2007年初，中國書店第38期書刊資料拍賣會上，1952年榮寶齋木版水印的《齊白石畫集》，一冊竟拍出4.5萬元；就在前一天，北京中安太平迎春拍賣會上，10冊40年前的木版水印《百花齊放》以9.9萬元成交。更令人稱奇的是該公司2006年秋拍，推出一組10件當(dāng)代木版水印版畫精品，成交9件，其中《韓熙載夜宴圖》以16萬元的高價拍出。如此價格，比起拍賣市場上的一些明清善本，也有過之而無不及。可以說，木版水印書畫成了收藏和投資的新寵。

　　傳統(tǒng)工藝不斷發(fā)展

　　何為木版水印？它是現(xiàn)代人的一種通俗叫法，專業(yè)學(xué)名是古代彩色版畫印刷術(shù)，是在繼承了明代胡正言發(fā)明的饾版、拱花技術(shù)上發(fā)展起來的。這種技術(shù)根據(jù)畫稿筆跡和設(shè)色的深淺、濃淡等，分別進行描摹，刻成若干板塊，然后對照原作，由深至淺，依次疊印。2006年，北京市榮寶齋申報的木版水印技藝入選第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　榮寶齋介紹說，1896年，榮寶齋設(shè)“榮寶齋帖套作”機構(gòu)，開創(chuàng)木版水印事業(yè)。開始時，只印刷些供文人雅士書寫信札、吟詩作賦用的信箋、詩箋。最有名的作品是上世紀(jì)三十年代魯迅、鄭振鐸主持印制的《北平箋譜》、《十竹齋箋譜》，前者只印了200部，后者翻刻了300部。解放后，榮寶齋從只能印大不盈尺的詩箋譜發(fā)展到能夠復(fù)制大幅的畫作。知名的作品有《奔馬圖》、《簪花侍女圖》、《踏歌圖》、《百花齊放》等。在這些復(fù)制品中，最著名的要數(shù)五代顧閎中的《韓熙載夜

　　宴圖》，由榮寶齋1959年籌劃、1979年完成，制作歷時8年，雕刻木版1667塊，套印6000多次，使用了與原畫完全相同的

　　材料和珍貴顏料，標(biāo)志雕版印刷術(shù)發(fā)展

　　到了巔峰。它只印了30部。

　　據(jù)了解，上海朵云軒和天津楊柳青也用木版水印技藝復(fù)制書畫作品。如朵云軒1981年復(fù)制《蘿軒變古箋譜》，仿古本完全依上海博物館藏本精印，只印300部。不過，津滬兩地的規(guī)模均不及榮寶齋。

　　市場走俏前景看好

　　改革開放后，古籍市場放開，拍賣會上就出現(xiàn)了木版水印書畫作品。中國書店海王村拍賣公司古籍部經(jīng)理劉建章以榮寶齋1952年復(fù)制的《十竹齋箋譜》為例，列舉了歷年拍賣的價格。《十竹齋箋譜》的成交價依次是1998年，1.2萬元；2002年，8000元；2005年春拍和秋拍，9500元；2006年春拍，1.6萬元；2006年秋拍，4萬元。該公司總經(jīng)理彭震堯分析說，剛開始人們對它的認(rèn)識還不清楚，所以價格并不高。現(xiàn)在，知道這種工藝的人越來越多，尤其是上了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄榜后，人們了解得更多了，加之技師和工人日漸減少，有失傳之虞，所以備受關(guān)注。此外，明清版畫受到追捧，復(fù)制的版畫類作品自然隨風(fēng)而上。

　　20年前就開始收藏古舊書籍、新近從上海來京開設(shè)舊書店的修文齋主人張宗祥一語道破木版水印書畫作品走俏的原由：精和少!可以亂真的高質(zhì)量結(jié)合有據(jù)可查的數(shù)量，便產(chǎn)生了市場需求。還有一個原因，就是始于2006年的現(xiàn)代書畫市場行情走低，古舊書畫一枝獨秀。在買不到古舊書畫的情況下，一些買家開始買復(fù)制品，況且它還能提高收藏者的鑒賞水平，可以用于比對等。

　　“古籍文獻拍賣舊有的拍品版塊如宋元、明清精刻越來越少，可開發(fā)的潛力相對小，逼迫著拍賣公司開發(fā)新的項目。而新項目必須具備幾個條件：具有藝術(shù)價值、文物價值和一定的存世量，繼續(xù)復(fù)制的可能性較小等”，北京中安太平國際拍賣有限公司古籍文獻部負(fù)責(zé)人劉禹從拍賣行業(yè)的角度剖析了其中的深層次原因，他說，木版水印就具備這些條件。藝術(shù)價值和文物價值無庸置疑，復(fù)制的畫有些連畫家自己也看不出來。從上世紀(jì)初至1980年左右，木版水印書畫作品又有一定的存世量，因為太少或太多都不具備收藏性。雖然木版水印還在繼續(xù)生產(chǎn)，但無論在技法上，還是原料上都難以達到當(dāng)年的水平。因此，木版水印書畫的拍賣十分火爆。

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