我們這代人算比較幸運的，從港臺歌曲聽起。那時候港臺歌曲不像今天這么差，都是翻唱日本、歐美的，相當(dāng)有水準。今天小孩聽網(wǎng)絡(luò)音樂，網(wǎng)絡(luò)音樂充斥著大量的沒有營養(yǎng)的作品。對沒有受過音樂教育，需要啟蒙的人來講，容易誤入歧途。唱片公司經(jīng)過過濾，有責(zé)任感的人出唱片，不會弄狐貍叫、雞叫就成為一首歌。[詳細]
“《傳奇》寫出來是馬上流行還是很多年之后才流行的？”“是馬上不流行了，那是二十多歲的作品。很多時候一首歌有自己的命運，流行或不流行，跟好壞沒關(guān)系。很多歌寫的很差也能流行；很多歌寫的很好，也流行不了。就像人一樣，你有才華，不一定能夠得以真正的公平待遇和展現(xiàn)；有些人名聲顯赫，但才能平庸，他也過得順利。” [詳細]
朋友們在喝酒的時候，我一個人拿著吉他在拍照。拍照之后，我就進入了一個狀態(tài)。在國內(nèi)沒見過那么清澈的湖，像海一樣，容易融進去，就寫了幾句俄羅斯旋律。回國之后總是忘不了，寫了這段話。風(fēng)景的美固然好，最終讓人念念不忘的還是情感。這情感不一定是當(dāng)時發(fā)生的，那樣好的情感如果在這樣的地方發(fā)生，是運氣，是多么美的一件事情。 [詳細]
余華的每一篇文章，包括給別人寫的信我都看過。后來我跟余華吃飯的時候，我發(fā)現(xiàn)我比他更了解他的作品。我并不覺得他后來的那些不夠好，是因為人們的心態(tài)變了。《活著》就不用說了，看一遍哭一遍，當(dāng)時跟水木年華盧庚戌我倆住在一塊，半夜聽到他抽泣的聲音，《一生有你》中“因為夢見你離開，從哭泣醒來”就是從這得到的。 [詳細]
任何能夠留下來的東西肯定是有一些經(jīng)典的品質(zhì)。我們?yōu)槭裁绰犃餍幸魳罚恳苍趯ふ移渲薪?jīng)典的品質(zhì)，到底什么樣的東西才算是有經(jīng)典的品質(zhì)呢？我一直在想這個問題，我想它肯定是自然的，發(fā)自內(nèi)心的，是樸素的，是情感的，是感情真摯的，這樣的接近天然的東西才可能留下來，不自然的，做作的，肯定會隨著潮流被淘汰的。[詳細]
音樂評價家在音樂史上一直扮演著并不那么光彩的角色。柴可夫斯基寫了非常著名的D大調(diào)，但當(dāng)時被評論家罵的狗血淋頭，弄的柴可夫斯基再也不碰小提琴協(xié)奏曲了。當(dāng)時的藝術(shù)家沒有像現(xiàn)在娛樂時代，不是那么堅強。但我覺得好的作品肯定是復(fù)雜的，是影射非常豐富的，所以被誤解是很正常的。甚至我覺得沒有誤解都不算好的作品。[詳細]
我們對音樂常常有一種誤解，覺得作曲家作曲，來了靈感一揮而就。斯特拉文斯基就解釋了音樂其實并不是靈感來了就能寫，它是一個認真的努力工作的過程。雖然他帶著一個音樂家的優(yōu)越感，沒有靈感這回事，但是我覺得不盡然。音樂靈感論也有一定道理。我們知道有很多旋律天才，像舒伯特這樣有天分的人是音樂學(xué)院培養(yǎng)不出來的。[詳細]
都市化的生活一個特點就是社會分工，分工越來越細，每個人守著眼前這點事，每個人覺得被割裂了，被分裂了，自己好像是一個編號一樣，情感、想象力都受到了壓抑。這樣的日子在所有的藝術(shù)家來說是很難過的，他們要么得精神衰弱，要么發(fā)瘋，所以他們轉(zhuǎn)而向原始文明去尋求解脫的道路。[詳細]
李健：人們喜歡站在人群當(dāng)中，現(xiàn)實生活中也希望把自己歸為某一類，我覺得人最好的狀態(tài)還是游離、抽離。其實一抽離，你就會孤獨，或者因為你孤獨才會抽離，孤獨是一個寫作者，如果你善于思考的話，是一個永遠的狀態(tài)，人永遠是孤獨的。這跟你有沒有伴侶，有沒有好朋友都沒有關(guān)系，這是一個常態(tài)。我特別想說，一個人沒必要一定要融入到某一個集體當(dāng)中，但大多數(shù)人喜歡尋找一種安全感。
李健：占78.5%，開玩笑，音樂就是你生活的一部分，的確是這樣。人離開音樂能活，但有了音樂，讓生活變得更美好。純粹的音樂家像人們理解的天才，梵高、肖邦完全沉浸在自己的世界當(dāng)中，有這樣一類人，但是我的確不是這種人。這種人經(jīng)常會發(fā)生很多悲劇的，我告訴你，真的，你一定會很喜歡他的作品，但他就會給生活周圍帶來很多傷害，無數(shù)的天才，那些詩人、畫家都是這樣。
李健：其實很多行業(yè)都沒有安全感。看似我成功，都已經(jīng)做導(dǎo)師了，我依然沒有安全感。尤其看到一些有文藝天賦的人，他們家長希望我給一些鼓勵。確實有一些天賦，但有天賦不一定成功。在娛樂圈，包括其他行業(yè)，沒有一個公平競爭的機會。并不是你唱的好，長的好，作曲好，就一定會成功。《傳奇》我02年寫出來，直到10年別人才喜歡，如果沒有那年春晚王菲唱，依然沒有人知道，所有行業(yè)都是充滿冒險。
田藝苗：書也是有個性的，或者有氣味的，你有時候翻開一本書，你閱讀它的行文，它的文字的感覺，它的氣息，它的節(jié)奏感，你就會覺得這本書是跟你氣味相投的，符合你性格的。當(dāng)然也不能完全選那種都是自己口味的東西，比如說你是學(xué)金融的，可能你也需要去看點藝術(shù)的書，或者你學(xué)音樂的學(xué)藝術(shù)的，也應(yīng)該看點管理的書，讀書就是拓寬自己的知識面，要長知識。
中國流行男歌手、創(chuàng)作人 李健
《渴望生活——梵高傳》
《渴望生活——梵高傳》最能打動讀者的不是名人深厚的成就和輝煌，而是他們追求和探索的過程。七十余年來，梵高悲慘而成就輝煌的人生震撼無數(shù)讀者。
《渴望生活——梵高傳》
最能打動讀者的不是名人深厚的成就和輝煌，而是他們追求和探索的過程。七十余年來，梵高悲慘而成就輝煌的人生震撼無數(shù)讀者。
《活著》
隨著內(nèi)戰(zhàn)、三反五反、大躍進、文化大革命等社會變革，徐富貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難。余華因這部小說于2004年3月榮獲法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章。
《霍亂時期的愛情》
一段跨越半個多世紀的愛情史詩，再現(xiàn)了時光的無情流逝，被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說”，是20世紀最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。
《像一塊滾石：鮑勃•迪倫回憶錄》
鮑勃•迪倫歷時三年在手動打字機上敲出來的回憶錄，記錄的不僅是作者發(fā)明創(chuàng)造和靈感迸發(fā)的輝煌時刻，還有那些意氣消沉的時刻。展現(xiàn)了一代才子盡情釋放生命的風(fēng)采。
《紅字》
講述了發(fā)生在北美殖民時期的戀愛悲劇。小說慣用象征手法，人物、情節(jié)和語言都頗具主觀想象色彩，在描寫中又常把人的心理活動和直覺放在首位。
上海音樂學(xué)院作曲系副教授田藝苗
《音樂詩學(xué)》
《精神分析引論》是現(xiàn)代精神分析心理學(xué)派的創(chuàng)始人弗洛伊德（Sigmund Freud）的主要著作之一。它比較系統(tǒng)地深入淺出地介紹了精神分析的一般理論。
《音樂詩學(xué)》
作者從作曲家的角度，結(jié)合創(chuàng)作實踐和親身體驗，闡明了對音樂本質(zhì)核心價值的理解，剖析了音樂創(chuàng)作中核心環(huán)節(jié)的把握和取舍。
《詩學(xué)》
《詩學(xué)》以詩作為研究對象，主要探討悲劇與史詩，提出詩歌創(chuàng)作的原則和規(guī)律，并就文藝與現(xiàn)實的關(guān)系、文藝的社會作用等問題進行闡述。
《我們時代的音樂》
同時收入舒曼和克拉拉不同時期書信十余封，便于讀者深入了解舒曼的精神世界。本書既是19世紀上半葉風(fēng)起云涌的浪漫音樂時代的寫照，也是杰出音樂思想的薈萃。
《英國病人》
作者用優(yōu)美而抒情的筆觸，描繪了二次世界大戰(zhàn)末期，意大利一棟廢棄別墅里，四個傷心人的因緣際會。他們生活在世外桃源般的風(fēng)景中，卻無法享受戰(zhàn)爭結(jié)束帶來的和平與安寧。
《情陷撒哈拉》
一對美國知識分子夫婦結(jié)婚10年后感情逐漸疏遠。為挽救婚姻，避開二次大戰(zhàn)后混亂衰敗的歐洲，去北非的大沙漠旅行。本書將奇幻般的冒險征程與平常無奇的現(xiàn)實融合在了一起。
“中國金融博物館書院”打造金融人、經(jīng)濟學(xué)家和社會精英人群的讀書夜場。讀者將與知名金融人，企業(yè)家，政治家共同分享金融、藝術(shù)、歷史、文化好書。通過讀書這個平臺，拉近精英人士與大眾讀者之間的距離，交流讀書感悟，分享人生故事。
“中國金融博物館書院” 在 2011年7月，由華遠地產(chǎn)董事長任志強與萬盟投資管理有限公司董事長王巍創(chuàng)立。書院是一個公益書友會團體，定期舉辦讀書會、沙龍、書友見面會等公益活動，現(xiàn)由任志強擔(dān)任理事會主席。
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