2007年6月，世界上第一個(gè)新聞攝影師的國(guó)際獨(dú)立機(jī)構(gòu)、全球最重要的攝影圖片社瑪格南慶祝其誕生60周年�，敻衲瞎俜骄W(wǎng)站上，60年60幅作品，逐漸從黑白過(guò)渡至彩色，逐年勾勒其發(fā)展概貌

　　羅敏

　　隨著數(shù)碼攝影的誕生、傳統(tǒng)圖片雜志的衰落、多媒體技術(shù)的完善和娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的泛濫，報(bào)紙對(duì)于新聞攝影本身的要求也在改變，今天的媒體要求快些、再快些，卻不那么在意圖片本身的質(zhì)量。像瑪格南圖片社這樣堅(jiān)持人文傳統(tǒng)、往往花費(fèi)數(shù)年拍攝某一題材的做法，已面臨重重危機(jī)

　　60年前，一個(gè)英國(guó)人、一個(gè)法國(guó)人、一個(gè)匈牙利人和一個(gè)波蘭人，經(jīng)歷硝煙彌漫的

二戰(zhàn)，走到一起，成立了一個(gè)攝影師的聯(lián)合體。他們?nèi)∮肕agnum的拉丁文原意“偉大”、“頑強(qiáng)”，稱這個(gè)圖片社為“瑪格南”。瑪格南深信新聞攝影關(guān)心人類，其理念在二十世紀(jì)后半葉，影響了諸多新聞攝影領(lǐng)域的后來(lái)者。

　　2007年6月，世界上第一個(gè)新聞攝影師的國(guó)際獨(dú)立機(jī)構(gòu)、全球最重要的攝影圖片社瑪格南慶祝其誕生60周年。瑪格南官方網(wǎng)站上，60年60幅作品，逐漸從黑白過(guò)渡至彩色，逐年勾勒其發(fā)展概貌�！爱�(dāng)你想到一張經(jīng)典照片，卻記不起照片的作者和出處，它很可能就來(lái)自瑪格南�！爆敻衲瞎俜骄W(wǎng)站上的自我介紹不乏狂妄，但卻是很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)的事實(shí)。

　　瑪格南的成立可追溯至1936年，法國(guó)人亨利·卡蒂�！げ祭账�、匈牙利人羅伯特·卡帕和波蘭人大衛(wèi)·西蒙應(yīng)聘法國(guó)巴黎新聞社落榜，在臨近的咖啡館中，規(guī)劃著共同的未來(lái)。到這一想法在卡帕的主持下真正實(shí)現(xiàn)，其間隔著漫長(zhǎng)而痛苦的十年。

　　他們親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的破壞。布勒松是法國(guó)軍隊(duì)的一員，1940年被德國(guó)人囚禁，直到1943年在第三次嘗試中成功逃離；二戰(zhàn)前便將自己定義為戰(zhàn)地?cái)z影師的卡帕，是二戰(zhàn)300萬(wàn)盟軍中最先登陸諾曼底的一員；大衛(wèi)·西蒙則在德國(guó)侵略波蘭時(shí)加入美國(guó)軍隊(duì)的智囊團(tuán)，并在納粹殺害其雙親的同一年加入美國(guó)國(guó)籍。另一位創(chuàng)立者，英國(guó)人喬治·羅杰，則一定難以忘懷他在緬甸森林中徒步300英里躲避日本人的經(jīng)歷。

　　瑪格南為1947年選擇了一幅卡帕的作品，畫面上，在圣母和領(lǐng)袖的畫像下，布帷重重，一家人分坐餐桌旁，聊天，享用食品。在誤解重重的當(dāng)年，卡帕讓世人看到“這不僅是一幅描繪‘共產(chǎn)主義’的照片，它也同時(shí)說(shuō)明俄羅斯作為一個(gè)民族的存在”。網(wǎng)上雜志《Slate》稱瑪格南的這些照片為“改變世界的照片”，《新聞攝影雜志》(The Digital Journalist)則稱瑪格南攝影師為“巨人”，他們總是沖在最危險(xiǎn)的前線，深信“照相機(jī)本身并不能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，但照相機(jī)拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭(zhēng)，阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展�！�

　　但他們之間分享的，顯然不僅僅是一種戰(zhàn)爭(zhēng)情緒。早年迷戀超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的布勒松和曾在巴黎游弋詩(shī)人畫家之間的卡帕，都深信攝影同時(shí)是一門藝術(shù)�，敻衲系臄z影師早已超越了記錄與創(chuàng)作的界限，正是瑪格南對(duì)攝影師本身參與的重要性的強(qiáng)調(diào)，使其招致了反對(duì)之聲，這種反對(duì)之聲不僅來(lái)自瑪格南后來(lái)的成員，也來(lái)自于不在圖片社的人員。甚至，卡帕那句“如果你拍到的照片不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪�”的名言，也開始受到“我們是否已離現(xiàn)場(chǎng)太近”的質(zhì)疑。

　　隨著數(shù)碼攝影的誕生、傳統(tǒng)圖片雜志的衰落、多媒體技術(shù)的完善和娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的泛濫，報(bào)紙對(duì)于新聞攝影本身的要求也在改變，今天的媒體要求快些、再快些，卻不那么在意圖片本身的質(zhì)量。像瑪格南圖片社這樣堅(jiān)持人文傳統(tǒng)、往往花費(fèi)數(shù)年拍攝某一題材的做法，已面臨重重危機(jī)。事實(shí)上，近些年來(lái)，瑪格南不止一次面臨資金困難，只是瑪格南始終堅(jiān)持其創(chuàng)作理想，讓其攝影師能夠獨(dú)立、自由地拍攝，堅(jiān)持不讓任何外部資金介入，直至今日依然如此。

　　但瑪格南本身并未逃避這些問(wèn)題。60年的慶典上，瑪格南也開展活動(dòng)，讓旗下攝影師討論“瑪格南民主是怎樣改變記者們的角色的？傳統(tǒng)新聞攝影以后是否還有立足之地？”前兩年，瑪格南還開通了一個(gè)叫“瑪格南廣告”的新網(wǎng)站，試圖在廣告市場(chǎng)打開局面。此舉雖招致不少攝影師的反對(duì)，認(rèn)為這違背了當(dāng)年拍攝獨(dú)立的原則，但網(wǎng)站上赫然掛出17位攝影師的名字，似乎也說(shuō)明了瑪格南已經(jīng)做好轉(zhuǎn)型的準(zhǔn)備。

　　步伐，顯然不會(huì)走得太快。在布勒松那樣的創(chuàng)始者看來(lái)，瑪格南不僅代表了一種對(duì)世界上正在發(fā)生的事情的好奇心，也代表了一個(gè)思想的共同體，在這個(gè)共同體中，沒(méi)有哪一個(gè)人，能夠斷然決定瑪格南整體何去何從。