雖然，法國的朦朧潮(TENDANCEFLOUE)攝影組合9月份有一個展覽參加“北京國際當代藝術節”，但是，12個攝影師已經等不了那么漫長的時間，他們6月初就來到北京做一個專題。這是他們成立十六年以來第一次全體成員集中在一個城市進行合作，吉里·古龍(GillesCoulon)并不諱言現在的北京富有讓世界矚目的魅力：從古老城市中催生的經濟奇跡、新的國際藝術都會、胡同和摩天大樓的對照……連意大利的《COLORS》這樣小眾的雜志已經做了北京專集，更何況《時代》、《經濟學人》、《巴黎競賽畫報》上的中國題目也越來越多。

　　當然，12個人的集體行動并非僅僅出于沖動，之前，他們討論過北京是否具有國際性的關注度，并且對各自的時間進行了協調。甚至，他們也曾試圖從商業公司或者雜志拉贊助來完成這次創作，之后因為種種原因作罷，他們只好自己來到這個正在為2008奧運會而忙碌的城市。從他們居住懂得舊鼓樓大街的商務賓館出發，就近可以接觸到北京胡同中的生活面貌：正在翻修的道路、南鑼鼓的酒吧以及擴展出去的二環、三環、四環逐漸增高的城市天際線。

　　朦朧潮成立之出只有4名成員，這是一個松散的攝影師組合，也可以看作一個圖片社，他們有出售自己照片的網站，但是，每個人也保有相對的獨立性，各自在畫廊、新聞媒介等各種機構中獲得工作機會。他們只是不定期的進行拍攝、展覽這樣的合作，比如，2004年3月25日格林威治時間0點，朦朧潮的10位攝影家連續24小時分別在10條公路、海路及世界城市的十字路口進行拍攝，之后制作成一部電影作品展出。

　　1996年他們成立了共享資料庫，這讓他們的關系更加緊密，成員也逐漸增加到12位。他們的興趣并不相同，比如，奧利維葉·古曼(OlivierCulmann)在9·11事件之后去紐約拍攝了一系列盯看世貿中心廢墟的路人的面孔，麥特·雅格布(MatJacob)關于墨西哥薩帕塔起義軍的作品曾經獲得國際新聞圖片展的獎項，蒂埃里·阿頓(ThierryAr-douin)則樂于拍攝購物中心的停車場、建筑工地這樣的都市景觀。

　　很大程度上，他們的圖片都有紀實性的一面，但并不過分強調新聞性——畢竟，他們并不是圖片社的新聞記者，他們采用類型學研究的方式進行一個項目、一個主題的長期拍攝。比如，他們12個人將北京分解成“商業”、“建筑”、“動物”這樣的類別，每個人負責一類進行拍攝。然后，經過個人和集體的挑選，決定將哪些圖片編排到未來將出版的書籍中。

　　朦朧潮成員的作品曾經參加2002平遙國際攝影節和2006年連州國際攝影界的展映，他們中的一些人也不是第一次來北京，比如，麥特·雅格布的攝影生涯就始于1988年的中國之行，那也是他的第一次長途旅行。自學成材的伯特蘭·莫尼耶 (BetrandMeu-nier)則從1997年以來就持續的關注上海、北京的高樓大廈背面發生的細節：北方衰落的工業城市、北京古城的消失、農村世界的改變……其中最有爭議的是他與記者皮埃爾·哈思基合作的法文圖書 《中國血液，當沉默毀掉》一書，呈現的是人們因為貧農而賣血、并導致

　　吉里·古龍說他們并不預先確定要表現這個城市的光明一面或者黑暗一面，也不想拍攝那種顯而易見的標志性建筑或者場面，“我們只有短短的兩周時間來體驗這個有兩千年歷史的城市，我們要用自己的身體去感知、去想象、攫取和重新組合”。

　　來源：經濟觀察報網