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三年前，《愛(ài)情神話》的豆瓣評(píng)分高踞8.1；三年后，《好東西》再創(chuàng)高峰開(kāi)分高達(dá)9.1，新人導(dǎo)演能拿下這樣佳績(jī)的可不算多見(jiàn)。在11月院線的淡季，《好東西》的出現(xiàn)更是為之增色不少。

從首作《愛(ài)情神話》可以看出，導(dǎo)演邵藝輝確實(shí)擅長(zhǎng)“女人戲”，三位性格迥異的女性角色被她拍得各有風(fēng)情又不失靈動(dòng)。而到了《好東西》，背景依舊設(shè)定在上海，依舊延續(xù)了輕喜劇的風(fēng)格，但當(dāng)故事的核心聚焦在三個(gè)女人身上，邵藝輝的作者性特質(zhì)就發(fā)揮得更加灑脫自如。

新的影像表達(dá)總會(huì)經(jīng)歷磨合期，一如《芭比》被審判懸浮和說(shuō)教，《好東西》也被說(shuō)成是大型脫口秀，似乎每個(gè)角色都在口述金句，不夠生活化，缺乏“電影感”。然而全片最受贊譽(yù)的一場(chǎng)聽(tīng)聲戲恰恰是“視”與“聽(tīng)”的完美結(jié)合，并且真正做到了將生活的點(diǎn)滴融入其中。

單親媽媽王鐵梅被女兒王茉莉質(zhì)疑抱怨從小帶她最多的是爸爸，而媽媽總是忙于工作而疏于照料她。鄰居小葉是個(gè)樂(lè)隊(duì)主唱，在旁觀完母女二人的爭(zhēng)執(zhí)后，她跟茉莉分享了自己所采集的樣音，并讓茉莉猜測(cè)都是什么聲音。那些聲音聽(tīng)起來(lái)像風(fēng)暴、雨滴、轟鳴、雷電的聲音，但背后實(shí)際上都是媽媽不被看見(jiàn)的、日常勞作的身影。這場(chǎng)戲全程沒(méi)有一句嚴(yán)肅說(shuō)教，卻又如此打動(dòng)人心。

另一場(chǎng)精彩的重頭戲當(dāng)屬邵藝輝最擅長(zhǎng)的餐桌對(duì)談，編導(dǎo)一體的文本優(yōu)勢(shì)在這種對(duì)話量極密的戲份里總能得到最佳的展現(xiàn)。《愛(ài)情神話》里那場(chǎng)老白、前妻、現(xiàn)任三人齊聚的餐桌交鋒就已經(jīng)被津津樂(lè)道過(guò)許久，而《好東西》則直接升級(jí)成了五人群戲。

角色越多，關(guān)系越復(fù)雜，聚集反應(yīng)就越多變。這場(chǎng)戲從前夫的不請(qǐng)自來(lái)開(kāi)始，而一見(jiàn)到鐵梅家里出現(xiàn)了新男人，小馬就展開(kāi)了吃醋模式；再?gòu)男●R和茉莉的師生關(guān)系，過(guò)渡到了前夫與鐵梅教育理念的分歧，順便揭開(kāi)了他倆離婚原因；而前夫與小葉的不和，從前夫入座時(shí)順手分走小葉的面就埋下了伏筆。在聽(tīng)出前夫句句針對(duì)小馬后，身為小馬朋友的小葉自然挺身而出維護(hù)好友，新的對(duì)抗就此產(chǎn)生。茉莉身處復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，卻擔(dān)任起了天真又清醒地捅破事實(shí)的突破口，每每開(kāi)口總能噎得親爹啞口無(wú)言。

邵藝輝是“懂得”如何拍電影的，她知曉臺(tái)詞應(yīng)該從什么樣的角色口中說(shuō)出最為安全有效，也知道鏡頭節(jié)奏如何調(diào)配最為緊湊喜感，也知道真實(shí)的生活該是什么樣子。在采訪中，導(dǎo)演透露過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)：由于王鐵梅家的租金很高，為此她查證過(guò)類似工作經(jīng)驗(yàn)會(huì)有多少存款，增加了王鐵梅沒(méi)車沒(méi)房日常消費(fèi)節(jié)儉等細(xì)節(jié)，才最終定下了租住地點(diǎn)。這些文本之外的細(xì)枝末節(jié)如今很多編劇都不會(huì)再費(fèi)心盤算，但一旦摸查過(guò)，心里有底了，整個(gè)呈現(xiàn)出的效果就會(huì)格外扎實(shí)。

這也證明了影片里那些不夠落地的部分其實(shí)是創(chuàng)作者刻意將故事與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離的藝術(shù)化處理。比如，王鐵梅的工作室在劇本里是被安排在一個(gè)廢棄商場(chǎng)，原本應(yīng)該更偏僻破舊雜亂，但最終電影選用了有很多童真擺設(shè)的設(shè)定。創(chuàng)作者對(duì)筆下人物的溫柔憐惜可見(jiàn)一斑。

作者電影的特征之一就是淡化戲劇沖突，《好東西》里始終沒(méi)有安排亟待解決的重大危機(jī)或劇烈矛盾串起主線，幾場(chǎng)小爭(zhēng)吵也都被喜劇或溫柔的手法輕松化解了，更多筆墨用在了勾勒人物本身，以及建立人與人之間的關(guān)系上。

王鐵梅年輕時(shí)是非常優(yōu)秀的調(diào)查記者，后來(lái)轉(zhuǎn)行去當(dāng)曾經(jīng)下屬的手下，為公眾號(hào)寫(xiě)稿帶貨。她有心氣、有俠氣，路遇小葉被陌生男人尾隨，敢正義凜然上前趕走男人；也有能力、有人脈，能一眼定下更尖銳的稿件方向，“撬”來(lái)難采的大牌明星。她是茉莉崇拜的理想主義，也是小葉渴求的母性形象。

而小葉是更明艷的色彩，總是打扮得精致得體，熱切奔赴一場(chǎng)場(chǎng)即將傷害她的戀情。她依賴愛(ài)、渴望愛(ài)，為了愛(ài)情不惜付出全部，歸根結(jié)底都是因?yàn)樘睈?ài)。盡管小葉會(huì)打趣喊王鐵梅“媽”，但小葉和茉莉的關(guān)系時(shí)常會(huì)發(fā)生倒錯(cuò)，她們可以親如姐妹、充當(dāng)朋友、扮演母女，也會(huì)撫慰彼此心靈。正如小葉能敏銳察覺(jué)到茉莉的難過(guò)情緒，帶她及時(shí)遠(yuǎn)離困厄；而當(dāng)茉莉真誠(chéng)地告訴小葉“我喜歡你的眼睛，你怎么看我都行”時(shí)，小葉童年的那個(gè)缺口也終于補(bǔ)齊。

小葉、茉莉、鐵梅三人被生活沖刷到一起，于是順勢(shì)構(gòu)建起了一個(gè)茂密的植物體系，在自己的小世界里相互依偎生長(zhǎng)，開(kāi)出輕盈的花，飄進(jìn)觀眾心里。《好東西》或許稱不上是完美的、有深度有質(zhì)感的電影，但它確實(shí)是能讓人輕松愉快且充滿希望的電影。正如片中那句臺(tái)詞“讓你開(kāi)心的就是好東西”，讓觀眾開(kāi)心的就是好電影。

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