原標(biāo)題：馬上評|“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”，除了票房你還看到了什么？

　　2月14日，春節(jié)檔進(jìn)入第三天，再加上“情人節(jié)”的加持，票房“洶涌”的態(tài)勢沒有減弱。截至9：00，春節(jié)檔影片總票房已達(dá)38.36億，有關(guān)春節(jié)檔的諸多話題，也成為人們過年時在線上線下的重要談資。

　　有人歡喜有人愁。當(dāng)陳思誠看到《唐人街探案3》兩日票房破18億終于放下心來的時候，《人潮洶涌》的導(dǎo)演饒曉志卻在通過社交媒體“求排片”，希望院線再給一些機(jī)會，不要完全“砍掉”影片的場次。

　　在春節(jié)檔粉墨登場之前，一場關(guān)于排片的明爭暗斗早就開始了。因為初一這天的排片會影響到票房的高低，而第一天票房的高低又會影響電影在整個檔期的走勢，所以一些電影出品方通過向影院額外付酬的形式，來提高排片。這一現(xiàn)象幾年前就有，只是今年春節(jié)檔價格更高，從付給一家影院六七千元，被抬升到過萬元。

　　在影院熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的背后，是部分電影公司近乎“慘烈”的競爭。競爭產(chǎn)生的背后，是影院和電影公司都太需要錢了，對于雙方來說，春節(jié)檔都是能夠幫助他們“續(xù)命”的一個重要檔期。

　　所以，觀眾所感受到的“票價上漲”，個別影片“一票難求”，想看的電影“不好找到排片”，這些現(xiàn)象的發(fā)生，很大程度上是競爭帶來的結(jié)果。

　　幕后的競爭是排片，臺前的競爭是質(zhì)量。在質(zhì)量方面，《唐探3》是個例外，從豆瓣開分時的7.6，降到6.7，再降到眼下的5.9，針對《唐探3》的吐槽越來越多，但這并不影響該片的票房增長速度還有50%以上的排片占比。

　　某種意義上，《唐探3》已不是一部電影，它在今年春節(jié)檔的功能與價值，更貼近一款產(chǎn)品、一臺晚會、一個綜藝大雜燴。疫情之間被壓制的娛樂消費(fèi)需求，去年撤檔之后積累的期待值，觀眾特殊的過年觀影心理，還有前兩部電影好口碑積攢的觀眾緣……這些因素大大掩蓋了《唐探3》在內(nèi)容方面的缺憾。

　　如果《唐探3》最終實現(xiàn)了預(yù)測中的60億票房，它的“成功”將會成為無法被復(fù)制的特例，它的影響會比想象的還要深遠(yuǎn)。比如，它會左右投資與創(chuàng)作的決策方向，它會再次調(diào)整內(nèi)容與發(fā)行在行業(yè)內(nèi)的地位，它會讓追隨者更加堅定某種信心……而這些，將有可能成為電影行業(yè)與市場的一個。

　　春節(jié)檔“三足鼎立”、“兩強(qiáng)相爭”的理想局面沒有形成，但《你好，李煥英》總票房不到三天破8億的成績讓人刮目相看，目前豆瓣評分8.3也是春節(jié)檔得分最高的作品。導(dǎo)演賈玲的電影處女作成為黑馬，這出乎很多人的意料。之所以《你好，李煥英》能夠彎道超車，還是因為影片的“喜劇、催淚、親情”元素，與春節(jié)觀影需求高度吻合。

　　《刺殺小說家》與《侍神令》，這兩部奇幻動作片，沒能借春節(jié)檔之勢起飛，是一個遺憾。即便放在其他檔期，這兩部影片基本上也能達(dá)到目前的票房數(shù)字，如果選別的檔期公映，甚至有超過目前票房的可能。

　　這兩部影片，在演員陣容方面很強(qiáng)大，影片的特效與畫面想象力也各有特色，也貼近當(dāng)下主流年輕觀眾群。之所以排片不理想，與春節(jié)檔“合家歡”的家庭觀影行為占上風(fēng)有關(guān)。

　　另外，因為宣傳啟動較晚的緣故，觀眾接收到的影片信息較少，從片名到故事，都有生疏感，這多少也影響了觀眾的購票熱情。在春節(jié)七天假結(jié)束后，這兩部影片的后勁或會有更大的釋放空間。

　　春節(jié)檔不斷高速增長的票房，吸引了太多注意力，但這一檔期作品，在內(nèi)容的原創(chuàng)性與本土化方面存在的一些問題，需要引起重視。在故事原創(chuàng)性方面：最大賣的《唐探3》，其核心內(nèi)容延續(xù)了前兩部的做法，是對日本最流行的本格推理故事的借用；《侍神令》根據(jù)手游《陰陽師》改編，可以視為日本IP的衍生電影；《人潮洶涌》是一部“中國版《盜鑰匙的方法》”；《刺殺小說家》打斗場面的游戲感，《新神榜：哪吒重生》與《熊出沒：狂野大陸》的二次元風(fēng)格……以上種種，都能看到日本文化與電影IP在這個春節(jié)檔的痕跡。

　　日本影視作品曾在中國大行其道，《追捕》、《血疑》等影視劇，曾在上世紀(jì)八十年代制造過一輪熱潮，但隨著VCD、DVD、互聯(lián)網(wǎng)等介質(zhì)的更新迭代還有美國商業(yè)片引進(jìn)數(shù)量的增加，中國觀眾有渠道看到世界范圍內(nèi)的電影佳作，中國觀眾對日本影視的喜愛程度一直持下降趨勢，新世紀(jì)之后有數(shù)年引進(jìn)的日本影片屈指可數(shù)。

　　但今年春節(jié)檔，日本影視元素以這么高的比例出現(xiàn)于國產(chǎn)片當(dāng)中，還是有著令人深思的地方，最主要的一點是，國產(chǎn)片內(nèi)容在本土文化的提煉與表現(xiàn)方面，還有待深挖。《唐人街探案》系列，將中國喜劇風(fēng)格與日本推理小說，進(jìn)行了巧妙的本土化融合，制造了這個系列勇不可擋的吸金能力。它的成功，也讓更多從業(yè)者產(chǎn)生翻拍、改編日本IP的沖動，近年出現(xiàn)了中國版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、吳宇森導(dǎo)演的中國版《追捕》、韓延《動物世界》，還有《深夜食堂》、《求婚大作戰(zhàn)》等等。

　　今年春節(jié)檔，可以視為這股新潮流的集中體現(xiàn)。除了《唐探3》擁有鮮明的日本元素，其他作品都將學(xué)習(xí)與借鑒，盡最大可能地藏了起來，觀眾并不會很容易覺察到。但在檔期結(jié)束后盤點時，有必要重點思考中國電影的本土化創(chuàng)作，以及創(chuàng)作與觀眾、市場之間親密而又復(fù)雜的聯(lián)系，尋找到真正屬于我們自己的本土故事內(nèi)核。

　　《你好，李煥英》之所以能夠成為黑馬，很大一個原因就是，它是一個完全本土化的故事，里面的時代背景與人物，與每一位觀眾在時間線索、成長經(jīng)歷、心靈共鳴方面，都是同頻的。這樣的電影，春節(jié)檔可以更多一些。

　　不管怎樣，“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”的形成，幾乎成為定勢。春節(jié)檔為觀眾提供了春節(jié)期間娛樂需求的一個主要釋放口，它的功用與價值，是超乎尋常的。對于電影行業(yè)與電影從業(yè)者來說，這個春節(jié)檔也是至關(guān)重要的。

　　在為春節(jié)檔高票房開心，為看電影添年味而興奮的同時，也要在一些方面保持冷靜。“人無遠(yuǎn)慮，必有近憂”，電影行業(yè)也是如此，如此重要的檔期，電影質(zhì)量應(yīng)與票房大致匹配，如此才能長久健康發(fā)展。

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責(zé)任編輯：蔣曉桐