11-20

　　11朱其

　　美術(shù)批評(píng)家、策展人

　　2008年的藝術(shù)界，不得不說的是“朱其”事件或者說“天價(jià)做局門”。美術(shù)批評(píng)家和策展人朱其在自己博客上寫了《當(dāng)代藝術(shù)拍賣的“天價(jià)做局”，以及暴利游戲》的博文，直指藝術(shù)市場(chǎng)中的天價(jià)作品大部分都是虛假交易，并虛擬了怎樣將一個(gè)處在低價(jià)位的藝術(shù)家作品炒作到高價(jià)的方法和手段。隨后又以多篇博文補(bǔ)充闡述對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的看法。

　　好事不出門，壞事傳千里。朱其以一位不太專業(yè)的藝術(shù)市場(chǎng)專家身份引導(dǎo)了更加不專業(yè)的大眾媒體，以對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的無情批判掀起了有史以來當(dāng)代藝術(shù)在主流媒體的最大波瀾。在2008年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)因此從“最賺錢的行當(dāng)”、“屢創(chuàng)天價(jià)”、“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)頭行業(yè)”變?yōu)椤疤靸r(jià)做局”、“黑幕連連”。

　　對(duì)金融行業(yè)和投資市場(chǎng)來說，黑幕和做局比比皆是，并非秘密。而作為商品存在的藝術(shù)品和作為投資品盈利產(chǎn)品的藝術(shù)品在近年來進(jìn)入金融流通領(lǐng)域，或炒作或被操縱之，從金融體系上看也并不是值得一提的新鮮事。真正新鮮的是在當(dāng)代藝術(shù)價(jià)位這么飆升的時(shí)候朱其勇敢地站出來充當(dāng)正義者，同時(shí)也引領(lǐng)了媒體追求的新鮮感。所以“天價(jià)做局”一曝光，鼓掌喝彩者有之，痛斥辱罵者也大有人在。

　　當(dāng)然事情遠(yuǎn)沒有結(jié)束。當(dāng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的藝術(shù)市場(chǎng)春天不再，朱其又連續(xù)發(fā)了 《 藝術(shù)炒作集團(tuán)冬天來了！》、《資本代言人的靈魂冬天》等幾篇博文再次痛斥了他認(rèn)為參與市場(chǎng)炒作的各色人等。到底是“戳破皇帝新衣謊言的小孩”還是“不專業(yè)的唱衰者”，是“未獲利集團(tuán)”的代言人抑或是“捍衛(wèi)當(dāng)代藝術(shù)的勇士”？

　　朱其的2008就這樣獲得了無數(shù)富有爭議的頭銜。

　　12尤倫斯

　　收藏家

　　2008年尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在中國落戶整整一年，作為影響中國當(dāng)代藝術(shù)的海外收藏家的代表人物，尤倫斯在中國的每一個(gè)舉措都牽動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)的神經(jīng)，雖然他并不過多介入市場(chǎng)領(lǐng)域。2008年，尤倫斯藝術(shù)中心的形象在急劇的轉(zhuǎn)換中確立起來，一方面繼續(xù)扮演著學(xué)術(shù)性歷史性的美術(shù)館機(jī)構(gòu)的形象，另一方面過渡到更加時(shí)尚更加流行的藝術(shù)交流和時(shí)尚創(chuàng)意中心。年初黃永砯的個(gè)展《占卜者之屋》在藝術(shù)學(xué)術(shù)界引起轟動(dòng)，而年末的《迪奧與中國藝術(shù)家》大展的嘉賓陣容堪比任何奢侈品牌的發(fā)布活動(dòng)。除此之外，尤倫斯藝術(shù)中心所舉辦的一些年輕藝術(shù)家和時(shí)尚設(shè)計(jì)者的展覽也透露出順應(yīng)潮流的趨勢(shì)。

　　而圍繞著這一系列轉(zhuǎn)換背后的更吸引人的，是尤倫斯藝術(shù)中心一年內(nèi)的人士更迭，正副館長依次易人，中層負(fù)責(zé)人頻頻更換。這其中透露了尤倫斯藝術(shù)中心主動(dòng)或者被動(dòng)適應(yīng)中國本土化的過程，也是西方體系和中國體制的碰撞和交融的結(jié)果。而隨著越來越多的海外機(jī)構(gòu)的進(jìn)入，這一經(jīng)歷必將成為每一個(gè)外資機(jī)構(gòu)必須經(jīng)歷的磨難。

　　13黃專

　　策展人、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)

　　除了廣州美院教授的頭銜，黃專更為引人注目的其實(shí)是他OCT當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)的這個(gè)職務(wù)。黃專一直都在以華僑城的這個(gè)非贏利空間為大本營，做著一些大手筆的藝術(shù)項(xiàng)目。歷數(shù)OCT當(dāng)代藝術(shù)中心的歷史功績，都是出手不凡的大手筆：6屆深圳雕塑展，影響力在很久前就已經(jīng)從國內(nèi)延伸到國外；深圳華僑城段地鐵壁畫項(xiàng)目，同樣引來國內(nèi)外媒體的大量報(bào)道。另外一個(gè)黃專負(fù)責(zé)的項(xiàng)目就是上海新浦江城的公共計(jì)劃，這個(gè)公共計(jì)劃包括每年在上海新浦江城策劃一位藝術(shù)家的個(gè)展。今年年初，隋建國的大型回顧展在此舉辦，10月，汪建偉的大型個(gè)展從深圳OCT巡展到此。9月份的王廣義、張培力個(gè)展也在深圳何香凝美術(shù)館和OCT當(dāng)代藝術(shù)中心同時(shí)開幕，陣容強(qiáng)大的參觀團(tuán)隊(duì)，幾乎囊括了全中國的知名當(dāng)代藝術(shù)人士。在黃專的大力推動(dòng)之下，公共藝術(shù)如今已經(jīng)成為華僑城在中國、甚至國際上的一個(gè)身份與品牌。因?yàn)橛辛它S專和華僑城集團(tuán)的公共藝術(shù)項(xiàng)目，深圳這座城市正在成為一個(gè)國內(nèi)少有的，不斷在推動(dòng)公共藝術(shù)的城市，如此超前的戰(zhàn)略眼光，也許在將來會(huì)成為美術(shù)史上濃墨重彩的一筆。

　　14王廣義

　　藝術(shù)家

　　作為85老將，充滿力量但又讓人無法琢磨的王廣義一直是中國當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)識(shí)。從最早參與組織“北方藝術(shù)群體”，探討美術(shù)和文化的問題始，到提出“清理人文熱情”，試圖把藝術(shù)問題拉到社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題上，再到頻頻參加國際藝術(shù)大展，面對(duì)中國藝術(shù)家的國際身份問題的爭論時(shí)，他都以實(shí)踐發(fā)出了中國當(dāng)代藝術(shù)最鏗鏘有力的聲音。對(duì)于王廣義而言，藝術(shù)家面對(duì)的問題遠(yuǎn)比意義重要，他的藝術(shù)也在解決問題。尋找王廣義，最好的方式也是從其作品要解決的問題中去探尋。今年，我們得以有機(jī)會(huì)在其回顧展中追尋另一個(gè)王廣義。9月，在何香凝美術(shù)館OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上演的“視覺政治學(xué)：另一個(gè)王廣義”，首次在國內(nèi)集中展示了他自1989年以來創(chuàng)作的最重要和最大型的裝置藝術(shù)，對(duì)他的創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行了完整的梳理。10月，他還在倫敦Louise Blouin Institute舉辦了以大型雕塑和壁畫為主題的個(gè)展。

　　隨著中國當(dāng)代藝術(shù)國際關(guān)注度及中國當(dāng)代藝術(shù)家身價(jià)、地位的提升，越來越多的藝術(shù)家開始以藝術(shù)的形式公開表達(dá)自己對(duì)社會(huì)事件的看法。4月，在法國出現(xiàn)抵制奧運(yùn)圣火的事件后，王廣義和盧昊、魏光慶、王友身聯(lián)合宣布退出在法國的展覽活動(dòng)，以示抗議。隨后引發(fā)了一場(chǎng)藝術(shù)家愛國主義事件的爭論。

　　在學(xué)術(shù)和社會(huì)影響力之外，王廣義今年在藝術(shù)市場(chǎng)上的表現(xiàn)也算堅(jiān)挺。在今年單件作品拍賣價(jià)超千萬不很容易的情況下，王廣義的經(jīng)典作品《大批判·萬寶路》在春拍中仍以超過一千萬元的價(jià)格成交。于此同時(shí)，他也入選以年度拍賣總成交額為指標(biāo)的《2008胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜》，位列第13位。在由英國《獨(dú)立報(bào)》篇更具全球最大的拍賣數(shù)據(jù)網(wǎng)ARTPRICE和法國安盛保險(xiǎn)集團(tuán)對(duì)2007年7月至2008年6月之間的2900場(chǎng)拍賣行結(jié)果的數(shù)據(jù)分析做出的“全球最暢銷的當(dāng)代藝術(shù)家榜”中，他位列第9位。

　　15陳東升

　　中國嘉德股東、收藏家、泰康人壽總裁

　　一手創(chuàng)建中國嘉德拍賣公司的陳東升這些年來一直暢游在中國保險(xiǎn)業(yè)中，在藝術(shù)圈外人看來他只是泰康人壽的總裁，但是多年來陳東升卻從未真正離開過嘉德，有記者問：“退休后，你干什么？”陳東升答：“回嘉德”。看來在陳東升心中“嘉德情懷”或者說是“藝術(shù)情結(jié)”一直伴隨著陳東升。

　　今年是中國嘉德創(chuàng)立15年的紀(jì)念年，為此從春拍開始，嘉德公司便花了很大力氣要以輝煌的業(yè)績來慶祝嘉德15年的到來。因?yàn)榧蔚?5年來在藝術(shù)品市場(chǎng)中積攢了深厚的人脈，所以眾多的藏家紛紛拿出罕見的藏品送往嘉德上拍，使得嘉德的春拍以9.935億元的總成交額創(chuàng)造嘉德拍賣單季成交額歷史最高。其中藝術(shù)家劉小東的《溫床NO.1》(五聯(lián))以5712萬元成交，據(jù)傳這件作品被陳東升個(gè)人買入。

　　在嘉德春拍剛結(jié)束后不久，“5·12”汶川大地震的不幸消息傳來，嘉德公司立即組織了藝術(shù)家的賑災(zāi)義拍活動(dòng)，在中國嘉德“共同渡過·中國當(dāng)代藝術(shù)界賑災(zāi)義拍”專場(chǎng)中共有近200位藝術(shù)家的194件精品力作上拍，募集善款5100多萬元全部支援災(zāi)區(qū)。據(jù)拍賣現(xiàn)場(chǎng)觀察，陳東升通過經(jīng)紀(jì)人在這場(chǎng)拍賣中買入了包括蔡國強(qiáng)、展望、王光樂等人的作品總額不下600萬元。

　　今年下半年秋拍之前嘉德公司依然組織了15年的慶典活動(dòng)，作為嘉德的大股東陳東升也做了激昂的講話，但是都沒能阻擋藝術(shù)市場(chǎng)受到了來自金融危機(jī)等多方面的影響而進(jìn)入了深度調(diào)整期，嘉德的秋拍總成交額較春季也縮水了近2/3，在油畫雕塑方面的成績損失較大，但是在近現(xiàn)代書畫、古籍善本等方面依然抗住了市場(chǎng)的下跌，保持了自己的優(yōu)勢(shì)。在書畫、瓷雜工藝品等方面一直是中國嘉德的優(yōu)勢(shì)所在，在如今中國當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整幅度較大的整體情況下，中國嘉德有望依靠自身的優(yōu)勢(shì)頂住市場(chǎng)“寒冬”的來臨。

　　16岳敏君

　　藝術(shù)家

　　岳敏君作為一個(gè)在學(xué)術(shù)上得到一定認(rèn)可，在市場(chǎng)上大放異彩的藝術(shù)家，這兩年也在創(chuàng)作上也在銳意求新、求變，并不斷的參加一些學(xué)術(shù)性的展覽。在今年上海雙年展上，他的作品《五彩龍騰》以“兇猛”的態(tài)勢(shì)占據(jù)了一個(gè)大展廳：一群大小各異的人首恐龍。雖然在其中還摻雜著他的經(jīng)典“笑臉”符號(hào)，但是可以看出藝術(shù)家已經(jīng)做出了探索的努力，形式上已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。與上海雙年展幾乎同時(shí)舉辦的南京三年展上，岳敏君近兩年開始創(chuàng)作的“迷宮”系列的作品也得到了呈現(xiàn)，這一系列作品可以說完全擺脫了藝術(shù)家之前的標(biāo)志性符號(hào)作品，但是在學(xué)術(shù)方面還有待認(rèn)可。

　　在學(xué)術(shù)發(fā)展的同時(shí)，今年岳敏君作品的在市場(chǎng)更是在捷報(bào)頻傳。在今年上半年香港佳士得和香港蘇富比春拍時(shí)，總計(jì)有《轟轟》、《活著(十五件)》、《大天鵝》、《太陽》、《攻占游泳池》4件作品都超過了千萬元的價(jià)格，《轟轟》、《活著(十五件)》、《大天鵝》和《攻占游泳池》四件作品都超過了兩千萬的價(jià)格。其中岳敏君與1993年創(chuàng)作的《轟轟》更是以5408.75萬港元?jiǎng)?chuàng)了畫家作品個(gè)人最高紀(jì)錄。在他作品已普遍處在高價(jià)位時(shí)，能夠再有突破實(shí)屬不易。今年下半年中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)普遍大幅下滑，即使是一線藝術(shù)家也不例外，但是岳敏君的一件作品《罪人春光》在12月的羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)秋拍中仍然以約合1300萬 人民幣成交，證明他的經(jīng)典作品還是在一定程度支撐住了市場(chǎng)的下滑。

　　17劉小東

　　藝術(shù)家

　　劉小東是玩世現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，也是學(xué)院派藝術(shù)家的杰出代表。無論是學(xué)術(shù)成就還是拍賣成績，都是耀眼的學(xué)院派明星。劉小東08年還是在不斷創(chuàng)作著他的“項(xiàng)目”，他創(chuàng)作的《三峽新移民》項(xiàng)目曾經(jīng)創(chuàng)造了2200萬元的拍賣紀(jì)錄。自去年的青海、西藏項(xiàng)目之后。今年劉小東跑去了意大利，那個(gè)爆發(fā)垃圾危機(jī)的地方——那不勒斯。面對(duì)當(dāng)?shù)囟逊e如山的垃圾和動(dòng)蕩的社會(huì)，隨時(shí)可能出現(xiàn)的黑幫分子，能夠去到那里進(jìn)行創(chuàng)作，難度與危險(xiǎn)可想而知。這也為劉小東的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作新增添了一件經(jīng)典力作。劉小東的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作深得陳丹青與艾未未的贊譽(yù)。陳丹青對(duì)劉小東極為推崇，他說：“在繪畫里我只做到了結(jié)束’文革’，但用寫實(shí)的筆觸去描述當(dāng)下，我做不到，因?yàn)槲乙庾R(shí)到自我的斷層。” 艾未未評(píng)價(jià)劉小東的作品：“讓時(shí)間停止，讓無言者訴說，讓沒有可能和機(jī)會(huì)的人們有機(jī)會(huì)看著這個(gè)默許了這一切發(fā)生的世界。”3月，由凱倫·史密斯策劃的劉小東個(gè)展也在紐約布恩畫廊開幕，這是劉小東的作品第一次在紐約亮相。劉小東今年的拍賣成績同樣不俗。2005年創(chuàng)作的《溫床NO.1》在嘉德5712萬成交，2004年的《戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像》在香港蘇富比6997萬成交。嘉德賑災(zāi)義拍中，劉小東的作品也為四川災(zāi)區(qū)籌得38萬元。

　　18李磊

　　上海美術(shù)館執(zhí)行館長

　　已經(jīng)成為上海文化品牌的上海雙年展是上海美術(shù)館兩年一屆的重要活動(dòng)。年初，上海美術(shù)館與瑞士私人銀行嘉盛萊寶簽訂協(xié)議，一舉解決了上海雙年展未來五屆的資金之憂，現(xiàn)在上海雙年展以及成為目前國內(nèi)資金來源最充裕的雙(三)年展。而一直以“美術(shù)館該服務(wù)大眾”為理念的執(zhí)行館長李磊，在今年的上海雙年展上，成果也頗為顯著。在上海雙年展的開幕40天里，就吸引了超過18萬的觀眾入場(chǎng)參觀，其社會(huì)傳播力和提升當(dāng)代藝術(shù)氛圍的影響力可見一斑。

　　李磊在一次采訪中坦言，上海美術(shù)館在運(yùn)營上并沒有多大困難，其困難主要來自一些人事制度所造成的矛盾及對(duì)其業(yè)務(wù)工作的干擾。在這錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾之中，上海美術(shù)館在今年除了上海雙年展之外，還推出了不少重要的藝術(shù)展覽。如“為了明天的記憶：瑞銀集團(tuán)藝術(shù)藏品展”、“古典與唯美：西蒙基金會(huì)藏歐洲19世紀(jì)繪畫精品展”等等。此外，今年上海美術(shù)館還憑借品牌優(yōu)勢(shì)和深厚的資源，一次性接收了吳冠中向上海美術(shù)館捐贈(zèng)的66件代表性書畫作品。

　　作為執(zhí)行館長的李磊也是一位藝術(shù)家，工作之余，在抽象藝術(shù)上也有很深入的探索。今年，他還在上海舉辦了“詩性抽象——李磊2008近作展”。這也是在四年之后，李磊再次在上海舉辦個(gè)人展覽。

　　19張子康

　　今日美術(shù)館館長

　　今日美術(shù)館2006年從今典集團(tuán)的文化產(chǎn)業(yè)中剝離之后，一直在為自己民營美術(shù)館的龍頭形象的樹立和非贏利事業(yè)的資金延續(xù)性而努力。2008年，館長張子康針對(duì)展覽質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)狀，集中精力對(duì)展覽項(xiàng)目進(jìn)行篩選，定位在成熟藝術(shù)家個(gè)展、藝術(shù)時(shí)尚創(chuàng)意展和年輕藝術(shù)家推薦展上，經(jīng)營多年的青澀創(chuàng)想計(jì)劃已成為今日美術(shù)館的招牌項(xiàng)目。另一方面今日美術(shù)館也將與時(shí)尚界的互動(dòng)引入館內(nèi)，“ALL ABOUT LOVE”——艾敬個(gè)展和阿迪達(dá)斯視覺藝術(shù)展反響強(qiáng)烈。

　　2009年，今日美術(shù)館制定了相對(duì)更加整體的定位和學(xué)術(shù)框架，以藝術(shù)潮流和個(gè)案研究為主，知名藝術(shù)家如徐冰、張洹、隋建國、岳敏君、史金淞等人的個(gè)展展出的都將是他們新作品。

　　為了保證展覽質(zhì)量，2008年年底開始今日美術(shù)館將逐步取消場(chǎng)地費(fèi)，而通過從參展方收取贊助費(fèi)的方式來解決。為了美術(shù)館有長期的資金保證，今日美術(shù)館醞釀改制，實(shí)行美術(shù)館所有權(quán)股份化，吸引4到5家中國大企業(yè)參與，每家持有一定的股份，讓這些企業(yè)作為美術(shù)館的長期贊助人，把今日美術(shù)館的產(chǎn)權(quán)社會(huì)化，尋求美術(shù)館機(jī)制的新突破。另外理事會(huì)機(jī)制也已啟動(dòng)，目前理事會(huì)成員名單已經(jīng)初步擬定。張子康表示，美術(shù)館在未來運(yùn)營中將結(jié)合西方美術(shù)館用人理財(cái)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，按照現(xiàn)代企業(yè)管理制度不斷摸索和提高今日美術(shù)館的管理水平。如今今日美術(shù)館在已逐漸走向多元化、社會(huì)化和穩(wěn)定化。

　　20高士明

　　策展人

　　倚重強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)人脈和藝術(shù)資源的背后支撐，而立之年的高士明在中國當(dāng)代藝術(shù)界已經(jīng)有了一席之地。在中國美術(shù)學(xué)院，他是副教授兼中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院副院長。象牙塔之外他也是名聲顯赫，甚至在西方藝術(shù)圈也頗有影響力。高士明一直是多媒體藝術(shù)、電子藝術(shù)實(shí)驗(yàn)界的重要人物之一。從2002年起，高士明就參與策劃了許多大型學(xué)術(shù)性展覽，包括2002年到2004年的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)的遷徙與地緣政治”系列研究計(jì)劃、2004年的“影像生存：第五屆上海雙年展”、2005年的“現(xiàn)實(shí)深處：中國當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”……他還編輯出版了《視覺的思想》、《地之緣：亞洲當(dāng)代藝術(shù)與地緣政治視覺報(bào)告》等學(xué)術(shù)著作。在雙年展、三年展頻繁遭受質(zhì)疑時(shí)，他似乎就是學(xué)術(shù)品質(zhì)和展覽影響力的保證。連州攝影節(jié)、廣州三年展幾乎不謀而合地邀請(qǐng)他出任總策展人。07年12月，高士明作為第三屆連州國際攝影年展總策展人，策劃了本次以“影子的煉金術(shù)”為主題的年展。這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)被廣東列入省重點(diǎn)文化項(xiàng)目，高士明今年還參與了第三屆廣州三年展的策劃，在這場(chǎng)名為“與后殖民說再見”的三年展中，高士明與現(xiàn)今盛行的“后殖民”批評(píng)理論展開了對(duì)決，希望揭示出后殖民的局限性與悖論，還有后殖民掩蓋了的東西。在今年的宋莊藝術(shù)家批評(píng)家論壇上，高士明獲得年度青年批評(píng)家提名。

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