中國，能成為世界IP生產(chǎn)大國嗎？
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文/連清川
來源：冰川思享號
從本能與分散的網(wǎng)文、游戲、影視、動漫，發(fā)展到自覺的整合性運(yùn)營，以及騰訊“新文創(chuàng)”的十年長遠(yuǎn)布局，都是互聯(lián)網(wǎng)文化原創(chuàng)中躁動的靈魂，試圖承繼與超越舊有結(jié)構(gòu)的奮進(jìn)和吶喊。
冰川思想庫研究員 | 連清川
現(xiàn)在，關(guān)于《慶余年2》的卡司問題，成了“兩黨”的“劇烈”競爭。“原著黨”對2019 年完結(jié)的第一部卡司，有著諸多的意見，他們認(rèn)為，改編的時候，應(yīng)該更加忠實于原著。而“劇黨”就對原劇的卡司非常滿意，強(qiáng)烈的要求能夠全數(shù)召回原劇組。
對于制作方來說，這可能構(gòu)成了一個“甜蜜的煩惱”。原著黨對于任何一個改編劇來說，都是非常強(qiáng)大的基礎(chǔ)力量，如果改編大面積地引起了原著黨的不滿，恐怕會引發(fā)抵制；而劇黨又是續(xù)播能否成功的一個重要保障，如果失去劇黨，光靠基礎(chǔ)粉絲力量，恐怕無法支撐起播放量的整體數(shù)據(jù)，乃至整個IP的長遠(yuǎn)發(fā)展。
可是無論如何，對于其操盤手騰訊來說，這種未播先熱的現(xiàn)象，也反映了這部作品的階段性成功。
是的，《慶余年》已經(jīng)從一部小說，進(jìn)階成為了一個大IP，這是沒有爭議的事情。
▲新華·文化產(chǎn)業(yè)IP指數(shù)報告（2021）文化產(chǎn)業(yè)綜合表現(xiàn)TOP50（圖/網(wǎng)絡(luò)）6月1日所發(fā)布的《新華·文化產(chǎn)業(yè)IP指數(shù)報告（2021）》，也確認(rèn)了這個事實，在“文化產(chǎn)業(yè)綜合表現(xiàn)TOP50”榜單中，《慶余年》排名第三，而前兩名是《斗羅大陸》和《流浪地球》。
01
從作品時代到IP時代
這個指數(shù)是新華社中國經(jīng)濟(jì)信息社根據(jù)2019年1月到2020年12月，6個大類的文化產(chǎn)品進(jìn)行跟蹤和大數(shù)據(jù)采集所評選的榜單，覆蓋了包括電影、網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇、移動游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)動畫和網(wǎng)絡(luò)漫畫，一共追蹤了120個文化產(chǎn)品和113個IP，進(jìn)而公布了排名前50位的產(chǎn)品。
▲圖/網(wǎng)絡(luò)如同《慶余年》一樣，在互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展到今天，IP已經(jīng)成為一個中國文化產(chǎn)業(yè)無法忽略的重要產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。
IP是從英文知識產(chǎn)權(quán)（Intellectual Property）延伸出來的，如今更多用來指稱文化產(chǎn)品獨(dú)特性的一個代詞，它其中雖然也包含著強(qiáng)烈的知識產(chǎn)權(quán)的含義，但現(xiàn)在外延已經(jīng)大大拓展，包括了更多領(lǐng)域的多元衍生，如影視化、游戲化、動漫化等等。
從某種程度上說，知識產(chǎn)權(quán)更像是一個傳統(tǒng)概念，而IP卻天然具有了互聯(lián)網(wǎng)基因。互聯(lián)網(wǎng)IP更是脫離了原本知識產(chǎn)權(quán)的法律概念，凝聚了市場檢驗和淘汰，以及用戶的長期追隨與情感投入。今天，如果脫離開與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的游戲、網(wǎng)劇、動漫，僅僅基于傳統(tǒng)傳播的內(nèi)容，已經(jīng)很難形成真正有意義的影響力。
IP當(dāng)然并不算是什么新東西，它是一個舶來詞語，但在中國自己的歷史語境中，事實上早就成為一個慣習(xí)化的認(rèn)同。
例如，對于詩詞，我們會更加認(rèn)同李白、杜甫、蘇東坡，對于小說，我們會自然想起四大名著。在中國歷史上，無論在詩詞還是在小說領(lǐng)域中，包括在曲藝方面，我們都曾經(jīng)群雄璀璨，星光熠熠，我們?yōu)槭裁粗挥涀×诉@樣的一些名字？因為我們認(rèn)同他們的想象力、創(chuàng)作能力和感召力，帶給我們永恒的審美愉悅。
這就是IP的力量。
從這個角度上說，現(xiàn)在的IP，無非就是更換了一種形式與渠道，帶給我們長久的期待與審美的文化產(chǎn)品。
但今天這么說，卻已經(jīng)又不盡然。因為形式和渠道的轉(zhuǎn)變，在今日互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)的市場格局中，顯得無比重要。有時候，它甚至成為了IP構(gòu)造成功或失敗的重要因素。
傳統(tǒng)IP的產(chǎn)生都是本能的、散點的，甚或是自生自滅的。
李白、杜甫、蘇東坡，四大名著，他們的確有讓更多的世人能夠理解和閱讀自己作品的欲望，但他們并沒有一個專門的方法，能夠去運(yùn)營和營銷自己的作品。進(jìn)而在更大的時間和空間維度，去積累更多的用戶情感。
比如李白，到現(xiàn)在為止，也沒有任何一個輯本，敢說已經(jīng)窮盡了他的作品。而他自己，也只不過把能夠收集到的作品，在臨終之前交代給了自己的本家叔叔李陽冰而已。
對于現(xiàn)代IP來說，其實最初的發(fā)展經(jīng)歷，也不過就是如此本能。
網(wǎng)絡(luò)小說是從地攤文學(xué)到零星的博客，然后到起點中文網(wǎng)、晉江文學(xué)網(wǎng)和紅袖添香這樣的網(wǎng)絡(luò)化寫作開始；電子游戲從街機(jī)開始，到PC游戲，再到移動游戲；漫畫開始于小人書；動漫開始于動畫片；電影雖然早就存在，但一部一部電影拍攝，是以前那些電影人的制作狀態(tài)；電視劇也不外如此。
誰也不曾料到世事變遷，白云蒼狗，IP產(chǎn)業(yè)能夠發(fā)展到如今的狀態(tài)。
就以網(wǎng)絡(luò)小說為例。早期的網(wǎng)文是從一部一部各自為戰(zhàn)的、毫無關(guān)聯(lián)的小說中開始的。然后從中誕生了鬼吹燈系列、盜墓系列，人們突然發(fā)現(xiàn)，系列化的、關(guān)聯(lián)性的、以作者為核心的網(wǎng)絡(luò)小說，成為了萬千粉絲追捧的對象。于是，早期的互聯(lián)網(wǎng)IP就如此誕生。
▲小說《鬼吹燈》封面（圖/網(wǎng)絡(luò)）但這也并不意味著IP化。網(wǎng)劇的興起，約莫在2008年前后。原本的電視劇生產(chǎn)控制在電視臺的手里，掌握著核心寫作資源與拍攝資源的電視臺，極少關(guān)注到網(wǎng)絡(luò)小說。而隨著愛優(yōu)騰網(wǎng)絡(luò)視頻播出通道的崛起，網(wǎng)絡(luò)小說開始進(jìn)入了影視化。
從這個時候開始，IP化才開始真正覺醒。隨著網(wǎng)絡(luò)電視劇制作脫離傳統(tǒng)機(jī)構(gòu)，而以網(wǎng)絡(luò)獨(dú)立制作和播出開始，網(wǎng)絡(luò)小說于是成為了網(wǎng)劇的主要內(nèi)容來源，游戲、動漫、電影也都快速跟進(jìn)。
當(dāng)小說、影視、動漫、游戲等成為一體化的文化結(jié)構(gòu)之后，我們從“作品”時代邁向“IP”時代，IP化才算真正建立起來。而IP建設(shè)，從本能跨入了自覺。
02
從泛娛樂到新文創(chuàng)
在本次“新華指數(shù)”發(fā)布的榜單中，騰訊以27個參與IP位列第一，游戲《王者榮耀》《和平精英》，網(wǎng)文《慶余年》《詭秘之主》，影視《八佰》《我和我的祖國》，動漫《狐妖小紅娘》、《一人之下》等產(chǎn)品都榜上有名。
阿里巴巴和快看漫畫，分別以4個和三個IP分列第二、第三名，其中亦不乏膾炙人口的產(chǎn)品包括《哪吒之魔童降世》《少年的你》等產(chǎn)品。
▲電視劇《慶余年》海報（圖/網(wǎng)絡(luò)）就從以上的產(chǎn)品而言，盡管有的產(chǎn)品并未跨越多種產(chǎn)品形態(tài)，但無一例外，都依靠互聯(lián)網(wǎng)與移動互聯(lián)網(wǎng)的力量，進(jìn)行創(chuàng)制、傳播、宣發(fā)、二創(chuàng)、運(yùn)營等方式，才能達(dá)到如今的規(guī)模。
最近，騰訊以“新文創(chuàng)”為話題核心，在上海開設(shè)了一系列的“新文創(chuàng)周”活動，網(wǎng)文、動漫、影視等業(yè)務(wù)一一亮相，大閱文升級、三駕馬車模式持續(xù)，各業(yè)務(wù)相互勾連，“新文創(chuàng)”恍然已經(jīng)蔚為大觀。
而IP在其中的位置十分亮眼，幾乎在每個類別的闡述時，IP都會成為一個關(guān)鍵詞，也是騰訊所強(qiáng)調(diào)的“好故事生生不息”的具體承載。
這不能不說是騰訊在新文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)上的慧眼獨(dú)具。以我的認(rèn)知來說，騰訊在IP產(chǎn)業(yè)上的進(jìn)展，已經(jīng)成為了整個產(chǎn)業(yè)當(dāng)仁不讓的排頭兵。事實上，新文創(chuàng)雖然對于普通用戶是一個相對陌生的詞語，但騰訊副總裁程武，以及騰訊的文化業(yè)務(wù)部門，已經(jīng)在這個領(lǐng)域上，耕耘了整整十年，可謂篳路藍(lán)縷。
如前所述的那樣，在IP產(chǎn)業(yè)爆發(fā)之前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視、游戲、動漫都是各自為戰(zhàn)的，并且各自都形成了自己的運(yùn)營模式，各個方向上都有優(yōu)秀乃至賺錢的產(chǎn)品出來，但彼此之間的互動性很差。
而真正要形成巨大影響力的，就意味著必須打通其中的關(guān)節(jié)，從而形成關(guān)聯(lián)性和互動性。而這個模式，其實也是在西方首先發(fā)端的。
在1990年代，Lara Croft： The Tomb Raider已經(jīng)成為一款美國的全民游戲。但是在相當(dāng)長的時間里，它也就是一款游戲。后來，由安吉麗娜·朱莉主演的電影《古墓麗影》一上演，立即成為全球性的票房狂歡。在那之后，IP相互通暢的局面就形成了。
這種模式被中國的同行完美復(fù)制到了中國。
金庸早就是家喻戶曉的武俠作家，并且其作品早就為國人所熟悉，而邵氏所改編的電影也擁有龐大的擁躉。但是只有在今天其影視、游戲和動漫覆蓋了更多人群的時候，才變成了國民IP；《流浪地球》更是如此，作為劉慈欣的一部短篇小說，它并不是劉慈欣作品中最為引人注目的，但是經(jīng)過電影化，也變成了國民IP。
因此，我相信，到了今天，騰訊已經(jīng)充分自覺地意識到了，一個IP產(chǎn)品是有可能通關(guān)全局的，而這種系統(tǒng)化的運(yùn)營和制作，才是使一個產(chǎn)品深入人心，乃至深入各個層次的人的關(guān)鍵節(jié)點。
譬如，對于我自己來說，習(xí)慣于閱讀傳統(tǒng)小說，對于網(wǎng)絡(luò)小說是一個完全的局外者。但同時，我卻是一個影視產(chǎn)品的愛好者，每年都會觀看大量的國內(nèi)外影視產(chǎn)品。我又是陳道明的粉絲，所以當(dāng)《慶余年》出現(xiàn)的時候，我就自然被網(wǎng)羅成為了《慶余年》這個IP的用戶。
騰訊旗下的所有文化業(yè)務(wù)模塊，包括閱文集團(tuán)、騰訊影業(yè)、騰訊游戲、騰訊動漫等等，已經(jīng)結(jié)構(gòu)了一個足夠龐大的基礎(chǔ)設(shè)施，能夠使IP產(chǎn)品在其上如魚得水。
當(dāng)然，IP的運(yùn)營并不因為基礎(chǔ)設(shè)施結(jié)構(gòu)的完整，就自然能夠?qū)崿F(xiàn)。一個IP產(chǎn)品的誕生，往往受它原生形態(tài)的影響，會極大地制約彼此之間的關(guān)聯(lián)性。例如，盡管《王者榮耀》已經(jīng)是國民手游，而且有了包括紀(jì)錄片、動漫等產(chǎn)品，如何能夠?qū)崿F(xiàn)文學(xué)化和影視化，卻是一個巨大的課題。
2011年，程武提出“泛娛樂”概念，首次拉開了將網(wǎng)文、游戲、動漫、影視綜合運(yùn)營的序幕。在之后的幾年時間里，各個板塊之間的發(fā)展，有了更多的協(xié)調(diào)性，但還說不上真正意義的統(tǒng)合運(yùn)營。2018年，這一戰(zhàn)略升級為“新文創(chuàng)”，標(biāo)志文娛系統(tǒng)的全面打通，而IP成了行業(yè)流行語，其它文化公司迅疾跟進(jìn)，于是IP行業(yè)快速成為焦點。
▲騰訊副總裁程武宣布騰訊將從“泛娛樂”向“新文創(chuàng)”戰(zhàn)略升級（圖/網(wǎng)絡(luò)）顯然，這一撥變動，已徹底改變了IP的生產(chǎn)機(jī)制，整個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，都從本能的、分散的生產(chǎn)，全面進(jìn)入“IP化”、產(chǎn)業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程。
在網(wǎng)絡(luò)小說完全興起之前，網(wǎng)絡(luò)作家的生存環(huán)境，可以以惡劣來形容。因為完全依靠讀者的購買，所以多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)作家都曾經(jīng)“痛說革命家史”，他們在成名之前歷經(jīng)了多少的艱難困苦。
而現(xiàn)在，這種自生自滅的環(huán)境得到了根本性的轉(zhuǎn)變。自然，想要在眾多的創(chuàng)作者之中脫穎而出仍然是一件艱難的事情，但是通過數(shù)據(jù)監(jiān)測、專業(yè)性的運(yùn)營協(xié)助、即時化的分配機(jī)制，許多的創(chuàng)作者，能夠快速地被發(fā)現(xiàn)和培育，并且能夠通過整合力量，進(jìn)行多品類的IP運(yùn)營，這對于其中真正有才華的人來說，是天翻地覆的機(jī)會公平。
因為平臺所提供的機(jī)制，就是公平的。
盡管游戲和影視的創(chuàng)作有比較高的門檻（也都在不斷持續(xù)降低），但是小說、漫畫等形態(tài)，已經(jīng)提供了充分的機(jī)會，能夠讓這些創(chuàng)作者容易被人看見。
這也意味著，網(wǎng)絡(luò)原生的IP將會日漸成為主流。
在這次榜單中，原生于傳統(tǒng)寫作或源頭的作品，依然有強(qiáng)大的力量，包括金庸、劉慈欣，都是傳統(tǒng)寫作的范例。但他們的比例正在下降，而且可以想見，未來的下降趨勢將更加明確。
作為一個執(zhí)迷于傳統(tǒng)閱讀的人而言，我是深深被這些網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的想象力、故事創(chuàng)造力與時代的觸感所震驚的。
《流浪地球》《慶余年》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《少年的你》，這些都是我非常喜歡的作品。除了《流浪地球》是從傳統(tǒng)科幻IP之外，其他全是從網(wǎng)絡(luò)IP中生長出來的。
▲電影《流浪地球》海報（圖/網(wǎng)絡(luò)）在新華社發(fā)布的指數(shù)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的原生IP竟然占比超過一半。這一方面既呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)原生IP的占比已經(jīng)占壓倒性優(yōu)勢，而另一方面說明，以游戲，漫畫等形態(tài)的原生IP還有龐大爆發(fā)空間。
03
中國IP，離國際化還有多遠(yuǎn)
盡管這個指數(shù)榜單已經(jīng)成為中國IP產(chǎn)業(yè)的一顆明亮星星，但是從中仍然透露出IP產(chǎn)業(yè)的“成長的煩惱”。
首先從指數(shù)本身而言，其顆粒度還有待細(xì)化。從評選的指標(biāo)而言，對于數(shù)據(jù)目標(biāo)，例如使用人數(shù)，使用時長，公眾認(rèn)可度等，還需要更加細(xì)致的分類與深度的解析。
舉一個不那么恰當(dāng)?shù)陌咐Ｃ绹s志《美國新聞與世界報道》每年都會出一個全美大學(xué)排行榜。這個排行榜不僅會給出當(dāng)年美國大學(xué)的年度排行，而且會給出年度學(xué)科的排行。而在他們的評判標(biāo)準(zhǔn)之中，論文與科研成果不過是其中的部分指標(biāo)，他們所研究的指標(biāo)，包括了教師薪金、師生比、平均畢業(yè)率、科研經(jīng)費(fèi)、畢業(yè)生去向等等多維度的指標(biāo)。
這個排名，本身就是一個非常重要的IP，來自全世界的學(xué)生和家長，都要參考這個指標(biāo)進(jìn)行擇校。
新華的這一份IP指數(shù)，如果能夠長期運(yùn)營，進(jìn)而成為用戶選擇文化產(chǎn)品的參考指數(shù)，那么，它本身也會成為一個IP。
而更加重要的是，指數(shù)應(yīng)該有機(jī)會能夠成為指導(dǎo)IP產(chǎn)業(yè)發(fā)展、甚至更高質(zhì)高量發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)和方法。
盡管包括騰訊在內(nèi)的眾多IP生產(chǎn)和孵化公司，已經(jīng)有了一套相對完整的基礎(chǔ)設(shè)施，并且已經(jīng)自覺地進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)營，但是，中國能夠成長為世界性的IP生產(chǎn)基地和輸出國嗎？
就指數(shù)本身而言，已經(jīng)是一個非常明顯的信號，即IP產(chǎn)業(yè)已經(jīng)受到廣泛關(guān)注，并且試圖在尋求更加標(biāo)準(zhǔn)化與系統(tǒng)化運(yùn)營。此外，值得關(guān)注的是，在指數(shù)的評價標(biāo)準(zhǔn)中，專門有一項全球認(rèn)知度，在尋求全球性競爭的可能性。
不過，如果真正要達(dá)到中國IP的國際影響力，恐怕仍有一段長路。
首先，在格局上，我們與國際上先進(jìn)的IP生產(chǎn)商之間，有很大的距離。目前，兩個宇宙，已經(jīng)成為全球性的IP巨頭：漫威宇宙和DC宇宙。
這兩個宇宙手上都有著數(shù)量龐大的獨(dú)立IP，但是這些IP之間又能夠彼此連接，成為一個有機(jī)的聯(lián)合體。他們的產(chǎn)品基本上是全覆蓋的，包括影視、動漫、游戲、周邊，并且通過異業(yè)合作，正在逐漸向全產(chǎn)業(yè)延伸。
這是格局化IP的終極之路。
而這種IP，需要的是兼容并蓄，博采眾長。以漫威宇宙為例，它從最初斯坦·李的漫畫，延展到了希臘、羅馬、北歐神話，后來延展到了克蘇魯神話，現(xiàn)在，正在向中國神話傳說領(lǐng)域發(fā)展。
▲漫威宇宙（圖/網(wǎng)絡(luò)）形成一個宇宙，已經(jīng)不再是創(chuàng)作者個體的事情，而要建設(shè)一個產(chǎn)業(yè)化、結(jié)構(gòu)性的生產(chǎn)機(jī)制。如果僅僅從內(nèi)容資源上說，中國的資源已經(jīng)足夠豐富。
《慶余年》是建立在文明重啟的角度上的，在其中，中國的古典詩詞、哲學(xué)內(nèi)容，成為了主人翁的工具，但我認(rèn)為，如果能夠把中國古典文化、哲學(xué)、政治、軍事融入進(jìn)去，成為其內(nèi)容的核心組件而不是工具的話，《慶余年》就可以變成一個宇宙。
但，這當(dāng)然不是貓膩一個人能做到的事情，更需要平臺的力量。
《王者榮耀》也一樣，已經(jīng)具備了宇宙的雛形，也成為中國第一個能夠把中西文化元素結(jié)合在一起的手游。但是如何演化成為一個多形態(tài)的、全通路的、宇宙化的IP，需要團(tuán)隊化和市場化的運(yùn)行機(jī)制，也需要騰訊新文創(chuàng)的進(jìn)一步努力。
另外，目前新華指數(shù)上的IP產(chǎn)品，基本上都是大眾化IP，而缺乏文化性、深度性和思考性的IP，從某種程度上講，相對在思維結(jié)構(gòu)上偏簡單，無法吸引更高要求的用戶的深度介入。
美國作家丹·布朗的IP，可以作為一個對比。在丹·布朗的小說中，都市傳說、西方歷史、基督教歷程，全面展開出來，使人們在閱讀這樣的懸疑小說的時候，同時在理解和了解西方政治史和宗教史，這就上升成為文化性IP了。
《權(quán)力的游戲》是另外一個案例。它所吸引的，不僅僅是西方的用戶，也包括了中國的用戶。人們在跟隨電視劇進(jìn)行探險的時候，其實在受到西方神話傳統(tǒng)、神魔傳統(tǒng)和政治傳統(tǒng)的深度影響。
《哈里·波特》系列、《魔戒》系列，都是這類文化性IP的經(jīng)典。
▲《權(quán)力的游戲》海報（圖/網(wǎng)絡(luò)）中國文化IP要影響到本國的高層次用戶，甚或能夠進(jìn)而影響全球性的用戶，成為全球性IP，也必須做系統(tǒng)化升級。
我自然對此有信心與期待。
中國的文化傳統(tǒng)是整個世界的富礦。相比《權(quán)游》，我們有《左傳》這樣的傳統(tǒng)；相比《魔戒》，我們有《封神榜》這樣的神話系統(tǒng)；相比《哈里·波特》，我們有《西游記》這樣的怪奇故事。
中國數(shù)千年的文學(xué)傳統(tǒng)，到了今天面臨著巨變。每個時代，都有著自己的IP生產(chǎn)模式與方法，詩經(jīng)漢賦，唐詩宋詞，元雜劇，明清小說，一代代的傳統(tǒng)便是如此下來，并且產(chǎn)生了無數(shù)的經(jīng)典。如果說我們這個時代會產(chǎn)生一個超級的、經(jīng)典永流傳的IP，那必然就是網(wǎng)絡(luò)IP。因為它就是今天內(nèi)容生產(chǎn)的主流模式。
新華社所發(fā)布的這個指數(shù)，應(yīng)該算是產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今的一個階段性總結(jié)，盡管它并非第一次發(fā)布。從本能與分散的網(wǎng)文、游戲、影視、動漫，發(fā)展到自覺的整合性運(yùn)營，以及騰訊“新文創(chuàng)”的十年長遠(yuǎn)布局，都是互聯(lián)網(wǎng)文化原創(chuàng)中躁動的靈魂，試圖承繼與超越舊有結(jié)構(gòu)的奮進(jìn)和吶喊。
但是，如何去吐納千年文化根基所薪傳下來的元素，如何去將它們演化成不朽的經(jīng)典，所需要的，既是創(chuàng)作者的辛勤、才華與創(chuàng)造力，也在于IP運(yùn)營者與平臺，如何建設(shè)強(qiáng)大與機(jī)制化的生產(chǎn)制作能力，以千鈞霹靂之力，把他們打造成世界級的文化瑰寶。
（聲明：本文僅代表作者觀點，不代表新浪網(wǎng)立場。）
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