本報記者 劉恒濤

　　目前國內的原創音樂劇缺少一些理解音樂劇模式的人，真正懂音樂劇結構的人不多。國內的教育導致很多人很單一地去做這個事情。我們的很多人專業而不職業，綜合人才培訓太少

　　號稱全球最火的一部百老匯音樂劇《媽媽咪呀！》即將在7月份登陸上海大劇院。隨后，也將由中國對外文化集團引進北京，在保利劇院上演。與此同時，《卡門》、《第42街》、《蝶》等音樂劇也即將陸續登陸北京和上海，音樂劇似乎在2007年迎來了它的春天。而當我們走進這個市場，卻發現現實并不那么盡如人意。

　　音樂劇雙城記上海和北京的差異

　　“這部音樂劇是美國人在‘9·11’之后引進百老匯的，那時百老匯遭受重創，在劇場撐過一周的音樂劇屈指可數。美國剛剛經歷”9·11“，需要有個輕松的音樂劇來振奮人心。 《媽媽咪呀！》上演一周后即以懷舊上口的歌曲、輕松幽默的格調征服了百老匯，從此長演不衰，在極大程度上鼓舞了美國人民的精神�！� 原中國國家話劇院演員、日本四季劇團演員焦剛，現為中國兒童藝術劇院導演，他曾經在日本四季劇團演出的《媽媽咪呀！》中扮演第二個爸爸哈里，他告訴記者，這部音樂劇現在已經在日本演出了1500場，觀眾累計多達幾十萬。

　　“這部音樂劇用的是瑞典ABBA樂隊的流行音樂，費翔翻唱的《惱人的秋風》，就是根據劇中媽媽唱的那首《給我、給我、給我》改編的。”焦剛覺得，這部音樂劇在中國也應該有很好的觀眾基礎。

　　中演世紀公司副總王琛告訴記者，這部音樂劇是他們去年和卡梅隆·麥肯托什(Cameron Mackintosh)談合作的時候敲定的，在正式簽署合約的時候，雙方想先在中國做一部音樂劇，考慮到《西區故事》等音樂劇在中國已經被多次引進，他們于是就選擇了《媽媽咪呀！》。王琛對這部音樂劇的票房充滿了期待：“既然《悲慘世界》能在上海演21場，《獅子王》能演出101場，有這樣的觀眾基礎，《媽媽咪呀！》一定能夠有一個好的成績�！�

　　但焦剛對北京市場卻并不樂觀，“上海人已經形成了去劇院看音樂劇的習慣，有著濃厚的商業氛圍，但是北京卻并不具備這些條件。北京還沒有買票進劇院的習慣�！彼�認為，上海的商業運作模式比北京要成熟得多。

　　國內音樂劇掣肘人才的問題

　　1995年，中央戲劇學院開設了第一個音樂劇班，焦剛成為第一批學生，孫紅雷當時也在那個班，是他的同班同學�！爱敃r學校邀請了很多國外的老師帶這個班�！苯箘傉f，他們的畢業劇目是《西區故事》，美國人觀看之后給了很高的評價，后來他們排演的《美女與野獸》，迪斯尼老總觀看之后說他們的水平已經超過日本。但焦剛認為，現在中國音樂劇在創作、市場運作方面還存在很多問題。

　　“音樂劇是個舶來品，在美國百老匯，它是完全的經濟產物，它就是沖著市場來的。而在中國，一開始是計劃經濟，北京人藝最早引進了音樂劇，受到了一致好評，但是票賣不動，一個很大的原因就是因為沒有運作。”焦剛說。

　　焦剛說，目前，日本和韓國的音樂劇比中國發展得好，“他們的體制完全與世界接軌，樂團都是私人樂團。而且，上世紀四五十年代，日本成為戰敗國，美國人進駐日本，把音樂劇也帶了進來，為日本打下了音樂劇的觀眾基礎�！�

　　除了體制之外，焦剛覺得音樂劇的人才也是個問題：“目前國內的原創音樂劇缺少一些理解音樂劇模式的人，真正懂音樂劇結構的人不多。國內的教育導致很多人很單一地去做這個事情。我們的很多人專業而不職業，綜合人才培訓太少。像我們的演員，都是在劇院拿工資的，演出品種相對單一；國外的演員可不是這樣，他們競爭大，今天需要你演這個，明天需要你演那個，慢慢的，他的綜合能力就得到了全面鍛煉�！�

　　北京舞蹈學院中國音樂劇研究中心的專家文碩說，國內音樂劇的運作模式還遠遠跟不上，“比如《貓》，我覺得它的成功與其說是在藝術創造上，不如說是在市場營銷推廣上�！敦垺烦晒Φ倪\作模式超過了其本身的藝術價值。”

　　音樂劇本土化不能操之過急

　　國家大劇院演出經營部主任周志強認為：“國內音樂劇市場面臨難題，一是融資，因為音樂劇的制作成本很高，而中國市場還沒有確立商業戲劇的概念；二是觀眾以集團消費為主；三是市場缺少文化經理人階層�！�

　　“在美國百老匯，一部音樂劇可以長盛不衰，這是一個巨大的產業。我們在國外考察了各種藝術形式，已經證明音樂劇的確可以成為一種產業�！蓖蹊「嬖V記者，他們和卡梅隆·麥肯托什的公司已經簽署了一項為期15年的音樂劇引進計劃，在未來將會有計劃有選擇地引進十幾部音樂劇。他苦惱的是現在北京沒有好的音樂劇劇場。

　　“像我們在2001年引進的《貓》，非常叫座，反響也不錯。那是在人民大會堂演出的。后來我們準備引進《歌劇魅影》，找遍了北京的劇院，對方(制作方)都不滿意�！�

　　“我們現在和卡梅隆·麥肯托什的公司合作，也學到了很多東西。比如他們引進資金的模式合作形式等等。他們在做音樂劇《貓》的時候，有125個投資集團要給他們投資，現在，他們一直在給這些集團回報資金�！蓖蹊≌f，現在很多國外的基金都看中了中國音樂劇這塊大市場，他們也在考慮融資的問題，目前他們已經引進韓國希杰公司(CJ娛樂株式會社)的投資，準備在以后進行長期合作。

　　“我們將會把這些西方經典音樂劇做出中文版來，逐漸培養國內觀眾觀看音樂劇的習慣，這是一個長期的計劃。” 王琛說，目前對于音樂劇，很多國內的公司只是當作一個藝術品種來做，并沒有長線規劃。

　　“目前，國內專門做音樂劇的藝術劇團幾乎沒有，我也看到一些小工作室在打著小眾的旗號來做一些小音樂劇，但是效果都不怎么理想�！蓖蹊≌f，這個事情不能操之過急�！耙魳穭⌒枰�好的編劇、好的音樂制作人、好的演員，還需要好的運作，這些都綜合在一起才能出一部好的音樂劇，這是一個很綜合很基本的要求�！�

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