在中國(書畫)藝術(shù)品市場經(jīng)歷了一年多的調(diào)整之后，近來終于借藝術(shù)品春季拍賣會的東風而再度“春暖花開”。作為藝術(shù)品拍賣重鎮(zhèn)的北京、上海和香港三地，截至六月初的第一輪春拍已經(jīng)初戰(zhàn)告捷。幾家重量級的拍賣公司都取得了意料之外的收獲，名家杰作都賣出了高價，一批新的中國藝術(shù)品拍賣紀錄就此誕生

　　俞瑩

　　春拍頻頻破紀錄

　　香港蘇富比春拍會總成交額達10.5億港元。其中徐悲鴻油畫代表作《放下你的鞭子》以7200萬港元成交價，刷新了中國畫家畫作的世界拍賣紀錄；一套盒裝清乾隆御制翡翠和田玉扳指(共計7枚)以4736萬港元成交價，創(chuàng)下了玉扳指的拍賣市場最高價。

　　香港佳士得春拍會共創(chuàng)下逾15.2億港元的總成交額，比去年同期增長26.5%。其中，中國藝術(shù)品創(chuàng)下多項世界紀錄。如李可染的國畫《萬山紅遍》以3504萬港元打破了畫家作品世界拍賣紀錄；清康熙“御制五屏式黃地填漆云龍紋寶座”以1376萬港元創(chuàng)下御制寶座世界拍賣紀錄；岳敏君油畫《畫家和他的朋友們》以2048萬港元創(chuàng)下畫家作品世界拍賣紀錄；清乾隆“粉彩松綠地鏤空山水四方螭耳香熏”(1對)以3392萬港元創(chuàng)下香熏世界拍賣紀錄……

　　中國嘉德春拍會總成交額超過人民幣6.06億元，其中陳逸飛的油畫《黃河頌》以4032萬元的成交價，成為中國內(nèi)地油畫作品成交價的最高紀錄；民國十八年(1929年)孫中山像背嘉禾圖壹圓銀幣金質(zhì)呈樣試鑄幣，以616萬元成交價刷新了中國錢幣拍賣世界紀錄；“宣統(tǒng)辛亥年陜西官銀錢號拾兩”紙幣，以69.44萬元成交價刷新了中國單枚紙幣拍賣世界紀錄；“金代天眷通寶真書折二”錢幣，以134.4萬元成交價刷新了中國古錢幣拍賣世界紀錄……

　　北京保利春拍會成交總額達6.3億元，創(chuàng)下內(nèi)地今年已舉辦過的春拍會的最好成績。其首創(chuàng)的現(xiàn)當代中國藝術(shù)夜場拍賣僅有65件拍品，拍賣總額卻高達2.4億元，成交率94%，每件拍品平均成交額達400萬元，創(chuàng)造了國內(nèi)單場拍賣平均成交最高紀錄。其中吳冠中的彩墨畫《交河故城》以4070萬元的成交價刷新了在世畫家作品拍賣的最高紀錄。

　　匡時春拍會共拍出3.4億元，內(nèi)地拍賣市場的多項紀錄隨之刷新。如文徵明行草書詩手卷以1111萬元拍出明代書法第一高價；明宣德無量壽佛以2750萬元拍出金銅佛造像的第一高價……

　　資金推手在哪里

　　說起流動性過剩，不由得使人聯(lián)想到目前紅火的股市與藝術(shù)品市場之間有何關(guān)系。按理說，股市的持續(xù)走牛會吸引游資聚集，這對于藝術(shù)品市場的資金似乎有一種分流作用。而事實上，目前股市火，藝市也火，兩者互動性越來越強。而且記者從多家拍賣公司了解到，目前購藏藝術(shù)品的新買家、新資金越來越多。在民營經(jīng)濟高度發(fā)達的浙江，很多企業(yè)家甚至已經(jīng)從門外漢蛻變?yōu)槁殬I(yè)收藏家。對此現(xiàn)象，宣家鑫認為，由于財富效應(yīng)的引領(lǐng)，使得人們的消費底氣更足了。藝術(shù)品市場往往是在行情好的時候新面孔多，因為當大家都看好這個市場時，就會有各方資金源源流入；而在行情差的時候，老面孔更多一些，他們往往是帶著逐利和撿漏的心態(tài)來的。只要長期看好藝術(shù)品投資回報，市場總是有機會的。

　　據(jù)記者觀察，目前國內(nèi)藝術(shù)品市場盡管成交活躍，但其資金量與股市來比基本上可以忽略不計。比如去年內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場總成交額不超過200億元(考慮到拍賣市場在內(nèi)地整個藝術(shù)品市場中的強勢地位，其他市場份額加起來的總數(shù)也不過如此)，這與每天成交動輒數(shù)百上千億元的滬深股市來說實在是微不足道了。

　　藝術(shù)品雖然也兼有消費和投資的功能，但藝術(shù)品市場畢竟不同于樓市，其市場份額太小，和股市無法構(gòu)成相互替代的關(guān)系。即使同其他發(fā)達國家比較，目前內(nèi)地的藝術(shù)品市場容量也是極小的。據(jù)統(tǒng)計，目前全球藝術(shù)品市場可統(tǒng)計的年銷售總額為246億多歐元。這其中，中國藝術(shù)品(特別是書畫)的價值被嚴重低估不能不說是一個重要的原因。比如相較于西方油畫，行內(nèi)人士稱中國油畫仍然是如“蘿卜的價格”。

　　而以張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義“四大天王”為代表的中國當代藝術(shù)作品，之所以在近年來行情飛飆(兩年中增長了近十倍)，價格已經(jīng)與老一輩藝術(shù)家如齊白石、徐悲鴻、林風眠、李可染等量齊觀了(目前岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義作品的拍賣最高成交價分別達到2027萬元、1912萬元、530萬元、416萬元)，主要還在于其形式和內(nèi)容更多地適合(或是迎合)了西方主流藏家的審美趣味。中國當代藝術(shù)的主要藏家在海外，并且已經(jīng)躍升為國際化的市場，所以其價格更多是與國際接軌。有業(yè)內(nèi)人士稱，中國當代藝術(shù)在幾年間，走完西方上百年的路———這指的是藝術(shù)品的價格。畢竟，就藝術(shù)品收藏投資而言，群眾基礎(chǔ)只是一個重要方面，而有沒有廣泛的國際流通性，將取決于其價格能走得多遠的一個最主要因素。這也與國力的強盛、民眾的富裕程度密切相關(guān)。所以，當很多人認為中國當代藝術(shù)價格漲得太離譜的時候(雅昌藝術(shù)網(wǎng)進行的一項“當代藝術(shù)是曇花一現(xiàn)嗎”的調(diào)查顯示，46%的人認為“是”，45%的人認為“不是”，8%的人認為“很難說”)，其實他們都沒有注意到：正是因為我們傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的價格被嚴重低估了(中國書畫———除了古代書畫———沒有廣泛的國際市場)，才反襯出當代藝術(shù)的價格被高估了。畢竟，目前世界上最強勢的收藏群體在西方，他們才擁有定奪藝術(shù)品市場價格的“話語權(quán)”。

　　海外回流越發(fā)多

　　在林林總總的春季拍賣會和拍品中，記者發(fā)現(xiàn)兩個有意思的現(xiàn)象：一些重要或是頂級的藝術(shù)品，其近年來已經(jīng)不止一次在拍賣市場上現(xiàn)身了，而且其絕大部分是從海外回流的。如北京保利從海外征集的吳冠中彩墨畫代表作《交河故城》，1991年曾在香港蘇富比以255萬港元創(chuàng)造了中國在世畫家畫作拍賣的世界紀錄(此紀錄一直保持到2004年)。此次拍賣北京保利起拍價達1800萬元，結(jié)果以4070萬元高價成交。這一方面說明了藝術(shù)品(特別是頂級藝術(shù)品)作為一種投資品的流通性越來越強了，另一方面也說明了內(nèi)地的藝術(shù)品(拍賣)市場越來越具有吸引力，中國已從文物輸出國轉(zhuǎn)為輸入(消費)國，實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。美國《華爾街日報》曾經(jīng)斷言，中國購買者正在世界各地對中國藝術(shù)品提出高額報價，并因此拉高了中國古代藝術(shù)品市場的價格。

　　比如，中國嘉德此次推出的“波士頓美術(shù)館藏中國清早期瓷器”專題拍賣，就是中國拍賣行業(yè)首次接受海外博物館委托拍賣的創(chuàng)舉，具有重要的象征意義。不僅如此，近來不少西方藝術(shù)品也進入了國人的視野，如上海國拍此次就推出一組來自法國的十九世紀銅鎏金古典西洋座鐘和燭臺，造型別致、古樸典雅。

　　一般而言，藝術(shù)品既是一種(文化)消費品，也是一種投資品。正如著名演員、收藏家王剛所說的：“天底下還有這等美事嗎———每天讓你玩著，欣賞著，由于它的存在，讓你的生活充滿了樂趣，同時，它還能保值和升值，一不留神更能讓你發(fā)大財。”按照很多收藏家的經(jīng)驗，藝術(shù)品即使將它視作為一種投資品，那也像股市中的價值投資和長期投資理念一樣，需要從認真篩選到長期持有這個過程。當你過分看重了它的投資增值功能，過于頻繁地進行套利交易的時候，那么這種投機往往只能賺小錢。比如，此次香港佳士得推出的徐悲鴻油畫《珍妮小姐畫像》，以2496萬港元成交，而2005年11月在北京保利秋拍會上，這幅作品是以2200萬元成交的。短短的一年半時間中，這幅作品交易了兩次，僅增值了12%。這不能不說是一次失敗的套利。

　　記者也曾注意到，不少書畫名作在各地的拍賣會上亮相的頻率越來越高，有的在一家拍賣行春拍會剛剛成交，不過幾個月時間又在另一家拍賣行的秋拍會上亮相了，但最終收益并不理想。上海中天拍賣公司總經(jīng)理宣家鑫對此評價說，投資藝術(shù)品心態(tài)很重要。藝術(shù)品購藏短進短出的風險很大，甚至會虧本，其最佳投資周期是五年左右。購藏藝術(shù)品畢竟不像買股票，從買進的那一刻起就會擔心其會下跌，藝術(shù)品應(yīng)該是從買進之時便很放心地持有和享受。事實上很多藏家對于自己的藏品日久天長會產(chǎn)生一種感情，輕易不會釋出，不少老一輩藏家的藏品往往是到了下一代以后才會流入市場的。北京著名收藏家馬未都就曾評說過：“越來越多的有錢人喜歡上了藝術(shù)品收藏，這種喜歡只要染上癮，就注定揮之不去。不論什么時間喜歡，只要開始，后半生就肯定離不開了。如果中間一旦不喜歡了，只能有一個理由：沒錢了。”

　　這也似乎很容易解釋，為什么目前從海外回流的拍品特別多。因為海外原先的中國文物藝術(shù)品收藏家，目前往往都老的老，故的故，后繼乏人，不得已將藏品派發(fā)。而內(nèi)地新一代藏家因為起步較晚，目前還處于“建倉期”，吃都還沒吃飽，遑論吐哺。

　　記者也觀察到，從投資回報的角度看，越是捂的久的藝術(shù)品往往回報率越高。比如，中國嘉德此次推出的陳逸飛油畫《黃河頌》以4032萬元的高價成交，而該作品在1996年香港蘇富比拍出的價格不過是128.5萬港元。十多年后，這件作品再次亮相，其投資收益可以說是非常可觀的。

　　所謂亂世黃金，盛世收藏。在20世紀60、70年代，日本和韓國經(jīng)濟起飛之后，都曾從海外大量回購其本國文物。近年來隨著中國經(jīng)濟持續(xù)高增長，國強民富，加上流動性過剩、牛市的財富效應(yīng)等因素，使得海外的中國文物回流成為了一個趨勢。據(jù)記者了解，目前內(nèi)地幾乎每次重大的拍賣活動都有境外回流文物的身影，有的拍賣會上的境外回流文物還唱起了主角。如此次北京保利近現(xiàn)代書畫專場中，國外藏家提供的拍品占總數(shù)過半，其中包括“美國華人珍藏中國書畫專題”、“日本文化機構(gòu)收藏品專題”等；“聽雨樓珍藏”清三代官窯瓷器專場80余件器物，則全都來自一位海外資深藏家。

　　文物流通出新規(guī)

　　就在各地藝術(shù)品春拍進行得如火如荼的時候，兩項有關(guān)文物藝術(shù)品流通的政策新規(guī)正悄無聲息地試行或即將推出。

　　從5月1日起，凡個人通過拍賣市場拍賣財產(chǎn)(包括字畫、瓷器、玉器、珠寶、郵品、錢幣、古籍、古董等物品)獲得的收入征收個人所得稅。早在1997年，國稅總局就已經(jīng)發(fā)過相關(guān)文件，但各地都沒有推行。直到去年，北京才開始試行。而今年則推廣到各地。據(jù)記者了解，上海各家拍賣公司已經(jīng)在春拍中正式代征個人所得稅。

　　根據(jù)國稅總局規(guī)定，對作者將自己的文字作品手稿原件或復(fù)印件拍賣取得的所得，適用的是"特許權(quán)使用費"項目。作者將自己的文字作品手稿原件或復(fù)印件拍賣，轉(zhuǎn)讓收入額在4000元以下，可以先減去800元，然后再交20%個人所得稅。如果轉(zhuǎn)讓收入額在4000元以上，可以先減除20%，余額再按20%稅率繳納個人所得稅。個人拍賣除文字作品原稿及復(fù)印件外的其他財產(chǎn)，如字畫、瓷器、玉器、珠寶、郵品、錢幣、古籍、古董等，適用的是"財產(chǎn)轉(zhuǎn)讓所得"項目，轉(zhuǎn)讓收入額減除財產(chǎn)原值和合理費用后的余額為應(yīng)納稅所得額，按20%稅率繳納個人所得稅。無財產(chǎn)原值憑證，按總收入3%征稅。據(jù)記者了解，因為該政策的可操作性很成問題(比如，如何界定"合理費用")，所以各家拍賣公司一般都就簡不就繁、就低不就高處理，也就是按照拍賣收入的3%征稅。

　　在雅昌藝術(shù)網(wǎng)進行的一項"稅率調(diào)整會影響藝術(shù)品拍賣嗎"的調(diào)查顯示，認為影響很大的占50%，影響不大的占40%，不影響的占10%。拍賣藝術(shù)品收入征收個人所得稅，無疑對買家是一種"傷害"，這也給拍賣公司征集拍品增加了難度，所以拍賣公司對于老客戶都有讓利，一般將此稅費攤到傭金收入之中。也就是說，客戶拍賣成交后要繳成交價10%的傭金，其中的3%由拍賣公司上繳稅務(wù)部門。這樣一來，拍賣公司的傭金收入被打了折扣，客戶利益沒有受到損失。畢竟，目前拍賣公司太多太濫(據(jù)不完全統(tǒng)計，全國有兩百多家從事藝術(shù)品拍賣的公司，僅北京就有71家之多)，而文物藝術(shù)品是一種不能再生的特殊商品，優(yōu)質(zhì)賣家又極為有限，所以大家都在不惜代價爭奪客戶資源。事實上，一些頂級的拍品都會享受到拍賣公司傭金優(yōu)惠的政策(不管買家還是賣家)，這也早已是公開的秘密了。

　　不過，記者對于按照拍賣收入的3%簡化征稅的方式也有一絲疑問。比如，一件重要拍品如果曾經(jīng)上拍過一般都有成交紀錄的，如果稅務(wù)部門較起真來，按照凈收入的20%稅率來征收，那么無疑，很多重要拍品將會轉(zhuǎn)入私下交易了。舉個例子。中國嘉德此次春拍會以4032萬元成交的陳逸飛油畫代表作《黃河頌》，1996年在香港蘇富比曾經(jīng)拍出了128.5萬港元。如果按照拍賣價3%和凈收入的20%稅率來征稅作個比較，兩者差價相當之大。

　　5月底，國家文物局局長單霽翔向媒體透露，一項關(guān)于文物出境的新的部門法規(guī)即將出臺。過去，我國文物出境的年限標準是清乾隆六十年(1795年)，凡是在此之前生產(chǎn)、制作的文物都禁止出境。如今，這一年限標準將下調(diào)至1911年。即凡是民國成立之前生產(chǎn)、制作的文物都禁止出境。而重要文物物品的年限設(shè)定在1949年，少數(shù)民族的重要文物、藝術(shù)品的年限設(shè)定在1966年。據(jù)悉，這一規(guī)定涉及的文物物品范圍將包括陶瓷器、金銀器、銅器及其他金屬器、玉石器、漆器、玻璃器皿，各種質(zhì)料的雕刻品、雕塑品，以及家具、書畫、碑帖、拓片、圖書、文獻資料、織繡、文化用品、郵票、貨幣、器具、工藝美術(shù)品等。

　　應(yīng)該說，這項文物出境年限的新調(diào)整，是一個很重大的政策變化。因為清乾隆六十年以后，直至民國初年，雖然工藝美術(shù)(尤其是陶瓷)制作水平趨于頹落，但還是有不少亮點的。尤其是這段時期存世的文物藝術(shù)品量大類廣，在藝術(shù)品(古玩)市場占有半壁江山。如果對此設(shè)限境外流通，無疑將大大影響中國文物藝術(shù)品在世界范圍的流通和影響。

　　對此，記者在采訪幾位古玩字畫圈內(nèi)人士的時候，他們幾乎眾口一詞，認為此政策對于國內(nèi)藝術(shù)品市場的影響可以忽略不計。一位拍賣公司老總表示，目前晚清文物藝術(shù)品上拍的價格一般都不是很高，其購藏者多為內(nèi)地人士，海外藏家更多是關(guān)注清乾隆六十年以前的精品。比如香港的兩大拍賣巨頭佳士得和蘇富比，據(jù)記者觀察，其上拍的晚清文物藝術(shù)品就極其少見，主要以清三代(康熙、

雍正、乾隆)為主打。一位上海靜安寺珠寶古玩城的古玩商則表示，他已經(jīng)好幾年沒有遇見過境外人士來買東西了。過去，特別是晚清以后，大量的中國文物藝術(shù)品流到了海外各地，民間留存的好東西也幾乎被收羅殆盡。如今，境外流散的中國文物藝術(shù)品又大量地開始回流回來了，因為境內(nèi)人士的購買力已經(jīng)和過去不可同日而語。他的商店中，80%以上的物品都是從境外(日本)引入的。所以，收緊中國文物藝術(shù)品的出境年限，其象征意義大于實際意義。

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