張頤武

　　近兩年，成名于上世紀八九十年代的作家紛紛推出了作品。連許久沒有推出新作的作家余華也在2005年推出《兄弟》，莫言推出《生死疲勞》，張煒出版《刺猬歌》，蘇童、葉兆言、李銳更是受國外出版社委托，重敘經典。出生于五六十年代的作家好像在近年來了一次集體大爆發。

　　但是時代已經不一樣了，文學已經不能再吸引所有大眾的目光。不過在市場的慢慢退縮中，每個作家保留了自己的讀者群。像莫言，每部作品出版時仍然可以印到十萬冊左右，那是他的故定讀者群，王安憶也是。如今他們每隔一兩年都會按時推出自己的作品，這完全是一個職業作家的路子了——有自己的讀者群，定時穩定地推出作品。

　　雖然作家已經不像以前那樣受關注，但是他們創作水平的提高也是顯而易見的。像王安憶、莫言、張煒，他們一直在進步。余華在考慮轉型，還在搖擺期，他的《兄弟》在2005年推出，現在完全沒了動靜，沒有人再去討論這部作品了。王朔呢，他是完全改變了自己。他以前是諷刺正統，那些作品都是對現實不屑的，現在卻變成了哲人，開始思考起現實來，很明顯，《我的千歲寒》這本新書的對象已經不再是以前的那些讀者。他挑戰自己，也挑戰了讀者和這個現實的生活。

　　八十年代的時候，很多作家憑借在文學雜志上發表一部

短篇小說或者中篇小說就可以名聲大振，現在文學雜志的影響力漸漸降低，作家靠一部短篇或者中篇出名的可能性也越來越小了。

　　如今進入了一個出版強勢的時代，作家成名的方式轉成了圖書出版。像郭敬明、韓寒他們，都是靠在出版社出版了

長篇小說之后出名的。相對文學雜志，出版社看一部小說能否出版，更多是從市場角度來看的，因此，那些原本入不了文學雜志編輯眼的小說作家又找到了另外一個出路——出版社。而且后者的影響力慢慢超過了文學雜志。相比文學雜志，出版社更像一個商業機構。

　　我覺得，在以后，80后作家也會進行分流，像郭敬明他們是一塊，但是仍然會有純文學的作家出現，比如張悅然就是一個，剛出道的時候，媒體喜歡把她和郭敬明并列，現在兩個人的創作方向早就不一樣了。

　　一個新的文學格局將會在不久的以后慢慢形成。

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