香港春拍：風向標還是保衛戰

　　三個月前李軍從北京來到廣州，擔任廣東保利拍賣行藝術品油畫部項目經理，還沒來得及考慮水土適應問題，就一頭扎進了08夏拍的籌備工作中，負責油畫項目的統籌。

　　這幾天是拍品最后截稿日期，將近100件油畫作品必須悉數到位。從拍照、制作圖錄、預展到正式拍賣，李軍和他的同事每天都要加班到深夜十二點。他的心情，似乎完全未受到不利言論的影響，在他看來，這是某些投資失利的人別有用心的提法，是吃不到葡萄說葡萄酸的心態在作怪。市場不但沒有進入拐點，而且正承接兩三年來的發展動力，處于上升軌道。

　　李軍的信心源自剛剛過去的香港四月蘇富比和五月佳士得兩場拍賣的不俗表現。繼紐約春拍初見頹勢后，業界對當代藝術市場的悲觀情緒漸生。香港的這兩場春拍，被看作中國當代藝術市場的風向標。令李軍他們欣慰的是，這兩場牽動業內敏感神經的拍賣，用一派喜氣的答卷沖走了紐約春拍帶來的寒流。香港蘇富比春拍中，中國當代藝術品總成交額約為4.3億港元，遠高于拍賣前預估總價；5月29日落幕的香港佳士得春拍，包括張曉剛、曾梵志、岳敏君等中國當代畫家的熱門作品415件最終成交373件，成交總額5.3億港元，也遠高于預估總價。其中許多作品刷新了畫家個人作品的拍賣價格紀錄。曾梵志的《面具系列1996No.6》拍出7536.75萬港幣的高價，這也是目前中國當代藝術品的最高價。

　　“拍出這么高價格的情況下，如果我們還要說這個市場到拐點了，這是解釋不通的。”李軍說，“假設市場真到了拐點期，我相信拍價不會超過兩千萬。”而且，李軍說，去年曾梵志的高價紀錄是《最后的晚餐》，不到四千萬元，短短一年就攀升至現在的7536.75萬元。這種跳躍式上升正說明了市場的繁榮。

　　但是對于香港春拍的風向標作用，業界也有不同看法。中央美術學院人文學院藝術管理系主任余丁早在香港春拍前就預見了大好結果：“紐約已經沒拍好了，如果香港再拍不好，中國當代藝術市場就會垮掉，出現崩盤的可能。所以，與其說是風向標，不如說是一場‘香港保衛戰’，大家都意識到這場戰役的重要性了，必須護住這個盤。”從這個意義上說，香港拍得很好，這是意料之中的事情，將其意義拔得太高的做法欠妥。“這兩年中國的當代藝術，是純粹的投機行為，跟藝術本身無關。現在的拍賣價格高得離譜，根本不值這么多錢，應該降十倍才對，6000萬的價格應該是600萬”，而至少要再過十年，價格才能回歸真實。

　　然而，讓拍賣公司有底氣的還有一些標志性事件。到目前為止，被稱為中國當代藝術“F4”的張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君都獲邀簽約國外頂級畫廊，蘇富比和佳士得都在香港設立機構，國內單價作品達千萬元的畫家已有十幾個。李軍預測，中國當代藝術還有上升空間，單價過億估計也就只需要一年時間了。

　　不過，有人覺得這是一廂情愿。一位不愿意透露姓名的藝術品資深拍賣人士表示，事實上，經過這兩年的暴漲，西方藏家已經覺得中國當代藝術價位太高，仕丹萊、霍華德·法伯這些藏家的拋售舉動，應該是對這個市場進行權衡后的謹慎做法。而且，真正的西方主流藏家對中國當代藝術從未真正認可過，他們的重心還在西方古典藝術上，西方真正的大收藏資本并沒有進入中國當代藝術。

　　該人士還證實了“天價做局”的存在，他認為正是拍賣行的虛假交易、抬高價格的做法加劇了中國當代藝術市場拐點的到來。“拍賣中的做局在圈內是眾所周知的，只是大家都在同一條利益鏈上，藝術家、投資者往往頭腦發熱，拍賣行、畫廊當然也不會跟錢過不去，當代藝術市場就這樣被虛假繁榮推向前走了幾年，現在泡沫已經脹大到危險時候了，業內提出‘拐點論’的說法，也正反映出大家的心知肚明。”

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