方力鈞與奧克斯畫(huà)廊

艾未未

在巴塞爾博覽會(huì)上的方力鈞作品

王廣義《大批判——可口可樂(lè)》

曾梵志《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫(huà)》歐美畫(huà)廊

　　瞄上中國(guó)一線(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家

　　⊙孫國(guó)勝 藝譯風(fēng)

　　近年來(lái)，由于中國(guó)藝術(shù)家價(jià)格不斷飆升，許多指標(biāo)性的藝術(shù)家受到了來(lái)自國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中心力量的牽引。

　　例如，曾梵志的作品拍賣(mài)價(jià)格從2004年至今可謂平步青云。2004年香港佳士得拍賣(mài)會(huì)上，曾梵志的作品成交價(jià)僅12，000美元，而去年10月在倫敦菲利普斯拍賣(mài)公司他作于1992的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫(huà)》卻拍出了驚人的560萬(wàn)美元，此舉使他的作品晉身到國(guó)際一流藝術(shù)家的價(jià)格水平，成為去年價(jià)格增長(zhǎng)最快的藝術(shù)家之一。市場(chǎng)的上佳表現(xiàn)使他受到國(guó)際藏家的注意。最近傳出消息，紐約亞克維拉畫(huà)廊有意要代理曾梵志。畫(huà)廊老板亞克維拉表示：“迄今為止大家都贊同此計(jì)劃，我們正在討論一些細(xì)節(jié)上的問(wèn)題。”

　　亞克維拉畫(huà)廊是一個(gè)家族畫(huà)廊，歷史久遠(yuǎn)，之前只專(zhuān)注于經(jīng)營(yíng)如畢加索和馬克·羅斯科等20世紀(jì)大師的二級(jí)市場(chǎng)，總共只代理過(guò)三個(gè)在世藝術(shù)家：英國(guó)表現(xiàn)派畫(huà)家盧西安·弗洛伊德、波普藝術(shù)家詹姆斯·羅森奎斯特和照相寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家代緬·勞比。而此次使畫(huà)廊下定決心代理曾梵志的原因之一就是受到了紐約畫(huà)商穆格拉比父子的極力推薦，此父子二人之前是全球收藏安迪·沃霍爾作品最多的藏家。“他每年只創(chuàng)作15幅作品”，阿爾貝托·穆格拉比在提到曾梵志的時(shí)候說(shuō)：“從市場(chǎng)方面看，他與安迪·沃霍爾的狀況相反，他更像貝肯（Bacon）的市場(chǎng)，作品數(shù)量很少，并且自己有意識(shí)地限量創(chuàng)作。”在受到老畫(huà)商的鼓動(dòng)后，亞克維拉畫(huà)廊計(jì)劃明年要在Upper East Side畫(huà)廊給曾梵志舉辦個(gè)展。

　　曾梵志不是孤立的例子，國(guó)際知名畫(huà)廊都紛紛跳上中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的這輛花隊(duì)樂(lè)車(chē)。如，Pace Wildenstein 畫(huà)廊代理了藝術(shù)家張曉剛，原因很簡(jiǎn)單：他們看上了他的《大家庭》和《血緣》系列的作品。另外還有觀念藝術(shù)家張洹，他的第一次個(gè)展成為該畫(huà)廊的開(kāi)幕展；Mary Boon畫(huà)廊正在展出艾未未的兩幅紀(jì)念性小件；Marian Goodman畫(huà)廊代理中國(guó)攝影和電影藝術(shù)家楊福東；Robert Miller畫(huà)廊最近也在舉辦顏磊的作品展。

　　紐約亞洲協(xié)會(huì)博物館館長(zhǎng)米麗莎·邱(Melissa Chiu)說(shuō)：“我們正在目睹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家攀登著通往當(dāng)代藝術(shù)世界的云梯，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)正逐步獲得全球的首肯。” 中國(guó)藝術(shù)家不再只是經(jīng)由入駐中國(guó)的外資畫(huà)廊來(lái)走向國(guó)際，而是越來(lái)越多的歐美實(shí)力雄厚的畫(huà)廊開(kāi)始經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。然而，這些藝術(shù)家的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上的高漲或許構(gòu)成了他們被看中的唯一原因。正像姚明、易建聯(lián)加盟NBA給它的運(yùn)營(yíng)商們帶來(lái)了巨大的商業(yè)利益一樣，中國(guó)的藝術(shù)家正成為國(guó)際商業(yè)運(yùn)作的下一個(gè)目標(biāo)。

　　歐美畫(huà)廊紛紛瞄準(zhǔn)中國(guó)一線(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家，拋盤(pán)、接盤(pán)者皆為國(guó)際買(mǎi)家。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否面臨第二次流失？在這場(chǎng)角力戰(zhàn)中，我們期待在收藏意識(shí)崛起之時(shí)的中國(guó)力量。

　　拋盤(pán)接盤(pán)者皆為國(guó)際買(mǎi)家

　　⊙藝寶 孫國(guó)勝

　　早在60年代，安迪·沃霍爾就像預(yù)言家一樣提示了當(dāng)代藝術(shù)的趨勢(shì)。他的作品《好生意就是最好的藝術(shù)》（Good business is the best art）在今天看來(lái)，是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大獲全勝的最好詮釋。據(jù)Artprice的調(diào)查報(bào)告說(shuō)，如今大量投資基金都進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，當(dāng)股票市場(chǎng)不景氣的時(shí)候，藝術(shù)市場(chǎng)成為投資者們的首選。撇開(kāi)審美價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值不談，藝術(shù)已經(jīng)被證實(shí)是一種具有強(qiáng)大防御能力的投資方向。

　　在去年一年中，很多大量藏有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的國(guó)外收藏家大量出貨，而同時(shí)另外一批國(guó)際人士在接盤(pán)。2007年春拍時(shí)，就有傳聞老牌中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家--比利時(shí)的蓋o尤倫斯(Guy & Myriam Ullens)夫婦在香港等地拍賣(mài)行拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，之后傳聞被時(shí)任尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的副館長(zhǎng)費(fèi)大為親口證實(shí)，銷(xiāo)售的50件作品包括蘇富比上拍的劉野1995年所作《沉船》和毛焰2000年所作《托馬斯肖像之五》等拍場(chǎng)上價(jià)格高漲的緊俏貨；而隨著英國(guó)菲利浦斯拍賣(mài)行(Phillips de Pury& Co)推出 “中國(guó)先鋒：法伯收藏”專(zhuān)場(chǎng)，說(shuō)明繼瑞士的烏里·希克（Uli Sigg）、尤倫斯之后，西方世界另一位重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏家霍華德·法伯也浮出水面。在此場(chǎng)拍賣(mài)中45件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品只是法伯伉儷收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一部分，但已囊括了法伯伉儷從“85新潮”以來(lái)至今中國(guó)各階段頗具代表性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。這些鐵定的事實(shí)，說(shuō)明他們不再扮演中國(guó)藝術(shù)品忠實(shí)的收藏者。如今國(guó)際市場(chǎng)上幾乎每場(chǎng)有涉及當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣(mài)幾乎都少不了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品。香港蘇富比今年春拍推出的“仕丹萊收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)拍又再次印證了國(guó)外收藏家在大量出貨。那么是誰(shuí)在購(gòu)買(mǎi)呢？

　　事情的全部也許無(wú)法掌握，但一些已知的事實(shí)可以令我們窺見(jiàn)一斑。在“中國(guó)先鋒：法伯收藏”專(zhuān)場(chǎng)中牽出了國(guó)際市場(chǎng)上兩位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)主力的接盤(pán)者：英國(guó)的查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）和美國(guó)的拉里·沃什。位列《藝術(shù)新聞ARTnews》200位頂尖藏家第八位的薩奇此次以804，000英鎊舉牌拍下法伯舊藏的張曉剛《血緣》，這位曾把達(dá)敏·赫斯特捧紅的英國(guó)本土收藏大鱷首次公開(kāi)“投注”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。另一位藏家沃什的身份是紐約藝術(shù)顧問(wèn)，他以高出法伯當(dāng)初購(gòu)買(mǎi)價(jià)63倍的893，600英鎊買(mǎi)下了王廣義的《大批判——可口可樂(lè)》，沃什的另一重身份則是法伯的女婿，這種家族內(nèi)部藏品換手的公開(kāi)化，頗有香港張永珍屢次買(mǎi)走其兄張宗憲高價(jià)拍品的意味。

　　新一代的億萬(wàn)富翁不斷出現(xiàn)，而中國(guó)、印度這樣的新興藝術(shù)市場(chǎng)紛紛崛起證明藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)成為一個(gè)非常有價(jià)值的投資領(lǐng)域，而在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高端市場(chǎng)上，本土藏家處于失語(yǔ)狀態(tài)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

　　面臨第二次流失？

　　⊙姜長(zhǎng)城

　　文化輸出換來(lái)的是金錢(qián)，釋放出的是文化，在這場(chǎng)游戲中誰(shuí)是贏家？中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前面流失的局面已經(jīng)是眾所周知，如今是不是又正面臨第二次流失呢？也許我們?cè)撎岢�一種全球化下的文化觀念，比如去紐約看自己的當(dāng)代藝術(shù)，在倫敦喝中國(guó)茶。

　　中外藝術(shù)市場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)拉開(kāi)

　　北京作為亞洲地區(qū)新興的藝術(shù)市場(chǎng)核心，其最大的資源優(yōu)勢(shì)就是近水樓臺(tái)的便捷和可獲得性。但是在藝術(shù)品投資工具性質(zhì)日益明晰，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)投資收益經(jīng)歷了幾個(gè)節(jié)點(diǎn)仍步步走高之后，終于將北京推到了高端資本的平臺(tái)上。也就是說(shuō)北京如今直接對(duì)壘紐約，開(kāi)始了一個(gè)后生和前輩的較量，而其中無(wú)可回避的是將上演資本的PK。長(zhǎng)期以來(lái)白人世界的顯貴們都牢牢控制著藝術(shù)消費(fèi)的高端定價(jià)權(quán)，這一個(gè)方面是資本的富裕度、風(fēng)險(xiǎn)承受度和長(zhǎng)期以來(lái)經(jīng)驗(yàn)案例的富集度等方面的差別，另一個(gè)方面也是強(qiáng)勢(shì)貨幣的持有優(yōu)勢(shì)和關(guān)于奢侈品消費(fèi)部分的價(jià)位鋪墊在起作用。

　　還有就是在藝術(shù)品交易的相關(guān)周邊立法和金融服務(wù)等方面，白人世界的藝術(shù)交易中心地帶對(duì)這個(gè)有著完整的相對(duì)流暢純熟的流程，而有關(guān)的捐贈(zèng)免稅和遺產(chǎn)稅等也促使了部分高端藝術(shù)品的換手率，所以這個(gè)方面是對(duì)其收藏群體高端購(gòu)買(mǎi)力的訓(xùn)練。這些在剛剛迸發(fā)幾年且已經(jīng)有人高呼泡沫的北京，顯然還有些距離需要慢慢拉平。可以獲知，在這輪競(jìng)爭(zhēng)中，北京并不占上風(fēng)。

　　在之前的亞洲藝術(shù)周大多還只是拍賣(mài)公司的狂歡，動(dòng)物兇猛的商業(yè)開(kāi)拓，傳媒新潮追求下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)家報(bào)道，亞洲協(xié)會(huì)這個(gè)高端族群的推介，這些在經(jīng)歷了連續(xù)3個(gè)年份居高不下的市場(chǎng)熱潮之后，大家終于覺(jué)得考驗(yàn)期可以逐漸結(jié)束了。所以歐美畫(huà)廊簽訂曾梵志、張曉剛、張洹，又拉著艾未未、劉小東、顏磊做個(gè)展，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的專(zhuān)場(chǎng)也是照辦不誤，如今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)終于成為狂歡大戲單上的新增劇目。而這個(gè)帶來(lái)的是一直以來(lái)高端畫(huà)廊垂涎的高端收藏群體的開(kāi)放，那些頂級(jí)藏家將在他們?cè)敢馊サ漠?huà)廊看到中國(guó)藝術(shù)品。

　　能否把優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)留在國(guó)內(nèi)

　　很多年以來(lái)本土畫(huà)廊和藏家的理想都是將優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)留在國(guó)內(nèi)，然而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的開(kāi)端部分在烏里·希克、尤倫斯和丹麥的仕丹萊等個(gè)人或機(jī)構(gòu)中幾乎被囊括一空，只有這些優(yōu)秀藝術(shù)家的后來(lái)創(chuàng)作部分是中國(guó)藏家有機(jī)會(huì)而且可以利用地利之便把握住的。也許有人會(huì)說(shuō)這是種民族情結(jié)，不過(guò)對(duì)于本民族文化珍視好像向來(lái)就是建構(gòu)民族自信和自豪榮譽(yù)的堅(jiān)實(shí)核心。

　　而今在強(qiáng)勢(shì)貨幣持有者和強(qiáng)勢(shì)購(gòu)買(mǎi)力的競(jìng)爭(zhēng)下，國(guó)內(nèi)的買(mǎi)家將進(jìn)一步面臨考驗(yàn)，如果在爭(zhēng)奪中沒(méi)有能力將最好的藝術(shù)作品留下來(lái)并將其推廣至美術(shù)館、博物館等公益機(jī)構(gòu)，那么估計(jì)等待大家的就只能是嘆息“青山遮不住，畢竟西流去”了。那個(gè)時(shí)候經(jīng)濟(jì)上的初期模式又將重演：就是我們挖礦，冶煉，然后人家買(mǎi)走最好的鋼。將來(lái)我們可以選擇是不是買(mǎi)那些很好的鋼制品，但是只要你買(mǎi)就得付出巨大的代價(jià)；不買(mǎi)，那就只能乘坐飛機(jī)到他國(guó)去欣賞屬于本國(guó)的藝術(shù)品了。

　　如今資本的流動(dòng)幾乎是無(wú)孔不入，那么資源的優(yōu)勢(shì)是否還在？何況大多資源其實(shí)是在東南亞、歐美藏家等的手上，但是就中國(guó)而言，新興的富豪階層正在形成，而其中涉獵藝術(shù)品收藏的不到1%，這就有理由要我們期待在收藏意識(shí)崛起之時(shí)的中國(guó)力量。