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《唐人街探案3》：“唐探模式”在走向固化嗎？
注意：本文有輕微劇透，但不影響觀影
雖然年年都說史上最強春節(jié)檔，但今年可真是名副其實，單日全國總票房已經(jīng)突破16億元，其中《唐人街探案3》（下文簡稱《唐探3》）更是以10億元遙遙領先。
《唐探3》海報
《唐探3》受歡迎是預期之中的事情，畢竟“唐探系列”已經(jīng)成為中國電影界第一大IP了。2015年《唐探1》橫空出世，成為當年的一匹票房黑馬。不過，當時陳思誠并未想到“唐探宇宙”。直到2018的《唐探2》，陳思誠拋出了一個“Crimaster世界名偵探排行榜”的設定，真正顯示出打造“唐探宇宙”的野心。
Crimaster
在這個排行榜上，神秘的Q排第一，唐仁秦風排第二，日本名偵探野田昊排第三，網(wǎng)劇《唐人街探案》中的林默排第四，《唐探2》中的香港黑客少女KIKO排第五……從網(wǎng)劇《唐人街探案》就可以看出“唐探宇宙”的強大延展性：排行榜上的每一個偵探都可以有他們自己的故事，而偵探之間也能夠進行各種排列組合的合作。
這一次《唐探3》也是Crimaster排行榜上偵探的一次大集結(jié)，最后連Q都揭曉了。總的來說，《唐探3》的完成度尚可，它論證了不僅有“唐探宇宙”，也有趨于穩(wěn)定成熟的“唐探模式”。
《唐探3》串起了此前“唐探宇宙”的主要人物
但“唐探模式”內(nèi)含的危機，也從《唐探3》中露出了苗頭。
“唐探模式”的首要特征，是唐人街構(gòu)筑的異域空間。《唐探1》的故事發(fā)生在泰國曼谷唐人街，《唐探2》的故事發(fā)生在美國紐約唐人街，這回《唐探3》的故事緣起也是日本唐人街。
東京唐人街
唐人街是華人在國外其他城市聚居的地區(qū)，當?shù)氐奈幕⒘曀缀驼Z言本身是中國化的，當唐仁、秦風在唐仁街里以中文破案，也就顯得合情合理，同時也降低觀眾接納故事的門檻。
同時，國產(chǎn)探案故事面臨的共同難題是，國內(nèi)對這類題材有相對嚴格的審查制度，表現(xiàn)空間有限。將故事背景移植到異國他鄉(xiāng)，就可以合理規(guī)避這一點。
當然，唐人街本質(zhì)上是異域的——它屬于另外一個國家，也必然帶有異域的特色和風情。比如《唐探1》中的繁華又雜亂的曼谷鬧市、滿街的tutu車、黑幫、僧侶、人妖等群像符號，《唐探2》中時代廣場、中央車站、第五大道、同志酒吧，《唐探3》中的秋野原cosplay、澀谷十字路口、JR新宿線、日式泡湯館、日式相撲、原宿大英寺，等等。
日式泡湯館
“唐探模式”的第二個特征是，它帶有動作片的屬性，一定有城市街道追逐戲。從《唐探1》到《唐探3》，唐仁、秦風從來就沒有停止過奔跑，曼谷街頭跑，紐約街頭跑，這一回則到東京街頭跑。《唐探1》是騎tutu車，《唐探2》是在時代大道駕馬車，《唐探3》在東京街頭開起了卡丁車。
東京街頭飆卡丁車
這樣的設計有兩個功能，一個是在奔跑中充分展現(xiàn)異域景觀。像《唐探3》有一個橋段，是到東京澀谷的十字路口撒錢。這是世界上最繁忙的十字路口之一，每分鐘約有3000人通過，撒錢后的哄搶，視覺效果就很有沖擊力。
另外一個功能是提升電影的商業(yè)性。大量追逐戲，不僅有華麗的動作場面，更有沖擊性的視覺奇觀。相較于費勁的推理來說，看動作場面是不費腦的，它是純粹的休閑娛樂，提升電影的通俗性，讓電影具備合家歡屬性。
“唐探模式”第三個特征，也是最核心的特征之一，就是喜劇。單一類型的推理電影在國內(nèi)受眾還是比較有限的，至少當前鮮有純粹的推理電影成為爆款。相較之下，喜劇老少皆宜。純喜劇電影也有票房天花板，“+喜劇”是很多爆款電影普遍采用的模式。
陳思誠將偵探與喜劇融合在一起，形成“偵探+喜劇”。他認為，“喜劇片是它的商業(yè)屬性，偵探和推理是它的藝術(shù)屬性”。
人物的配置上，天才的結(jié)巴少年秦風與頗為猥瑣的唐人街第一神棍唐仁組成搭檔，個性形成強烈反差，有點像是相聲中的捧哏和逗哏，你一嘴我一嘴地相互拆臺；但推理時一個出奇制勝、屢屢“歪打正著”，一個邏輯縝密、洞若觀火，配合起來又天衣無縫。
唐仁（王寶強飾）
秦風（劉昊然飾）
《唐探3》里，陳思誠依舊大量利用錯位和反差制造笑料。停尸房“換尸”，電梯里驚魂，原宿大英寺唐仁留“遺囑”等橋段，還是能夠讓人會心一笑。
唐仁留“遺囑”
本格推理，則是“唐探模式”最本質(zhì)的特征。“唐探”中的本格推理有兩個突出特點，一個是回歸原汁原味的推理，重點放在案件的偵破過程上，詭計設計精巧，有著強烈的懸疑性，推理過程中信奉邏輯、反轉(zhuǎn)不斷。
另外一個是“線索均等”的游戲規(guī)則，電影中的人物與觀眾分享著相同的信息和細節(jié)，反轉(zhuǎn)背后常常早有了伏筆，因此反轉(zhuǎn)揭曉時，觀眾恍然大悟又覺得一切都在情理之中。
“唐探模式”成功，最根本的原因還是這個懸疑故事本身是引人入勝的。
《唐探3》中的案件是：一個天然密室，兩個幫派大佬。一人死亡，所有的證據(jù)都指向密室中活下來的另一人。唐仁和秦風的任務是，幫嫌疑人翻案。
跟此前的兩部《唐探》一樣，《唐探3》也有兩個“兇手”存在，一個是被推出的且受到懲罰，一個是在反轉(zhuǎn)中被拆穿的完美犯罪。
長澤雅美在電影中出演關(guān)鍵角色
除了案件本身外，《唐探2》拋出的懸念“Q是誰”，在《唐探3》中亦得到求解。這個Q雖然此前有很多人猜對答案，但某知名演員最后亮相時，還是給筆者帶來了驚喜——莫非《唐探4》他也會出演？
“唐探模式”還有一個重要特色。它雖然注重于推理本身，但也有對人心的探究。從《唐探1》到《唐探3》，案件都有一個巨大反轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)背后才真正揭示了人性復雜那一面。一切都可以歸結(jié)為《唐探1》開篇引用《周易》的那句話，“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者道也。”
《唐探1》開篇
陰陽、好壞、美丑、善惡等都是相生相伴的，有的是善，有的人是惡。當然這并非簡單的性善論或性惡論，而是說人性有善有惡，至于成為哪個面向，取決于個人選擇。
這種人性的善惡本身，也存在于秦風身上。《唐探1》一開篇，秦風報考刑警學院，他的目的不是匡扶正義，而是“我想完成一次完美的犯罪”，也因此他放過了思諾；《唐探2》中，秦風亦發(fā)現(xiàn)宋義借著調(diào)查兇手的名義，完成了一次順風車殺人，秦風同樣放過了宋義……當時宋義告誡秦風，“當你凝視深淵時，深淵也在凝視你。”
《唐探3》揭示了秦風的選擇。如同那一張對折的紙，秦風正視自己身上的惡，與自己身上的惡共處，甚至也偶爾縱容他人的惡，但他始終選擇的是“善”。他拒絕Q的提議，秦風并沒有把自己當作審判者。
有Q的聯(lián)盟，也有正義者的集結(jié)，二者早晚展開正面對決。可以預見，“唐探宇宙”充滿無限可能。
淺野忠信在電影中出演重要角色
從《唐探3》，我們可以發(fā)現(xiàn)陳思誠已經(jīng)把“唐探模式”玩得很溜，幾個元素的組合+一個不算差的推理故事，就能制造出一部爆款電影。
但就筆者個人觀感，《唐探3》整體不如《唐探1》《唐探2》，電影可以看，卻不那么得勁。根源在于，“唐探模式”有固化的跡象，陳思誠似乎只忙著幾種元素的堆疊，而沒有很好地處理它們之間的排列組合和詳略安排。
譬如《唐探3》在東京各地跑啊鬧啊打啊，但不少動作戲的存在并無必要，也欠缺邏輯，更像是推理不夠，打鬧來湊。觀眾可認真數(shù)數(shù)，《唐探3》推理的戲份只有多少？唐仁身上承載的一些笑料，也過于鬧劇化，全靠王寶強用力過猛地“演”。
更嚴重的問題是，《唐探3》這一次講述的這個密室推理案件的精彩程度，遜色于《唐探1》《唐探2》。陳思誠給電影套上一個“反戰(zhàn)與和平”的主題，導致最后的反轉(zhuǎn)也從本格推理走向社會派推理，主題有些生硬，推理趣味大減。
《唐探1》《唐探2》中，秦風的“黑化”跡象讓人津津樂道，他的身上存在著善與惡的博弈。《唐探3》中的秦風，多數(shù)時候反倒比所有人都“正能量”，除了他說出“公平正義需要犧牲”時才偶爾閃現(xiàn)出前兩部的影子。他拒絕Q的提議，拒絕得太容易了，也失去了一個挖掘人性深度的機會。
秦風的“黑化”成了虛晃一招
《唐探3》屢破紀錄的票房成績，說明了觀眾對“唐探宇宙”“唐探模式”的認可與喜愛。我們知道一定會有《唐探4》，但《唐探3》一些經(jīng)驗教訓主創(chuàng)者也必須汲取，如此“唐探宇宙”才能行穩(wěn)致遠。
責任編輯：張玫
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