原標(biāo)題：好萊塢式中國故事，路走窄了

　　中國的觀眾，想看到一個什么樣的中國故事？

　　近年來，好萊塢顯然注意到了龐大中國市場的訴求，開始拍攝越來越多的中國故事。但截止目前，這些故事講得都不怎么樣。

　　最近漫威宇宙的系列片《尚氣》就陷入了輿論漩渦中。盡管主演人員說，這是一部拍給全體亞裔看的作品，但不少人看完的感受，卻似乎是不倫不類。

　　而去年上映的《花木蘭》，也因為莫名其妙的改編，同樣迎來了大量差評。

　　當(dāng)然國外拍攝的中國故事，也有口碑不錯的。譬如同樣是《花木蘭》的故事，迪士尼在1998年拍攝的動畫版，口碑卻要好得多。

　　為什么動畫版的《花木蘭》成功了，而電影版的《花木蘭》卻失敗了？

　　可能一個顯著的區(qū)別是，動畫版大致遵循了國人最熟悉的花木蘭故事：從女扮男裝，替父從軍，再到光耀門楣，整個故事的主線清晰完整。當(dāng)然，迪士尼也在其中加入了一些女性成長，包括家庭關(guān)系討論等更普世的情感和價值。

　　而對于電影版的《花木蘭》，有大學(xué)電影教授在接受《財富》雜志采訪時就直言：“是‘中間路線’（inbetweenness）毀了這個傳奇故事，好萊塢就不該拍《花木蘭》。”

　　無論是《尚氣》還是《花木蘭》，在分析它們的失敗時，都出現(xiàn)了對于“文化挪用”的指責(zé)：套著中國的背景，中國的殼，然而內(nèi)在依然是西方價值觀和精神。

　　那么，到底誰有資格，誰能拍好一個中國故事？

　　還記得2017年《尋夢環(huán)游記》上映，在中國狂收近13億票房，位列當(dāng)年動畫電影類別的第一名。當(dāng)時也有聲音表示：像墨西哥亡靈節(jié)這樣的文化背景，我們中國的傳統(tǒng)文化里也有。為什么我們沒有拍出來一部這樣的動畫電影？

　　但這幾年，類似的聲音漸漸少了。一個原因是，國產(chǎn)動畫在內(nèi)容題材上，在技術(shù)實現(xiàn)上，在打動中國觀眾上，做得越來越好。

　　我們開始挖掘越來越多自己的神話體系，拍出了《大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇緣起》等口碑之作。

　　我們也開始挖掘自己的文化內(nèi)核，用《霧山五行》、《一人之下》、《大理寺日志》等高分動畫，闡釋武俠精神、道家文化。

　　我們創(chuàng)作了自己的科幻動畫《靈籠》以及《三體》 。

　　我們還開始關(guān)注近在咫尺的生活，創(chuàng)造新的中國式英雄。

　　回到開頭那個問題，中國的觀眾想要看到什么樣的故事？

　　我們當(dāng)然會欣賞全球視角下的故事，會認(rèn)可普世的價值。但是，當(dāng)時代滾滾向前，當(dāng)前的中國觀眾，也從曾經(jīng)那個被審視的客體，被居高臨下解讀的那個對象，變成了一個更愿意以主體的自覺性，去進(jìn)行自我展示，自我解讀的角色。

　　當(dāng)下，我們需要更多，用中國人自己的視角，講述自己生活和夢想的故事。

　　事實上，只有身處某個特定文化里的人，才能感知到那成千上萬，毛細(xì)血管一樣存在的文化細(xì)節(jié)。

　　有很多優(yōu)秀作品的成功經(jīng)驗告訴我們，比起為了達(dá)成某種共識去強(qiáng)行削足適履的故事，那些能夠深入挖掘民族共同記憶和當(dāng)代市民生活，含蓄傳達(dá)共同審美和民族情感的優(yōu)秀文化作品，往往也能成為打動世界的優(yōu)秀作品，更能夠走出一條長久的道路。

　　而國產(chǎn)動畫正在走這樣一條路。從《史記·刺客列傳》而來的俠義江湖，從老莊之道而來的玄幻修仙，從《山海經(jīng)》、《搜神記》到《西游記》等長盛不衰的神話志怪，從《詩經(jīng)》而來的歌以詠志……我們有大量的中國故事，正在以動畫的形式被講述。

　　正如《三體》動畫讓更多人感受到中國科幻的魅力。我們可以用國產(chǎn)動畫，讓更多人感知到中國神話的魅力、武俠精神的魅力。更進(jìn)一步來說，我們更可以用動畫，去展示一個正在蓬勃生長、不斷變化中的中國，以及生活在這片土地上的每一個人的故事。

　　這也正是越來越多的內(nèi)容平臺，重金投入去做國產(chǎn)動畫的原因。

　　在今天的嗶哩嗶哩國創(chuàng)發(fā)布會上，B站總共發(fā)布了51部國創(chuàng)作品新內(nèi)容。

　　這其中，就有去年的高口碑動畫《霧山五行》的續(xù)集。

　　嗶哩嗶哩國創(chuàng)姬，

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　　視頻號

　　《霧山五行》的導(dǎo)演林魂，將潑墨山水畫，融會貫通到動畫美學(xué)之中；將金木水火土五行元素、麒麟神獸等，放進(jìn)了世界觀設(shè)定和角色設(shè)定中；將功夫片的武打動作，融入動畫角色的戰(zhàn)斗招式中。最終，《霧山五行》成功打造了一個在美學(xué)和精神內(nèi)核上都真正中國化的故事。

　　而另一部聚焦現(xiàn)代都市，奇幻懸疑題材的動畫《時光代理人》，不僅在豆瓣收獲了8.2的評分，更在海外專業(yè)動畫評分網(wǎng)站MyAnimeList上收獲了8.8的高分。

　　作為國創(chuàng)上半年的口碑之作，《時光代理人》故事里的主人公，就像現(xiàn)實中的我們一樣，會遇到真實的社會新聞事件，也會像我們一樣，遭遇一些重要的歷史時刻。從校籃球隊員到大學(xué)室友的情誼，從校園里朦朧的愛意到父母對子女的愛，《時光代理人》用我們身邊的角色，刻畫著令人感同身受的故事，讓觀眾前一秒因為“發(fā)刀”的劇情流淚，下一秒又深感被治愈。

　　除了這兩部作品，這一屆的嗶哩嗶哩國創(chuàng)發(fā)布會所公布的作品，還有以神話、奇幻、玄幻為主題的《中國奇譚》、《有獸焉》、《百妖譜》第三季，有以科幻、機(jī)甲、戰(zhàn)斗為主題的《無限世界》、《大宇宙時代》、《第一序列》等等，此外，戀愛、校園、搞笑日常、懸疑推理等題材作品也都有所呈現(xiàn)。

　　這些動畫的主人公，既可能是小鎮(zhèn)上的高中生青年，也可能是穿越到異世界的兵王；可以是懷揣著絕世武功夢想的初入江湖者，也可以是生來就會搗鼓機(jī)械的天才少女；可能是普普通通的人類上班族，也可能是一群生活在凡間的神獸。總之，對于熱愛動畫的人來說，當(dāng)越來越多的國產(chǎn)動畫誕生，他們的選擇也就不再單調(diào)。

　　而對內(nèi)容創(chuàng)作者來說，當(dāng)我們開始尋求主動輸出而不是被動地被解讀，開始自我定義而非被定義，當(dāng)我們開始更加主動地去輸出中國的價值觀，講述中國故事時，我們也就越能看清自身的位置和追求，越能影響別人對我們的認(rèn)知。

　　而這變化的背后亦是國家實力的體現(xiàn)。

　　民族的亦是世界的。這每一個被演繹，被講述的中國故事，都將助力我們向世界彰顯中國的魅力，展示中國文化真正的“根”與“魂”。

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責(zé)任編輯：戚琦琦