71舒可文

　　《三聯(lián)生活周刊》副主編

　　“以大文化觀小藝術(shù)，她隔岸遠(yuǎn)得其象；以小藝術(shù)說大人生，她在場近察其意。”在2004年出版的舒可文藝評集《相信藝術(shù)還是相信藝術(shù)家》的簡介中這樣評價(jià)她。成為三聯(lián)生活周刊文化編輯以前，舒可文一直在從事藝術(shù)評論和美學(xué)研究。1995年加入三聯(lián)之后，她獨(dú)特的藝術(shù)評論角度和明確的態(tài)度，使得三聯(lián)周刊的藝術(shù)專題變成一個(gè)真正反映藝術(shù)動(dòng)態(tài)的公共平臺，也成為大眾媒體中最專業(yè)最具傳播效應(yīng)的藝術(shù)欄目。

　　2006年7月，三聯(lián)周刊發(fā)表專題文章“最暴利的行當(dāng)——藝術(shù)”引發(fā)關(guān)注，文中舒可文犀利地指出的“經(jīng)濟(jì)形勢的變化中，藝術(shù)是最后一個(gè)被請進(jìn)家門的，卻是第一個(gè)被請出門的。” 而在2008年，這預(yù)言式的警句似乎正在被逐步印證。2008年，三聯(lián)周刊藝術(shù)專題文章“栗憲庭的村莊史”、“煙火在不安的世界中發(fā)光”等，從最熱門的話題出發(fā)，多角度分析藝術(shù)事件和藝術(shù)人物，同時(shí)針砭事實(shí)，觀點(diǎn)明晰。與大多數(shù)藝術(shù)雜志上裝腔作勢的學(xué)術(shù)評論以及時(shí)尚雜志中酸文假醋的藝術(shù)評論不同，舒可文和她麾下的三聯(lián)周刊藝術(shù)記者們更多的從新聞事件和社會效應(yīng)的反饋中客觀評述藝術(shù)實(shí)踐，觀察藝術(shù)對于中國公眾的影響。雖然業(yè)內(nèi)業(yè)外對這種風(fēng)格褒貶不一，但舒可文以及三聯(lián)周刊的確開創(chuàng)了藝術(shù)評論寫作的另一種范例，為普羅大眾打開了多種角度看藝術(shù)的可能性。

　　72孫佩韶

　　上海泓盛拍賣有限公司油畫雕塑部總經(jīng)理

　　緊隨經(jīng)濟(jì)危機(jī)，出現(xiàn)在藝術(shù)市場領(lǐng)域尤其是當(dāng)代藝術(shù)市場領(lǐng)域的信心危機(jī)，成為考驗(yàn)以當(dāng)代藝術(shù)為主要業(yè)務(wù)的拍賣公司生存力和競爭力的“試金石”。在這場被動(dòng)“洗牌”中，不少實(shí)力不濟(jì)的拍賣公司紛紛壓縮甚至放棄當(dāng)代藝術(shù)方面的業(yè)務(wù)，而這種現(xiàn)象在上海地區(qū)尤甚。泓盛作為上海的指標(biāo)性拍賣公司，一直秉持著創(chuàng)建起來的三大業(yè)務(wù)“油畫雕塑、中國書畫、郵幣錢鈔”，也將成為上海為數(shù)不多的保留當(dāng)代藝術(shù)專場的拍賣公司之一。而據(jù)國際權(quán)威藝術(shù)品市場網(wǎng)站Artprice最新公布的“2007-2008年度當(dāng)代藝術(shù)市場報(bào)告”顯示，上海泓盛拍賣公司在以按照當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成交額排名的世界十大拍賣行中位列第九位，顯示了其在當(dāng)代藝術(shù)市場領(lǐng)域強(qiáng)勁的實(shí)力。而其彰顯的實(shí)力與其長期的公司策略密切相關(guān)。上海鴻盛一直以開發(fā)中場階級的客戶端為宗旨，旨在與新興藏家和藝術(shù)家共同成長，此戰(zhàn)略與經(jīng)濟(jì)危機(jī)之下的藝術(shù)品市場走向不謀而合。

　　73馬芝安

　　藝門畫廊負(fù)責(zé)人

　　提起馬芝安，就一定想到四合苑畫廊。馬芝安在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的早期就建構(gòu)起自己的畫廊經(jīng)營模式，并向世界推介中國藝術(shù)家。從這些層面來看，四合苑畫廊的貢獻(xiàn)確實(shí)不可磨滅。馬芝安為此也被公認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展頗有貢獻(xiàn)的外籍人士之一。2005年，馬芝安另立門戶，北京藝門畫廊應(yīng)運(yùn)而生，經(jīng)過幾年運(yùn)作，畫廊不單純以市場為著眼點(diǎn)，更重要的是擔(dān)當(dāng)起積極挖掘與培養(yǎng)具有獨(dú)特潛質(zhì)的藝術(shù)家的重任，引起了業(yè)內(nèi)的極大的關(guān)注。進(jìn)入2008年，馬芝安的北京藝門仍舊推出全新面孔藝術(shù)家如崔正化、王川、名和晃平的新個(gè)展，還舉辦了如“養(yǎng)料及庇護(hù)所”這類頗具突破性的新媒體群展，這些展覽不論從策劃和藝術(shù)家作品的角度來看，都可謂是高質(zhì)量的展覽。除此之外，北京藝門畫廊也把代理藝術(shù)家推向國際知名的畫廊和美術(shù)館，提升藝術(shù)家在國際重要展覽的曝光率和影響力。作為一個(gè)商業(yè)實(shí)體的北京藝門畫廊通過不斷的努力和實(shí)踐將市場和學(xué)術(shù)達(dá)到有效平衡，從這一點(diǎn)而言，馬芝安可謂是一位十分成功的畫廊主。

　　74程昕東

　　程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

　　程昕東的畫廊與國外藝術(shù)界的關(guān)系不是一般的緊密，參加國外的活動(dòng)也是頻頻出動(dòng)，意大利博洛尼亞藝術(shù)博覽會、巴黎當(dāng)代藝術(shù)博覽會、還有年末的邁阿密當(dāng)代藝術(shù)博覽會。程昕東是將中國當(dāng)代藝術(shù)推廣到國外的一支重要力量，今年最為搶眼的應(yīng)該是程昕東在希臘國家當(dāng)代美術(shù)館舉辦的關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的大型展覽《雅典—北京，中國當(dāng)代藝術(shù)展》，希臘外交部長、文化部長、旅游部長和財(cái)政部長，以及希臘駐華大使夫婦的到場，足見希臘對于中國當(dāng)代藝術(shù)的熱情，也足見程昕東在國外的能量。今年救助四川災(zāi)區(qū)的活動(dòng)里，程昕東同樣是沒有掉隊(duì)，運(yùn)送了大批藥品到四川災(zāi)區(qū)。

　　75 王定乾

　　臺灣寒舍空間負(fù)責(zé)人、收藏家

　　王定乾去年入居權(quán)利榜44名， 今年滑落至75名， 其主要原因是作為臺灣的古董收藏家， 跨界進(jìn)軍中國大陸的當(dāng)代藝術(shù)市場后，今年的表現(xiàn)并沒有如大家期望的一樣具有“令人驚艷”的舉動(dòng)，但是憑借多年積累的雄厚的資本以及作為古董收藏家的身份，王定乾積累了大量國內(nèi)外收藏家的資源，其暗藏的能量仍舊不容忽視。今年他為”寒舍空間”籌募了一筆資金介入中國當(dāng)代藝術(shù)市場，而嘉德春拍中，他以70萬拍下了尹齊的一件作品，同時(shí)他的助手也舉下了幾件當(dāng)代藝術(shù)品，看來雖然目前表面上看起來在大陸藝術(shù)市場中表現(xiàn)較為平淡，但其作為資本操作高手，相信王定乾只是在伺機(jī)而動(dòng)。否則不會有“大莊家”一名在業(yè)內(nèi)流傳。

　　76 趙建平

　　上海藝博畫廊負(fù)責(zé)人

　　趙建平的藝博畫廊是上海較早起步的本土畫廊，成立十年來，一直以挖掘和培養(yǎng)有潛質(zhì)的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家為主要發(fā)展方向，目前旗下已有簽約、合作、代理的畫家40余位，可謂是中國畫廊界絕對專業(yè)和具有學(xué)術(shù)代表性的畫廊之一。

　　2008年初，藝博畫廊遷址上海楊樹浦路，新空間是在昔日軍火倉庫的基礎(chǔ)上改造而形成的，總面積1500平方米。2001年，藝博畫廊的“學(xué)院與非學(xué)院”展80%的參展作品都成功出售，造成了轟動(dòng)效應(yīng)，今年5月，“學(xué)院非學(xué)院Ⅱ”作為藝博新空間的開幕展而隆重推出，共有20位為中國當(dāng)代藝術(shù)作出重要貢獻(xiàn)、活躍在當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)家參展。此次展覽仍然以對中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作所進(jìn)行的歷時(shí)性梳理和現(xiàn)實(shí)性觀察為策展理念，同時(shí)也考慮了兩次展覽之間的“時(shí)間性比照”，偏重對中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀的描繪，以參展藝術(shù)家的新作和新的藝術(shù)嘗試為主體，最大限度呈現(xiàn)了藝術(shù)家的豐富個(gè)性。

　　77顧錚

　　攝影藝術(shù)批評家、策展人

　　顧錚的身份是多元的，他既是上海復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授教書育人；同時(shí)也是藝術(shù)家親身實(shí)踐探索著攝影藝術(shù)；又是一位攝影理論批評家和策展人致力于當(dāng)代攝影藝術(shù)的發(fā)展及攝影歷史梳理。顧錚自上世紀(jì)90年代已經(jīng)開始攝影藝術(shù)的研究，出版多部攝影著作，并策劃了包括《城市·重視----2005廣州國際攝影雙年展》等幾個(gè)重要的展覽，是中國當(dāng)代最重要的攝影理論家和影像批評家之一。

　　自2006年顧錚做了“謠言和傳奇”攝影個(gè)展后，他作為藝術(shù)家的身份越來越淡薄，更多的活躍與攝影策展和理論方面。今年顧錚先后策劃的展覽包括上海“裝飾藝術(shù)”——爾冬強(qiáng)攝影展、馬良攝影展《馬·戲》、“世界的肌膚”李天元攝影展、生命空間——渠巖攝影作品展以及姚璐的“中國景觀”攝影展。這些展覽在中國還對攝影藝術(shù)的真實(shí)面貌并不很了解的當(dāng)下，有更多的機(jī)會認(rèn)識中國的攝影藝術(shù)家。

　　78鄭林

　　唐人當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人

　　2008年，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展覽數(shù)量依舊在圈內(nèi)保持領(lǐng)先，《沒有要講的故事》國際當(dāng)代青年藝術(shù)家群展，王度個(gè)展《國際快餐》，向京亞洲個(gè)人巡回展，俸正杰個(gè)展《意向死生》和林一林個(gè)展《目標(biāo)》等等口碑依舊不錯(cuò)，另外，唐人將更多的重要展覽拓展到與其它大型美術(shù)館合作，并在全世界各地巡回展覽，比如：2月底，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心協(xié)助羅馬當(dāng)代美術(shù)館舉辦了開館展，其中劉小東創(chuàng)作了巨幅現(xiàn)場繪畫《吃完了再說》；4月在曼谷皇后美術(shù)館協(xié)辦的俸正杰個(gè)展《艷光》， 9月和上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合主辦的楊詰蒼個(gè)展《無影腳》，同時(shí)協(xié)助UCCA和ShContemporary完成了楊詰蒼的互動(dòng)行為裝置計(jì)劃《歐亞西亞》；協(xié)助泰國當(dāng)代美術(shù)館舉辦開館展《暹羅的笑意》；8月和10月分別聯(lián)合今日美術(shù)館和民生當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了尹朝陽的十年回顧展。這種多方合作辦展的形式，在新的經(jīng)濟(jì)狀況下有助于帶動(dòng)海內(nèi)外公共收藏和美術(shù)館的興趣，既鞏固了唐人的國際勢力，又帶來商業(yè)利益。4月唐人在香港的畫廊正式開幕，標(biāo)志著唐人亞洲策略的新方向全面確立。目前，唐人的基金項(xiàng)目開始運(yùn)作，公益類型的美術(shù)館也初具規(guī)模。

　　79鄒躍進(jìn)

　　批評家

　　鄒躍進(jìn)今年入圍權(quán)力榜，主要源于鄒躍進(jìn)今年主持，策劃，參與了國內(nèi)眾多頗具影響力的展覽與論壇， 如在在“西南力量”當(dāng)代藝術(shù)邀請(巡回)展中擔(dān)任特邀批評， 為” 雜燴川美—2008北京SHOW”中以“底線—馮斌和他研究生的中國畫當(dāng)代探索”為題的展覽進(jìn)行策劃等， 可以算是今年國內(nèi)最為活躍的藝術(shù)批評家之一. 此外，作為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系的副主任以及教授，鄒躍進(jìn)的學(xué)術(shù)地位在藝術(shù)領(lǐng)域里更是舉足輕重，多年來撰寫與出版了眾多美術(shù)史理論文章著作，尤其是對新中國美術(shù)史和視覺文化理論的研究方向具有卓越的貢獻(xiàn). 其學(xué)術(shù)主張與權(quán)威性一直受到業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可。

　　80祁志龍

　　藝術(shù)家

　　政治波普、消費(fèi)主義、艷俗藝術(shù)、后波普、消費(fèi)現(xiàn)實(shí)主義——這一連串的派別標(biāo)簽是祁志龍作品所帶出的概念，作為一個(gè)在當(dāng)代藝術(shù)每一場潮流中都在場的藝術(shù)家，祁志龍本人的創(chuàng)作歷程，連帶他的作品，可以從一個(gè)個(gè)體的角度反映出中國當(dāng)代藝術(shù)不斷被梳理和定義的過程。

　　2008年4月，在香港蘇富比拍賣會上，祁志龍2002年作的《中國少女系列一號》拍出了3 462 750萬元人民幣的高價(jià)，創(chuàng)出了他本人作品拍賣的最高價(jià)，當(dāng)天他就有兩件作品拍賣價(jià)格過三百萬(另一件是作于1997年的《中國少女系列》)。應(yīng)該說整個(gè)春拍祁志龍的作品都表現(xiàn)不俗，在同輩藝術(shù)家中較為突出。

　　除了拍賣場上的頻頻亮相，今年在參展方面祁志龍也較為活躍，8月他參加了“移動(dòng)的社會主義第三回展”，還參加了佩斯畫廊在798藝術(shù)區(qū)的開幕展，被列入來自中國的重要藝術(shù)家的隊(duì)伍。12月，祁志龍還參加了在印尼的雅加達(dá)余德耀美術(shù)館舉辦的“余氏中國當(dāng)代藝術(shù)典藏展”。而且受印尼CP基金的看著，明年還將在雅加達(dá)舉辦自己的個(gè)展。

　　作品在市場上的穩(wěn)步上升縱然是好事，但正如祁志龍本身所意識到的問題一樣，參加更多足夠份量的學(xué)術(shù)展覽才是當(dāng)務(wù)之急，否則作品就算好賣也不一定就是真正成功的商業(yè)藝術(shù)家。

　　81汪民安

　　哲學(xué)家、批評家

　　作為哲學(xué)家、大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，汪民安的主要研究方向?yàn)楹蟋F(xiàn)代哲學(xué)、文化研究、批評理論、現(xiàn)代藝術(shù)和文學(xué)，曾出版的主要著作有《羅蘭·巴特》、《福柯的界線》、《尼采與身體》，此外還主編理論叢刊《生產(chǎn)》。盡管汪民安不是專業(yè)的藝術(shù)批評家，但他對中國當(dāng)代藝術(shù)的評論有著跨學(xué)科評論特有的獨(dú)特視角，他的理論以及他對藝術(shù)家作品的詮釋和評論，對目前在理論和學(xué)術(shù)上并不完善的中國當(dāng)代藝術(shù)而言，是非常有益的借鑒和參考。

　　2008年，汪民安參與了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與歌德學(xué)院聯(lián)合舉辦的“歷史的天使：現(xiàn)代詩歌、文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)系列講座”，主編了“生產(chǎn)第五輯”《德勒茲機(jī)器》和“生產(chǎn)第六輯”《五月風(fēng)暴四十年反思》(兩本著作中分別收入藝術(shù)方面的文章“物質(zhì)性與空間”和“我們在現(xiàn)實(shí)里都是盲人：劉小東訪談”)，并在《讀書》雜志上發(fā)表了《黃永砯評論》。汪民安的著作以及他專業(yè)領(lǐng)域研究與當(dāng)代藝術(shù)的交集，從一個(gè)側(cè)面反映出藝術(shù)與其他學(xué)科的緊密交叉及其對學(xué)術(shù)支持的迫切需求，也正因此，汪民安才能夠作為一個(gè)圈外人，而對藝術(shù)圈產(chǎn)生重要的影響。

　　82董國強(qiáng)

　　北京匡時(shí)國際拍賣有限公司總經(jīng)理

　　行家出身的董國強(qiáng)，依托廣泛的人脈資源和對藝術(shù)資源的熟知度，使匡時(shí)國際在拍品的征件和推薦上有著與眾不同的準(zhǔn)確度和敏感度，據(jù)此也培養(yǎng)了一批穩(wěn)定的實(shí)力派客戶群。今年，雖為藝術(shù)市場流年，匡時(shí)國際還是依托先前積累的資源和人脈，在書畫、宮廷藝術(shù)等專場推出了近幾年在藝術(shù)市場上難得一見的精品力作。如在古代書畫專場上拍的朱耷的《柏鹿圖》，并且最終以高出最高估價(jià)的1，881.6萬元的價(jià)格成交，成為今秋拍賣中成交價(jià)最高的一幅古代書畫。由此，可以管窺匡時(shí)國際在中國拍賣市場買家和賣家的號召力和影響力。

　　此外，匡時(shí)國際在當(dāng)代藝術(shù)市場領(lǐng)域也已經(jīng)占有一席之地。據(jù)國際權(quán)威藝術(shù)品市場網(wǎng)站Artprice最新公布的“2007-2008年度當(dāng)代藝術(shù)市場報(bào)告”顯示，匡時(shí)國際在以按照當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成交額排名的世界十大拍賣行中位列第十位。

　　83梅建平

　　梅摩指數(shù)創(chuàng)建人之一

　　自梅建平和他的搭檔摩西教授共同創(chuàng)建了反映西方繪畫作品市場走勢的梅／摩西藝術(shù)品指數(shù)以來，就逐漸受到西方投資機(jī)構(gòu)和媒體普遍認(rèn)可。進(jìn)入2008年，曾任職紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院的梅建平教授目光移向國內(nèi)，進(jìn)而打造符合中國意義的“梅摩指數(shù)”，從而為藝術(shù)市場的發(fā)展研究提供了評斷的數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。此外， 梅建平教授還致力組織保利與國投的藝術(shù)基金項(xiàng)目，組織建立長江商學(xué)院，并策劃了2008長江藝術(shù)投資與收藏論壇、長安俱樂部系列論壇等一系列藝術(shù)項(xiàng)目。這一系列頗具影響力的中國當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，無疑奠定了他在藝術(shù)領(lǐng)域的重要地位。雖然“梅摩指數(shù)”的權(quán)威性仍需要進(jìn)一步判定和檢驗(yàn)，但梅建平今年入榜也在情理之中。

　　84郭倩如

　　羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)總經(jīng)理

　　羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)一直是臺灣地區(qū)藝術(shù)拍賣公司中最有影響力的一家，多年來一直堅(jiān)持當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，在華人二十世紀(jì)藝術(shù)經(jīng)營方面有突出的業(yè)績，在著名藝術(shù)網(wǎng)站artprice(www. Artprice.com)根據(jù)2007年6月30日到2008年6月30日全球主要拍賣行的當(dāng)代藝術(shù)拍賣總額的統(tǒng)計(jì)，羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的拍賣總額位列全球第七位。自成立以來也在不斷的發(fā)展，自去年秋拍加入韓國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，今年秋拍又增加了日本當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，組成了“亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣的經(jīng)營范圍。今年秋羅芙奧開拓性的將一部分拍賣放在香港舉槌，并取得6，389.08萬的拍賣總額。 在之后的臺北秋季拍賣中又取得4，963.19萬元的拍賣額，兩地秋拍的拍賣額總和達(dá)到11，352.27萬元，這與今年春拍11，363.57萬元的拍賣額基本持平。今年下半年，全球金融危機(jī)波及到了藝術(shù)市場，當(dāng)代藝術(shù)拍賣業(yè)績普遍下滑，羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)是為數(shù)不多的業(yè)績沒有明顯下滑的拍賣行。

　　85茅為清

　　前波畫廊負(fù)責(zé)人

　　2000年，茅為清在紐約建立前波畫廊，陸續(xù)將一批國內(nèi)的優(yōu)秀藝術(shù)家和他們的作品介紹給西方藝術(shù)界。前波于2007年在北京設(shè)立了空間，經(jīng)營的主線是代理和推廣成功藝術(shù)家，同時(shí)兼顧挖掘年輕藝術(shù)家，目前的展覽主要有知名藝術(shù)家的個(gè)展和由著名學(xué)者、評論家策劃的主題展。

　　2008年，前波畫廊做了邱志杰、洪磊、鄔建安、譚盾的個(gè)展，他們的作品跨越多個(gè)領(lǐng)域，結(jié)合了不同的元素。此外，在一些群展里前波還推出了一批年輕藝術(shù)家，如郭鴻蔚，苑瑗等。2006年，邱志杰曾經(jīng)在紐約前波畫廊舉辦個(gè)展“時(shí)間的形狀”，今年在北京舉辦的個(gè)展“莫愁”是前波為他舉辦的第二個(gè)個(gè)展。茅為清的畫廊在與藝術(shù)家合作時(shí)始終保持著理性的頭腦和專業(yè)的精神，比如尋找與藝術(shù)家最貼合的契合點(diǎn)來進(jìn)行合作，摸索完備的推廣計(jì)劃，給藝術(shù)家以足夠的創(chuàng)作時(shí)間，這為前波贏得了良好的業(yè)內(nèi)口碑。

　　今年9月，前波畫廊在荷蘭阿姆斯特丹開設(shè)了新空間，建成了全球三地的推廣平臺，為進(jìn)一步推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)在海外的推廣打下了基礎(chǔ)。

　　86汪華

　　湖南美術(shù)出版社社長

　　在中國美術(shù)出版界，湖南美術(shù)出版社近些年成績斐然，這就不得不提起社長汪華。2002年，汪華擔(dān)任湖南美術(shù)出版社社長以來，充分結(jié)合自身在藝術(shù)界、出版界的資源優(yōu)勢，對湖南美術(shù)出版社進(jìn)行了一系列的改革，2007年出版的歷時(shí)三年的巨著《吳冠中全集》贏得了業(yè)內(nèi)的一致好評。2008年，在北京設(shè)立工作室不久，5月25日，由湖南美術(shù)出版社控股的圣之空間藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)區(qū)開幕，成為藝術(shù)界的熱點(diǎn)新聞。作為湖南美術(shù)出版社文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中一個(gè)新的運(yùn)營機(jī)構(gòu)。圣之空間藝術(shù)中心以學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)展覽為核心層面，以當(dāng)代藝術(shù)思潮及藝術(shù)樣式為主要研究對象，形成藝術(shù)經(jīng)營推廣的新模式：“非美術(shù)館的美術(shù)館”。通過逐步完善從發(fā)現(xiàn)藝術(shù)資源，到包裝推廣，再至藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值的共同實(shí)現(xiàn)的運(yùn)營體系，從而為出版社建立更加寬廣的產(chǎn)業(yè)平臺，這種全新模式的拓展在全國的出版界尚屬于首例。

　　87孫寧

　　站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)藝術(shù)總監(jiān)

　　站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)一直以來給人的印象就是很低調(diào)，埋頭做展覽，致力于年輕藝術(shù)家的推廣，似乎游離于中國的“藝術(shù)江湖”之外。站臺的這種務(wù)實(shí)作風(fēng)越來越受到業(yè)內(nèi)人士的好評，站臺中國對于藝術(shù)家的親和力也越來越成為她的優(yōu)勢所在。在這一年中站臺中國一共辦了大大小小的展覽十余個(gè)。其中參展的藝術(shù)家中仇曉飛、孫遜、史金淞、賈藹力等都是目前中國非常受關(guān)注年輕一代藝術(shù)家的代表。同時(shí)蕭博、陳維、沈陽、周軼倫等一些不太受關(guān)注甚至是剛走出校門的藝術(shù)家今年也在站臺舉辦了個(gè)展，有相當(dāng)一部分藝術(shù)家在站臺做的展覽是自己藝術(shù)生涯中的首次個(gè)展。

　　隨著近一段時(shí)期以來，國內(nèi)和國際學(xué)術(shù)及市場都普遍對中國年輕藝術(shù)家關(guān)注加大，站臺中國的影響力也在凸顯。查爾斯·薩奇、霍華德·法伯等一些國際大收藏家及經(jīng)紀(jì)人也通過站臺中國購買中國藝術(shù)家的作品。在今年薩奇畫廊在紐約的開幕展“革命在繼續(xù)：中國新藝術(shù)”中展覽的張遠(yuǎn)以及史金淞的作品就是之前薩奇通過站臺中國買入的。

　　88趙半狄

　　藝術(shù)家

　　2008年，熊貓人趙半狄忙碌異常：熊貓時(shí)裝登錄上海，首次拍賣拍得60萬；赴災(zāi)區(qū)贈送救災(zāi)物資，做行為藝術(shù)，親吻裂縫中的熊貓；給廣電總局寫信，抵制《功夫熊貓》在國內(nèi)的放映并起 訴影片出品方；個(gè)人首家BANDI PANDA商店在北京798藝術(shù)園區(qū)正式開張；在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館實(shí)施行為“熊貓介入日”；出資10萬元為他籌拍的熊貓大片征集片名；CCTV奧運(yùn)頻道播出其制作的奧運(yùn)開幕式；委托網(wǎng)易娛樂發(fā)表“致奧運(yùn)的信”，稱自己的奧運(yùn)開幕式比張藝謀的強(qiáng)；南北奔波，頒發(fā)“2008中國國寶人物大獎(jiǎng)”……緊跟社會事件的趙半狄嗅覺敏銳，牢牢穩(wěn)坐娛樂型藝術(shù)家的頭把交椅，奧運(yùn)年他出盡風(fēng)頭，繼續(xù)模糊藝術(shù)與娛樂的界限，繼續(xù)以其標(biāo)志性的形象賺取大眾認(rèn)知度。

　　89凱倫

　　策展人

　　生于英國的凱倫·史密斯已經(jīng)在中國渡過了第16個(gè)年頭。她一直以策展人、經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)撰稿人、藝術(shù)活動(dòng)家等復(fù)雜身份活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，致力于促進(jìn)中國和西方的當(dāng)代藝術(shù)交流。期間策劃了如1997年在日本舉辦的“中國當(dāng)代藝術(shù)展”、1998年紐約亞洲學(xué)會的“從里到外：來自新中國的藝術(shù)”、以及2001年大英博物館的“當(dāng)代中國藝術(shù)和中國藝術(shù)家群落”等一系列展覽和活動(dòng)。作為藝術(shù)撰稿人，2005年她撰寫的《當(dāng)代藝術(shù)的九個(gè)文化英雄》為關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的海外藏家提供指導(dǎo)性理論依據(jù)，成為西方了解中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的重要依據(jù)之一。

　　今年，作為獨(dú)立策展人的凱倫史密斯與站臺中國聯(lián)手合作的“微妙”展，受到業(yè)內(nèi)的普遍關(guān)注與肯定。此外，凱倫在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心高調(diào)發(fā)布新書《中國前衛(wèi)藝術(shù)的誕生》，再次對中國當(dāng)代藝術(shù)開端進(jìn)行全面性的研究，以一個(gè)西方人的特殊身份從文化層面上分析了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。凱倫史密斯就像中國當(dāng)代藝術(shù)西方的不遺余力的播種者，引領(lǐng)著更多西方世界的目光投向中國。

　　90邱黯雄

　　藝術(shù)家

　　邱黯雄在2006年上海雙年展上以水墨動(dòng)畫形式呈現(xiàn)的《新山海經(jīng)》引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。迄今，他已成為最受學(xué)界關(guān)注的新媒體藝術(shù)新星。借用裝置、電子媒介等新媒體，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精髓，以期在觀念的新與舊、文化的東與西上找到連續(xù)的文脈，使邱黯雄成功逃脫了商業(yè)化和符號化。今年，邱黯雄的展覽也非常頻繁。除了在上海外灘十八號創(chuàng)意中心舉辦個(gè)展“鄉(xiāng)愁次韻”外，還相繼參加了國內(nèi)外的一些重要性的大展。如巴塞爾藝博會、廣州三年展、悉尼雙年展、開羅雙年展等等，進(jìn)一步彰顯了其旺盛的創(chuàng)作活力。

　　91俸正杰

　　藝術(shù)家

　　對于俸正杰來說，今年是他的個(gè)展之旅非常圓滿。從年初在新加坡美術(shù)館舉辦的“本色——俸正杰個(gè)展”始，隨后在曼谷的皇后美術(shù)館舉辦“艷光——俸正杰的圖像之旅”，年底又在北京唐人當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦“意象生死——俸正杰個(gè)展”。其中，在海外舉辦的“本色展”和“艷光展”都傾向于對藝術(shù)家整體創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行回顧性梳理，展現(xiàn)縱向地完整的俸正杰。而國內(nèi)的“意象生死展”的作品跨越了雕塑、繪畫、裝置等不同的媒介，展現(xiàn)的則是橫向的俸正杰。

　　就其作品市場而言，俸正杰今年上半年和下半年可謂經(jīng)歷了冰火兩重天。上半年，俸正杰在拍賣市場的成交率達(dá)到了100%，大部分作品都以百萬元以上的價(jià)格成交。盡管，他下半年在拍賣市場上還保持了100%的成交率，但成交價(jià)格卻縮水三分之一強(qiáng)。成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場縮水的有力實(shí)證。

　　92 黃銳

　　策展人 藝術(shù)家

　　黃銳是中國當(dāng)代藝術(shù)史上最具爭議的人物之一。1979年由他發(fā)起的《星星美展》開辟了中國當(dāng)代藝術(shù)的先河，而“星星”的一些早期成員逐漸成為中國當(dāng)代藝術(shù)界的重量級人物。而實(shí)際上，讓黃銳聲名鵲起的卻是他另一個(gè)身份——798藝術(shù)區(qū)的創(chuàng)始人，并在此期間運(yùn)用個(gè)人能量四處呼吁與運(yùn)作為798免遭拆遷起到了重要作用，可以說798能發(fā)展到現(xiàn)在的規(guī)模黃銳功不可沒。而黃銳太過于注重藝術(shù)家的民間力量也是其付出了相應(yīng)的代價(jià)，2007年，由他親自創(chuàng)辦并連續(xù)舉辦3年的“大山子國際藝術(shù)節(jié)”被官方形式的“798藝術(shù)節(jié)”所取代。

　　2008年，除去作為中國當(dāng)代藝術(shù)史重要的見證人之一頻頻露面于各大國內(nèi)外媒體之外，為名聲所累的黃銳終于拋棄了復(fù)雜的身份，全新回歸藝術(shù)潛心創(chuàng)作，個(gè)展《北京2008—— 動(dòng)物時(shí)間的中國歷史》在羅馬城墻博物館成功舉辦也是黃銳回歸藝術(shù)本身的最好證明。同時(shí)，還出版了《北京798》一書。

　　93 榮榮映里

　　藝術(shù)家、三影堂攝影藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人

　　榮榮是中國當(dāng)代藝術(shù)的元老級人物，當(dāng)年圓明園藝術(shù)家的行為作品，幾乎都是經(jīng)由他的手才得以記錄保存至今。在如今攝影還不被看好的中國，榮榮和映里夫婦，開辦了三影堂攝影藝術(shù)中心，踏踏實(shí)實(shí)做起當(dāng)代攝影的推廣，三影堂相對于商業(yè)性的機(jī)構(gòu)，更加學(xué)術(shù)一些，推廣普及攝影是三影堂更加注重的內(nèi)容，這里經(jīng)常會舉辦各種聚會，將攝影的推廣潛移默化于這些輕松愉悅的活動(dòng)之中，2007年三影堂舉辦的“中國當(dāng)代攝影論壇”今年結(jié)集出版。三影堂算是國內(nèi)首家以推廣為己任的攝影藝術(shù)中心。

　　94房方

　　星空間負(fù)責(zé)人

　　房方自譽(yù)為“當(dāng)代藝術(shù)推銷員”，房方的星空間是國內(nèi)在推廣年輕藝術(shù)家方面表現(xiàn)出眾的畫廊，從創(chuàng)建一直到現(xiàn)在，推廣了眾多年輕藝術(shù)家。歐陽春、陳可、高瑀這些耀眼的70后藝術(shù)明星，都是從星空間冉冉升起。今年春拍，高瑀的《打虎》在翰海拍賣上突破了百萬價(jià)位，成為首位作品價(jià)位過百萬的80后藝術(shù)家。房方對年輕藝術(shù)家的推廣不僅僅是單線的市場運(yùn)作，今年年初，房方和柳淳風(fēng)的《七零后藝術(shù)檔案》，對70后的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了檔案整理，這些檔案包括了能夠收集到的一切文字和畫作的出版物，20多家機(jī)構(gòu)、80多位藝術(shù)家，總量共計(jì)280余部的資料，時(shí)間跨度長達(dá)10年之久，星空間也計(jì)劃繼續(xù)征集資料，進(jìn)行永久保存和展示。《找自己》是房方繼《下一站，卡通嗎？》和《壞孩子的天空》之后，推出的第三個(gè)重要的年輕藝術(shù)家群展。這次展覽特邀撰稿人撰寫簡介，對年輕藝術(shù)家群體的生態(tài)進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，這次展覽在上海雙年展期間，在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕，這也是民生銀行藝術(shù)空間的首次展覽。民生銀行與星空間強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，憑借民生介入藝術(shù)品行業(yè)的決心與他雄厚的實(shí)力，以及星空間豐富的年輕藝術(shù)家資源和經(jīng)營經(jīng)驗(yàn)，前景令人期待。今年下半年，高瑀、陳可、韋嘉個(gè)展相繼在星空間開幕。星空間藝術(shù)家援建四川災(zāi)區(qū)的希望小學(xué)也馬上就要破土動(dòng)工。

　　95 羅伯特

　　東八時(shí)區(qū)書吧負(fù)責(zé)人

　　羅伯特·伯納爾(Robert Bernell)這位美國人自1986年到南京大學(xué)進(jìn)修便開始了與中國當(dāng)代藝術(shù)界的緣份。他創(chuàng)辦的中國藝術(shù)網(wǎng)站(chinese-art.com)曾是最專業(yè)的關(guān)于中國藝術(shù)的英文網(wǎng)站。他開辦的東八十區(qū)書吧不僅是介紹外文最新藝術(shù)書籍和雜志的重要地點(diǎn)，而且也是出版關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)畫冊、向國外介紹中國藝術(shù)的重要文本陣地。并且將原位于北京798藝術(shù)區(qū)的書吧也拓展到上海開分店。

　　如今，雖然北京798藝術(shù)區(qū)的房租的飛漲使得東八十區(qū)書吧的面積一縮再縮，但是今年在那里仍然承辦了克里斯托弗•馬克思的攝影展“安迪•沃霍爾在中國1982”以及偏鋒新藝術(shù)空間舉辦的A+A’2008—— A+A第三回展畫冊發(fā)布會等有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的推廣活動(dòng)。雖然今天中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)極大的受到國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)注，但是羅伯特領(lǐng)導(dǎo)的小小的書吧依然在今天發(fā)揮著她的作用。

　　96－100名暫時(shí)空缺，請網(wǎng)民選出自己心中的藝術(shù)家。

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