是畫廊收復(fù)失地的時(shí)候了

　　面對(duì)可能的拐點(diǎn)，不著急賣作品，尋求良性循環(huán)，這是許多畫廊的應(yīng)對(duì)之策。北京“陳綾蕙藝術(shù)空間”是臺(tái)北“帝門藝術(shù)中心”在北京的分館，總監(jiān)陳綾蕙是臺(tái)北人，很愛笑。帝門藝術(shù)中心是臺(tái)灣第一個(gè)私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)，自從北京分館2005年創(chuàng)立以后，陳綾蕙每個(gè)月兩頭飛，在臺(tái)灣呆十天北京呆二十天。

　　在臺(tái)北，從1998年至今，陳綾蕙和她的帝門藝術(shù)中心從印象畫派名家做起，經(jīng)歷過金融風(fēng)暴，也親歷了臺(tái)灣整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的崩盤�！爸袊�(guó)大陸的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不會(huì)像臺(tái)灣當(dāng)年那樣發(fā)生崩盤，因?yàn)榕_(tái)灣當(dāng)時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)盤子很小，而目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的盤子巨大，即使是發(fā)生震蕩，整個(gè)市場(chǎng)也能撐好幾年，不會(huì)瞬間崩盤�！�

　　雖然不會(huì)崩盤，陳綾蕙仍然承認(rèn)，現(xiàn)在價(jià)格回落是市場(chǎng)理性發(fā)展的表現(xiàn)，如果無限量地攀升，會(huì)是更大泡沫和危機(jī)。從整體上來說，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的交易資金并沒有走，只是在藝術(shù)品的選擇方向上發(fā)生了改變，由原來的高價(jià)作品轉(zhuǎn)向70年代和80年代作品。這并不影響市場(chǎng)的元?dú)�。�?nèi)地藏家數(shù)量還很少，美術(shù)館館藏也有待填補(bǔ)，這些都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展空間所在。

　　而且，調(diào)整往往意味著新的商機(jī)，“收藏慢慢成為一種生活方式，不見得一定要花高價(jià)去拍賣行買東西，越來越多的人關(guān)注到畫廊，這對(duì)畫廊來說是很好的鼓勵(lì)�！痹陉惥c蕙的判斷里，現(xiàn)在應(yīng)該是畫廊從拍賣行那里收復(fù)失地的時(shí)候了。她還預(yù)測(cè)，在市場(chǎng)做出調(diào)整后，拍賣公司也將面臨系列變化，如拍品征集的難度可能增加，估價(jià)區(qū)間應(yīng)該會(huì)更貼近市場(chǎng)等等。

　　培育本土成熟的藏家還需十年

　　張昭是某建筑行業(yè)商會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，因?yàn)闃I(yè)務(wù)需要，從上世紀(jì)九十年代起他便在拍賣行買畫當(dāng)禮品送給生意上的朋友。張昭的圈子屬于相當(dāng)有錢的一群人，愿意把錢花在藝術(shù)品收藏上，因此這樣的你來我往一直沒有間斷。慢慢地，張昭也從業(yè)務(wù)往來需要轉(zhuǎn)變成當(dāng)代藝術(shù)的收藏者和投資者。遇到喜歡的，或者覺得升值潛力較大的，張昭會(huì)將它們留給自己。

　　十余年下來，張昭家里已經(jīng)累積了不少畫作。當(dāng)初由于是當(dāng)禮品用，拍下的油畫價(jià)位一般都在十萬元左右，偶爾碰上特別喜歡的，也會(huì)花更高的價(jià)錢拍下。回顧這些年的舉牌經(jīng)驗(yàn)，張昭說現(xiàn)場(chǎng)氣氛太容易讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺了，沖動(dòng)舉牌的事件發(fā)生過不少，也因此多花了不少冤枉錢。

　　近幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生了天翻地覆的變化，兩年前只要花兩百萬就可以把每個(gè)藝術(shù)家的畫收藏一張，現(xiàn)在可能連一張稍有名氣的畫都買不起了。張昭現(xiàn)在已經(jīng)很少去拍賣行了�！安皇琴I不起，而是覺得這個(gè)市場(chǎng)的泡沫太大了。”在張昭看來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品已經(jīng)到了非常高的價(jià)位，在現(xiàn)在的價(jià)格基礎(chǔ)上再上升10%都是很困難的。從投資的角度來說，這是風(fēng)險(xiǎn)很大的事情，不如轉(zhuǎn)向收藏潛力藝術(shù)家的作品，花錢少風(fēng)險(xiǎn)也小，這好比買原始股，增值空間大。

　　2007年，詩人、藝術(shù)家程小蓓與一群同樣“理想主義”的朋友，啟動(dòng)具有公益性質(zhì)的上苑藝術(shù)家基地。程小蓓身邊有許多朋友從事藝術(shù)品收藏與投資，這些年伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)成長(zhǎng)的，還有逐漸脫離暴發(fā)戶色彩的藏家，“有錢人的審美能力和知識(shí)水平在提高，跟著炒家盲目走的投資者越來越少。中國(guó)投資者在逐漸成熟，但要想培育出真正成熟的藏家群體，至少還需要有10年時(shí)間。”

　　現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)有藏家朋友來請(qǐng)教程小蓓，程給出的意見是發(fā)掘潛力畫家作品，“不管是拍賣市場(chǎng)還是畫廊，藝術(shù)品的價(jià)格都過于虛高了”，比如說畫家劉亞明，上苑藝術(shù)館的一位駐館藝術(shù)家，作品曾經(jīng)拍出八十多萬的高價(jià)�！拔铱粗�他畫，我知道他是怎么思考的，從美術(shù)史來說他的這幅畫沒有任何創(chuàng)新，而且從畫面來說連感情都不在，整個(gè)畫面只是生硬地把人物套在里面。八十幾萬的價(jià)格太虛高了，我覺得八萬都過高了”。

　　而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品最大藏家，瑞士人�？俗罱�在接受西方某藝術(shù)雜志專訪時(shí)表示，造成中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮有兩個(gè)原因，即西方大藏家的介入和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速崛起。市場(chǎng)曾經(jīng)是如此火爆，任何畫都可以隨便賣出去。但是現(xiàn)在情況發(fā)生了變化，許多作品價(jià)格到達(dá)高位的藝術(shù)家都將降下來，市場(chǎng)將回歸理性，自己也會(huì)適當(dāng)放慢收藏步伐了。

　　�？瞬⑽磳�(duì)市場(chǎng)失去信心，“只要亞洲經(jīng)濟(jì)保持強(qiáng)勁狀態(tài)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫就不會(huì)破滅，即使西方市場(chǎng)的價(jià)格下跌，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)也可以獨(dú)善其身，與不景氣的國(guó)際市場(chǎng)保持距離，并有能力消化現(xiàn)在正在創(chuàng)造的所有作品。在未來的時(shí)間里，中國(guó)應(yīng)該還有20年的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)期，盡管上下波動(dòng)，也會(huì)保持上升勢(shì)頭”。

　　令人擔(dān)憂的是，�？藬嘌缘摹爸袊�(guó)應(yīng)該還有20年的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)期”正在受到挑戰(zhàn)。今年以來，越南、印度相繼陷入經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，通貨膨脹、股市暴跌很快引發(fā)了亞洲地區(qū)的廣泛憂慮甚至恐慌。如果新一輪亞洲金融風(fēng)暴真的到來，這個(gè)正陷入“拐點(diǎn)論”爭(zhēng)議的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)又將何去何從？

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