程昕東國際當代藝術空間

　　近期，中國當代藝術走入調整，一些人從國際和國內經濟環境找原因，更有好事者無限夸大其中弊端，以偽斗士的方式揭露其中的所謂“黑幕”，將當代藝術市場置于不可救藥之地。利益失衡是市場化的結果，恐怕也是好事者攻擊的真正原因。作為深在其中的媒體，惡意中傷不足效，全盤否定更是不可取，要的是還原中國當代藝術的真實狀況，讓讀者和各方人士自己去判斷。

　　拍賣行：拍賣價格主要是靠藏家推動的

　　中國當代藝術的價格挖掘，很大程度歸功于不斷從拍賣行傳出的作品價格的攀升。然而，當這個價格記錄在近年屢屢被不斷打破時，有些人就開始認為泡沫自此誕生，甚至質疑成交結果的真假。還有些人將拍賣行與買賣雙方達成的合作看作是一場“利益共同體”的天價作局。

　　其實，目前拍賣市場還不夠完善，在一些不規范的拍賣公司中，“作局”現象也時有發生，部分藏家、經紀人也的確借助拍賣行的交易平臺對一些當代藝術家作品進行“操控”，以拔苗助長的目的。但并不能說整個拍賣市場就已被“作局”充斥，大多數主要拍賣公司的成交都是真實可信的。從最簡單的邏輯分析，如果高成交價拍品均是假成交，那么拿不到與成交價相對應傭金的拍賣公司該如何維持龐大的公司運營？

　　浙商拍賣總經理陳良軍對當前一些言論批及拍賣公司涉嫌炒作當代藝術，以及當代藝術市場價格泡沫嚴重表示憤慨，他認為拍賣公司作為一個交易平臺完全沒有必要作假。因為在選擇拍品時就已對作品的質量以及是否具備購買意向作過審評，不符合條件的不會選拍。在拍賣場遇到一些作品價格超過實際價格也是正常的，因為拍賣具有一定的偶然性，當兩個或多個買家爭奪同一拍品時，在現場情緒的刺激下價格很可能遠遠高出人們的想象。談到常常有人質疑拍賣場中出現的高價拍品是否真實成交，陳良軍說:“抱有質疑態度的人首先不會在拍場買過作品，因此他就不可能理解買家購買作品的真實體會。今年浙商拍賣有幅周春芽的桃花系列作品，拍出300多萬元的高價，人們又該懷疑是否真的有人買了。其實這幅作品的買家是溫州一位五星級賓館的負責人。另外，今年春拍出現的一張張曉剛作品，我身邊的很多朋友就打算用3000萬元的價格拍回。”在陳良軍看來，中國當代藝術目前的價格仍然保持在正常的范圍之內，他說，中國有那么多藝術家，而有名的就十幾位，按這個比例來說一點也不高。而且，聽上去幾十萬乃至幾百萬的價格，換算成美金不過幾萬、幾十萬。“中國當代藝術發展到今天經歷了20多年的歷史，價格是在藏家的追捧下一步步起來的。現在當代藝術是唯一代表中國以平面繪畫的形式進入世界博物館、博覽會等藝術體系的門類。我們應該好好愛惜、看護它。而不能看到市場稍有波動就懷疑是否有泡沫了。”陳良軍說，“對當代藝術全盤否定的人，一些是懷著‘仇富心態’，還有一些是在藝術市場發展過程中沒有獲得利益的人。”

　　當代藝術市場現狀問卷調查表

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