翟志琳

　　從法蘭西的香水瓶到著名的‘絕對伏特加(Absolut Vodka)’酒瓶，加尼爾甚至大膽地將西方浮雕元素結合著東方的設計。他經常周游列國，從他設計的餐具、燈飾、家具作品上，都可看到文化融合的靈感印記　　

　　奧利維爾·加尼爾(OIivier Gagnere)的名字常常和愛瑪仕、卡地亞、迪奧、蘭蔻、資生堂等一系列奢侈品牌聯(lián)系在一起。作為法國新巴洛克主義的奠基人，奧利維爾·加尼爾與世界知名的二十多個一線品牌合作多年。他設計的巴黎盧浮宮馬利咖啡館是巴黎最經典的咖啡館之一。

　　奧利維爾用古典主義學者的嚴密構思來實踐自己天馬行空式的華麗設想。1984年，他應邀設計一條地毯。別出心裁的，他在地毯上放置了一個個莊嚴的鍍金青銅環(huán)。這條“美麗得如同一條被流水劈開的通路”的地毯讓他在時尚界名聲大噪。而十年后，他在Vallauris創(chuàng)作的彩色瓶子則摒棄了莊嚴華麗的風格，粗獷明快的色彩和雕花追溯了上個世紀50年代的愜意風格。

　　在與貝爾納多(Bernardaud)，這個曾被拿破侖三世選為皇室御用餐具的古老品牌的合作中，他用華麗精細的瓷器作為圓錐臺桌腳上的十字橫木，讓這種具有古典風格的沉重家具頓時變得輕盈俏麗；而在那些為愛瑪仕設計的瓶子中，他又為那些代表時尚的水泡花紋染上了灰暗沉著的古典色彩。

　　奧利維爾·加尼爾善于從生活中各處不經意的細節(jié)發(fā)現(xiàn)靈感，在他最著名的那些代表作中，古典主義的元素總是和他與時俱進的時尚精神混合為一體。

　　《財經時報》：您曾為迪奧、蘭蔻、軒尼詩等國際型大品牌服務過，他們都會有自己的固定風格，這會不會限制你的創(chuàng)造力呢？

　　奧利維爾：當我接到一個大品牌的設計委托時，確實需要首先考慮這個公司的哲學和品牌的形象，讓設計出來的東西容易識別，讓人一望而知自然是他們的東西，而不是一看到就會聯(lián)想起奧利維耶。但是作為一個設計師，不能局限于品牌原有的范疇，而要走得更遠一些，體現(xiàn)出新的內涵。

　　《財經時報》：您被稱為“法國新巴洛克主義奠基人”，可以闡釋一下您的設計風格嗎？

　　奧利維爾：我的作品外形和圖案也非常簡單，經常會采用不同部分粘貼在一起的手法，但裝飾性的細節(jié)部分卻有“點睛”的重要作用。

　　我的作品一般都具有多種功能，我希望使用者可以賦予產品以新的概念，比如那些既可以插花又可用作燭臺的裝飾品，還有那些可以顛倒過來使用的裝飾物，這樣的設計可以滿足你的好奇心，令使用者非常愉快。

　　《財經時報》：您從事的行業(yè)不僅包括家具、瓷器、燈具等工業(yè)產品設計，還有像Marly咖啡館這樣經典的室內設計。作為這樣一名“跨界”者，多領域的創(chuàng)作工作是否會分散您的注意力呢？

　　奧利維爾：不會，相反會帶給我更多的靈感。我的設計多數(shù)是應奢侈品牌的要求而做的，但除了這些大公司外，我還喜愛手工藝人的精湛技藝，盡管它們成本高昂，因為這些東西是獨一無二的。我對傳統(tǒng)古典技藝的喜愛可以說是受到家庭的影響，我父親是個古董商人，從小就教我辨認老家具、老器皿。

　　《財經時報》：您為什么喜歡運用香奈兒的黑色格子圖形？

　　奧利維爾：這個圖案非常漂亮，它代表了一種西方的頂級奢侈品文化。如我這次把這個圖案和漆器放在一起，這樣的組合乍看令人非常莫名，但是回過勁來又會忍俊不禁，似乎也是一種調侃。

　　《財經時報》：您覺得用一個什么樣的詞來形容您的作品更為合適？

　　奧利維爾：如果你認真審視我的作品，你就會發(fā)現(xiàn)，盡管它總是有一些小裝飾，但是并沒有巴洛克式的繁復花紋。它們的線條無一例外地簡約流暢、外形簡單優(yōu)雅——這些不都是古典主義的特征嗎？我覺得，用‘新古典主義’來解釋我的作品應該更加契合。"

　　(未經授權，不得轉載)