雖然陳良軍認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)價格還有很高的上升空間，但從今年春拍的情況看，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)了調(diào)整的跡象。對此，北京保利董事、高級顧問趙旭向記者介紹說，中國當(dāng)代藝術(shù)從2006年紐約蘇富比春拍開始至今年3月份紐約蘇富比春拍，經(jīng)歷了市場強(qiáng)勁增長的行情。這得益于中國經(jīng)濟(jì)的快速、健康發(fā)展，并成為全球經(jīng)濟(jì)矚目的中心。趙旭說，中國當(dāng)代藝術(shù)孕育了20多年，不斷受到國際藝術(shù)界的認(rèn)可，不少作品進(jìn)入了國際著名的博物館、美術(shù)館等西方主流收藏系統(tǒng)。過去由于受到意識形態(tài)的制約，在國內(nèi)沒有得到更大范圍的認(rèn)同，隨著中國經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展和思想的進(jìn)一步開放，中國當(dāng)代藝術(shù)逐漸為國內(nèi)外人士所共同關(guān)注，成為國際當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。歐美、日、韓和東南亞等國家和中國臺灣、香港等地區(qū)的私人、企業(yè)和基金會等紛紛介入其中，國內(nèi)人士也乘勢而上。重點(diǎn)關(guān)注的藝術(shù)家有張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、曾梵志、周春芽、劉煒、唐志岡、俸正杰、劉小東、楊少斌等，以及寫實(shí)畫派的陳逸飛、艾軒、王沂東、陳丹青等。并由此關(guān)注一些更年輕的當(dāng)代藝術(shù)家。

　　趙旭認(rèn)為，自去年年底以來，受國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)和社會環(huán)境的諸多重要因素的影響，人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的注意力有些減弱。例如美國次貸危機(jī)、中國南方的低溫雨雪災(zāi)害、3·14拉薩藏獨(dú)打砸搶燒事件、最近的四川汶川大地震、國內(nèi)外股市低迷等方面的事件相繼發(fā)生。同時即將在8月份舉辦的北京奧運(yùn)會吸引了全世界更多的目光，所有這些因素都影響了人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度。但從保利賑災(zāi)義拍來看，成交率達(dá)100%，大多數(shù)作品的價格都非常堅(jiān)挺，因此，市場還是穩(wěn)定的。

　　趙旭說，2008年春拍即將結(jié)束，經(jīng)過一段時期的沉淀，相信到秋季的時候，中國當(dāng)代藝術(shù)市場還會繼續(xù)恢復(fù)。

　　畫廊：適度的市場運(yùn)作是必要的

　　畫廊與拍賣行的聯(lián)手做局其實(shí)并不是藝術(shù)市場的普遍現(xiàn)象，大多數(shù)情況下，兩者是作為相同資源的競爭者而出現(xiàn)在彼此的對立面上。自從拍賣公司設(shè)立了當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣的時候，其在中國內(nèi)地的發(fā)展年限、發(fā)展規(guī)模都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于畫廊。因此，當(dāng)它與畫廊爭奪同一藝術(shù)資源的時候，這個本應(yīng)處于二級市場，對一級市場作以補(bǔ)充的環(huán)節(jié)，反以強(qiáng)勢的姿態(tài)處于畫廊之側(cè)。畫廊不但苦于無力抗衡，而且往往投入諸多人力、財(cái)力、物力后推出的藝術(shù)家，作品很快被拍賣行征得并拍以高額成交價，難免有“為他人做嫁衣”的尷尬。

　　開辦畫廊已有十幾年，并在北京798擁有三個藝術(shù)空間，以及為了出版畫冊之便，成立出版公司的程昕東向記者介紹說，由藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、藏家以及評論家、媒體組成的中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)目前處于相對混亂的階段。主要原因是當(dāng)代藝術(shù)作為一個新興門類出現(xiàn)不久，各個環(huán)節(jié)幾乎同時發(fā)展，彼此間沒有明確的定位和分工，在這種齊頭并進(jìn)的狀態(tài)下，用一句形象的廣告詞說，就是“Just do it”。“這是正常的，是中國處于原始資本的狀態(tài)。只有出臺各種規(guī)章制度，才能將市場細(xì)分，走向規(guī)范化”。

　　剛率領(lǐng)40余位當(dāng)代知名藝術(shù)家參加希臘藝術(shù)展歸來的程昕東向記者透露說，每年他的藝術(shù)空間都會參加許多世界各地的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，每次參會的基本支出都在五、六十萬元人民幣以上。因此選擇哪個國家的博覽會，帶哪些藝術(shù)家作品去參會都像一次賭注雄厚的“賭博”。稍微一點(diǎn)偏差就可能血本無歸。“但是感謝上帝，每次都有所惠顧。”程昕東滿意地說。在他看來，中國有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，即便是在今年災(zāi)難不斷、世界經(jīng)濟(jì)情況復(fù)雜的形勢下，中國當(dāng)代藝術(shù)品中的精品還是會不斷上升。“但是優(yōu)劣作品間的價格差會越拉越大，這也是正常的。”

　　在程昕東看來，原創(chuàng)作品是藝術(shù)家的“個體態(tài)度”，創(chuàng)作過程應(yīng)該永遠(yuǎn)保持藝術(shù)家自身的初衷，盡可能純粹。可一旦離開工作室后，作品就成為一件流通于市場的產(chǎn)品，刻意回避市場是沒有必要的。“畢竟近幾年藝術(shù)品確實(shí)是一個很好的投資手段。沒有人購藏作品后，經(jīng)過幾年的價格自然生長，還愿意按照原價賣出藏品的。”對于近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)價格增長過快，程昕東也認(rèn)為是可以理解的，“原創(chuàng)作品流通在市場時，一定要有個價格，而且好的作品應(yīng)該價格越高越好，應(yīng)該讓其呈現(xiàn)出價格和價值的對等。在不考慮炒作的因素下，買家愿意出一定價格購買作品，說明是對藝術(shù)的態(tài)度，只不過將態(tài)度轉(zhuǎn)換為一個價格罷了。”

　　不過，雖然程昕東認(rèn)為目前中國當(dāng)代藝術(shù)前景在調(diào)整后依然會看好，但他也認(rèn)為，藝術(shù)品的價格是不能虛定的。與程昕東有較長時間合作的藝術(shù)家俸正杰，其目前尺寸在兩米左右的作品價格，在程昕東空間定為30萬美金一幅。而其最高的拍賣成交價格也只是略高于這個數(shù)字，為今年北京保利春拍中以268.8萬元成交的《中國肖像2007 No.5》。兩相呼應(yīng)，在一定程度上說明該價格的真實(shí)市場認(rèn)可性。也就是說，與一些作品通過拍賣行炒高價，而在畫廊以低于幾倍的價格銷售有所不同。程昕東說：“每年我們都會根據(jù)市場情況，對每一位藝術(shù)家作品價格進(jìn)行調(diào)整”。

　　當(dāng)代藝術(shù)市場現(xiàn)狀問卷調(diào)查表