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　　作者 | 阿米  編輯 | 唐也欽

　　設計 | 戚桐琿

　　來源：DT財經

　　2021年，堪稱互聯網文學元年。在這一年里，大量出現的互聯網文學成了年輕人的語言玩具。

　　截至發稿，在收錄了眾多互聯網詞匯的小雞詞典上，有文字記載的互聯網文學就有28種。除了凡爾賽文學、廢話文學等知名文學外，還有更小眾的咯噔文學、大列巴文學、凡爾登文學等。

　　玩文學的人多，湊熱鬧的人更多。B站網友用廢話文學重制了《劉華強買瓜》，抖音上#發瘋文學#系列視頻點擊量超過3.9億次。學梗、玩梗，成了年輕人沖浪時的必修課。

　　互聯網文學的興起，讓我們好奇2021年里，哪些文學才能稱得上火熱？哪些文學已經從一時的玩笑，變成了沖浪人的日常話題？各種文學的熱度又是怎么變化的？

　　于是，我們從百度搜索數據中找了找答案。

　　凡爾賽文學是互聯網文學的絕對頂流

　　為了找到互聯網文學的頂流，我們首先按總搜索熱度，找到了2021年的5種主要互聯網文學，它們分別是凡爾賽文學、privilege文學、廢話文學、發瘋文學和卑微文學。

　　在這里，我們也給大家展示一些例句。

　　從總搜索熱度看，凡爾賽文學仍然是互聯網文學界的絕對C位。它的熱度是第二名privilege文學的2.9倍。看似火熱的廢話文學、發瘋文學，熱度其實只有凡爾賽文學的一個零頭。

　　凡爾賽文學不僅熱度高，而且最為持久。

　　作為2020年底出現的互聯網文學，凡爾賽文學在2021年1月1日就有了比較高的搜索熱度。

　　凡爾賽文學占據榜首的日子里，不斷出現的新“凡”法，還在為凡爾賽文學的熱度添磚加瓦。比如網友們紛紛手持北大畢業證和數本房產證，以“沉浸式凡爾賽”的方法，在社交平臺上告訴大家——“這是我的~”。甚至有廣東網友憑借著一雙人字拖，就獲得了數萬點贊。

　　從那天起，凡爾賽文學就像是超長待機的英國女王，強勢而長期地把持著互聯網文學的頭把交椅。

　　從單日平均熱度來看，1月1日至10月15日，凡爾賽是99992.7，其他4種互聯網文學中最高的privilege也只有2566.1，僅為凡爾賽的2.6%。

　　新誕生的互聯網文學，不僅沒有撼動老大哥的統治地位，反而像曇花一樣，常常在勢頭正盛時迅速倒下。

　　以發瘋文學為例，9月初出現熱度，11天后就達到了熱度巔峰。雖然它有一條十幾萬轉評贊的相關微博，還上過熱搜，但快速消退的熱度，仍然體現出了發瘋文學（以及其他一系列互聯網文學）后勁不足的特點。

　　更極端的大起大落出現在privilege文學身上，熱度從暴漲到消失，只需要一天。而卑微文學的熱度之低，與其他文學相比，就像是從未出現過。

　　是誰在關心互聯網文學，

　　他們是怎么玩互聯網文學的？

　　互聯網文學能夠在2021年不斷開枝散葉，拉出一副百家爭鳴的宏大架勢，靠的是背后那一群忠實擁躉。

　　百度搜索數據顯示，目前關注互聯網文學的群體有“大城市化”“年輕化”和“女性化”三個特點。

　　從城市來看，最關注互聯網文學的TOP 10城市，全部是一二線城市，北京、上海等城市排名靠前。一線城市的職場里，互聯網文學似乎已經成了打工情緒的調節劑。

　　從年齡結構來看，目前關注這5種互聯網文學的群體中，30歲以下人群的比例都超過60%，發瘋文學甚至達到了89%。要讓30歲以上的人打出歇斯底里的“我連發瘋你都要有意見？”，也許多少有點破壞自己長年積累起來的偶像包袱。

　　從性別來看，如今互聯網文學的受眾群體有“陰盛陽衰”的情況。5種主流互聯網文學的用戶中，女性比例均高于男性，性別比例最懸殊的是發瘋文學，男女比例接近2:8。

　　互聯網文學的不同起源，一定程度上劃定了用戶群體的范圍。比如卑微文學最吸粉的“鼎盛時期”在王思聰的感情受挫期間。一系列油膩情話模仿大賽，讓卑微文學被更多人知道。

　　微博上一系列的相關熱搜如“學舔狗的語氣說句話”等話題，更能夠引起女性群體對卑微文學的共鳴，卻容易引起男性用戶的不適。26%:74%的男女比例，也能在一定程度上說明問題。

　　在所有的互聯網文學中，凡爾賽文學和privilege文學是最出圈的。它們似乎能抓住更多男性和大齡青年的好奇心。“凡學”的受眾群體中，44%:56%的男女比例相對平衡，30歲以上受眾也達到了40%。

　　凡爾賽文學的出圈，也一定程度體現在搜索關鍵詞上。

　　百度數據顯示，當人們在搜索“凡爾賽文學”的相關信息時，搜索最多的是“什么梗”和“梗”。聯系到辦公室里的實況——當所有年輕人不斷談論凡爾賽文學時，為了理解年輕人話題的職場前輩們，正在百度上默默搜索“凡爾賽文學是什么梗？”

　　“常聽見、求科普”，是凡爾賽文學出圈的第一步。

　　用戶在搜索發瘋文學、卑微文學時，偏向于搜索實操內容。比如大家會搜索“生成器”“語錄”，甚至還有“催發貨”。上百度搜索這些內容的人，似乎并不好奇發瘋文學、廢話文學是什么意思，他們只想知道這些好玩的東西究竟要怎么上手。

　　在搜索關鍵詞的數據中，我們還能發現：關于互聯網文學的討論，常常圍繞某個特定人物展開。

　　比如在談論凡爾賽文學時，蒙淇淇和她的10萬元高定總是繞不開的話題；談論發瘋文學時，《君九齡》中瘋狂而深情的角色陸云旗就成了代表性人物。

　　當然，當我們在談論卑微文學時，網紅小王也會成為丟向池塘中心的那塊石頭，泛起的水花會帶動整個池塘一起波動起來。

　　年輕人為什么喜歡互聯網文學？

　　年輕人到底為什么喜歡互聯網文學？

　　大概因為，年輕人需要借助互聯網文學投射自己的各種情感。

　　凡爾賽文學能長期擁有各種群體的受眾，是因為大部分人不喜歡“什么都要拿來秀一下”這種長期存在的生活態度。凡爾賽文學，是現代年輕人對于“拼單名媛”“不講武德的大師”的回應和嘲諷。

　　年輕人也有短期的間歇性需求。

　　比如對愛情的欲而不得。卑微文學——又或者說是舔狗文學——的思維中心在于“喜劇的悲劇內核就是我”。諸如“寶，s是sweet，b是baby，那么你一定在叫我sweet baby了”之類的梗雖然好笑，但一想到自己是情感中的替補隊員，這多少有點現實版傷痛文學的意味。

　　比如對喪失合理權利的不滿。當大家希望通過發瘋文學與客服、快遞小哥強硬對話的時候，對抗的其實是敷衍至極的自動回復，以及有理說不清的不合理現實。

　　再比如對于“凡事追求價值”的反抗。作為早期廢話文學的代表，許三多口中的“好好活就是做有意義的事，做有意義的事就是好好活”成為了一句經典。但一句話非要有意義才行嗎？不一定。廢話文學存在的意義就是打破了這些約定俗成，形成了亞文化對主流文化的反抗，用無聊對抗無聊。

　　信息時代，每個人都擁有了自己發聲的渠道，重新定義了媒體權力結構。對和錯之間的界限被模糊，每個人都有表達和定義好與壞的權利。

　　當有人覺得加班即正義時，反內卷的年輕人就使出了凡爾登文學。他們用一戰絞肉機的名字告訴別人，內卷當中沒有勝利者，只有承受苦難的普通人。他們是平成文學的代言人，與“加把勁努力干”的昭和文學劃清了界限。

　　“你可以秀，但我也有批評的權利”，互聯網文學便是在這樣的土壤里成長起來的。

（聲明：本文僅代表作者觀點，不代表新浪網立場。）