾分鐘的小片段，供大家免費觀看。

　　我們免費刷劇，剪輯賬號獲得短視頻平臺的流量分成，短視頻平臺收獲用戶增長，大家爽滋滋的。但影視公司和視頻網站卻怒了，畢竟這涉及侵犯知識產權，還動了利益方的奶酪。

　　一怒之下，影視行業抱團抵制。

　　4月23日，世界知識產權日前夕，500多名藝人以及70多家影視傳媒單位、行業協會、視頻網站發布聯合聲明，抵制短視頻侵權行為。這已經是影視行業對短視頻侵權的第二次“開炮”，早在4月9日就已發起過第一波聯合聲明。

　　聯合聲明中倡議：即日起清理未經授權的切條、搬運、速看和合輯等影視作品內容；倡導公眾賬號生產運營者提升版權意識，即日起嚴格遵循“先授權后使用”等。

　　目前，這事已經出圈鬧大了，還引起了監管層的重視。4月25日，中宣部版權局發話：堅決整治短視頻平臺以及自媒體、公眾賬號生產運營者未經授權復制、表演、傳播他人影視、音樂等作品的侵權行為，切實加強版權制度建設，完善版權投訴處理機制。

　　按理說，短視頻平臺上的侵權視頻一找一個準，為何不直接維權，需要整個行業發聲明這般興師動眾？

　　如果僅僅是對準個人或公司剪輯賬號下手的話，簡直就是做無用功。畢竟這類剪輯賬號數不勝數，即便是找準頭部賬號下手，也是九牛一毛。

　　更何況，打官司耗時耗力耗錢，而那些視頻剪輯賬號就算今天被投訴被維權，明天重新換個馬甲，繼續侵權繼續剪輯。

　　所以，針對剪輯視頻的維權，一般都是從短視頻平臺下手，但短視頻平臺更是個硬啃的骨頭，因為涉及“避風港原則”。

　　所謂“避風港原則”，就是短視頻平臺對用戶上傳的剪輯視頻、二次創作并不承擔責任，只有在收到權利人通知卻仍拒不下架時才承擔侵權責任。這樣一來，影視公司對短視頻平臺也束手無策。

　　影視行業苦短視頻侵權久矣，維權卻如此艱難。

　　這也就算了，更氣人的是，侵權方和被侵權方的強大反差。

　　短視頻平臺是明目張膽的侵權方，卻步步高升，迎來春天。據《2020中國網絡視聽發展研究報告》，截至2020年6月，短視頻以人均單日110分鐘的使用時長超越了即時通信。

　　而作為內容生產者的影視公司，卻正處于寒冬，尚未從去年的疫情困境中爬出來。而優愛騰、芒果TV等視頻網站花巨額購買版權，如今還苦苦掙扎在避免虧損的路上。

　　比如，愛奇藝在2017—2020年的四年間合計虧損超300億元，如今的股價僅為15.465美元，較發行價跌去15%，目前愛奇藝的市值僅為快手的1/12。

　　這強烈的落差，任誰都不甘心。于是，影視行業高舉維權大旗，為自己吶喊。那么，這樣的維權背后，究竟有哪些利益之爭？影視業的抱團維權有可能成功嗎？下面來看看大頭的分析。

　　聯合聲明的本質，是影視公司和視頻網站聯合起來對付短視頻平臺。

　　影視公司并沒有拿到短視頻平臺的費用，而長視頻網站花錢從影視公司買了版權，又被短視頻平臺分走流量，面臨付費會員的流失，必然是積極參與抵制。

　　至于藝人，則是聽影視公司和視頻網站的話的。

　　倡議書里說道：“我們愿意以開放的心態，和短視頻平臺以及公眾賬號生產運營者共同探討合理、可持續發展的授權方案。”

　　所謂授權，就是利益，即給予版權，并收取費用。

　　一直以來，短視頻的版權分為電視版權、新媒體版權、音像出版物版權。相當于今后新媒體版權中要分出長視頻、中短視頻版權，雖然目前還沒有這樣被區分，但今后可能是趨勢。

　　但我預估，制定短視頻的版權制度很難。通常一部影視劇就是一個完整的版權，而一個短視頻時長僅5分鐘，如果按照5分鐘一段，就要幾千上萬個版權。

　　那么，5分鐘的版權該如何認定價值、進行定價？再者，個人創作者想必無力承擔也沒有動力承擔版權費，大概率會讓短視頻平臺像優愛騰那樣向影視公司購買版權，但抖音快手一定不愿意花那么多錢。

　　所以，個人認為，短視頻要獲取版權這件事還比較難落實。

　　這份《聯合聲明》的背后，短視頻侵權行為確實對影視業帶來了負面影響。

　　對于優愛騰等長視頻網站而言，會對其本來不理想的盈利模式帶來更大的壓力和打擊。

　　同時，影視劇被剪輯后，大量內容被忽略，一些商業元素如植入廣告也會被刪除，一些次要演員也可能因為此類剪輯類短視頻的“無意”忽略，而失去曝光的機會。

　　此外，對于藝人來說，表面上無論何種類型的短視頻，都可能給他帶來更多的曝光量。短期內，視頻網站的收益損失不會直接對藝人的收入帶來影響，但剪輯行為長期得不到遏制，就類似于當年的盜版影片對港片市場最終造成的破壞性影響一般，終究會讓內地正在上升階段的影視劇遭遇營收垂直下滑的冰河期。

　　此外，部分鬼畜化的剪輯類視頻，也會對藝人的職業生涯和人設塑造帶來不可預測的影響，可能正向，如朱時茂靠“老許”而熱力上升，也可能是負向的。

　　另一方面，短視頻作為碎片化內容，確實較容易獲得用戶的喜愛。

　　從這個角度，影視界和短視頻UP主之間的矛盾，也并非不可調和，只是要有選擇地進行授權和用戶引導。如新上影視劇，可進行花絮上的首選，增加影視劇的影響力，引導用戶選擇長視頻觀看，相當于預告片模式。

　　對于老劇，則可授權部分UP主進行剪短，通過主干劇情露出或精彩橋段的展現，讓經典影視劇有再次翻紅和被點映的機會。此處考慮的是長尾狀態下的“意外”收益。

　　此外，考慮到鬼畜視頻在影視劇宣發和老劇翻紅上的“奇效”，也可有意識地進行片段授權和內容聯合推送。

　　短視頻維權存在很多難題，我建議以重點短視頻批量訴訟為突破口，同時輔以行政/刑事維權的模式，來推進維權。

　　根據熱度從平臺享有獨家著作權的短視頻中篩選出幾百部（如500部），將其作為監測重點，收集相關權屬證據，并圍繞著這些短視頻展開重點維權。

　　從訴訟效果看，批量訴訟的優勢在于數量多，疊加起來賠償金額會是一個很高的數額，從而具有了影響商業競爭態勢的可能。

　　同時，為了解決被告的“避風港”抗辯，建議在取證前先發送下架函，附上獨家短視頻清單，逼迫對手要么大量下架侵權短視頻，要么面臨著批量訴訟敗訴和其他風險。

　　除了著作權侵權之訴外，還可以結合侵權行為的實際情況，充分利用有限的侵權素材，同時啟動行政投訴、刑事訴訟或應用市場投訴等維權方式，彌補民事訴訟周期長、見效慢等缺陷，以實現維權目的。

　　例如，同一批侵權短視頻，在完成取證后，可以先進行應用市場投訴或者行政投訴，然后用作訴訟，以最大化利用維權素材。在短視頻行業監管趨嚴的大背景下，行政投訴在效果上不但可以使得被投訴平臺批量下架被投訴內容，而且被投訴平臺還需依照主管機關的要求進行整改，更好履行“先授權，后使用”的版權規范。

　　對于專門在不同平臺之間“搬運”他人短視頻、借此牟利的個人或者團隊，可以考慮通過刑事手段進行維權。

　　“搬運”“養號”等行業黑產猖獗，這類賬號動輒上傳幾千甚至上萬條短視頻，并借此牟利，基本滿足了刑法關于侵犯著作權罪的構成要件。刑事打擊不僅能一次性解決多個賬號批量、長期侵權的問題，同時也可以通過宣傳來達到敲山震虎、威懾黑產從業者之目的，最終實現遏制盜版。

　　最后，作為一種社會現象，短視頻維權難題的解決也需要社會、政府、企業的多方合力。如果《聯合聲明》各方不能說動政府主管機關介入推動短視頻平臺加強治理，很難從根本上解決影視劇切條剪輯的難題。

　　作者| 李夢清|當值編輯 | 麻醬

　　責任編輯 |何夢飛| 主編 |鄭媛眉

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責任編輯：梁斌 SF055