在這場和田玉的漲價過程中，重要的不再是財富游戲，而是財富規則的制定。

　　港臺地區商人退出后的和田玉買賣

　　近幾年來，上海成為中國的和田玉交易中心，最高檔的雕刻作品和原料都集中在這個城市里。“主要原因是十幾個能批量出活的玉雕大師全集中在上海�！倍�原料的提供者和購買者都圍繞著這些大師轉。

　　洪新華的工作室在上海漕寶路附近的工廠區中，周圍十分破落，門上也就是普通的鎖，可是攤在桌上的一塊準備雕刻“臥虎藏龍羅漢”的大塊和田白玉的價格就是100多萬元，還不算上那些大大小小的別的石料。“別的工作室狀況也一樣，這里面有原因在�！�

　　果然，雕刻大師顏桂明的工作室也在城隍廟附近的破敗工廠里，走進窄而簡陋的樓道，推門進去，就能看見各處散放著各種翡翠雕刻和和田玉雕刻。一個小小的純綠翡翠掛件，原料買回來就是60萬元，加工后的價格更要到100多萬元。柜子里展示的各種和田玉雕刻，也并不采用嚴密的保安手段，只用一把簡單的銅鎖。這十幾個大大小小的工作室，就是全國最高檔的和田玉買賣中心，各種收藏者陸續前來，“買貨一律攜帶現金”。

　　現金加上玉石，都是引人注目的目標，為什么保安如此松散？“這還是傳統行業的規則特征決定的，一是外人根本沒機會走進這里，都是朋友帶朋友才能進來；二是我雕刻的東西流通渠道就那么多，就算是被小偷偷去，他也根本沒機會把東西出手。上海還從沒發生過工作室被偷竊的狀況。”狹窄、頂層的流通渠道使這些大師根本不用費盡心機來添置保安措施。

　　這種渠道的形成，基本上要歸功于港臺地區玉商，甚至整個和田玉市場的早期運作，也完全是港臺地區玉商制造的。1992年，港臺地區玉商來到大陸，當時的和田玉原料價格是現在的1‰。在田力的印象中，當時和田玉在整個玉料市場的價格并不突出，與昆侖玉、俄羅斯玉石的價格相當，“市場還非常粗糙”。

　　顏桂明、洪新華他們從前都是在上海玉雕廠工作的，因為國營單位不景氣，顏桂明當時去了深圳做翡翠加工。90年代中期后，港臺地區商人來大陸收集和田玉的新雕刻之作，這批有技術、有想法的師傅逐漸轉向雕刻和田玉。“盡管中國有悠久的琢玉傳統，可是解放后基本斷絕了，剛接觸玉雕的時候，也不知道怎么弄�！�90年代還流行過給白玉拋光，和翡翠的制作工藝一樣。

　　是臺灣商人提出的種種要求改變了玉石的加工狀態。“白玉要溫潤，不要那么刺目，要含蓄的光�！庇谑巧虾５墓そ硞兺瞥隽诵鹿に�。他們又提出對質地的要求，和田玉因為質地細膩，適合作為有大量需求的把玩件出售，結果很快就勝過了青海玉料和俄羅斯玉料，成為玉市場上最昂貴的材料。

　　鼎盛時代，港臺地區商人用他們的方式，又刺激了雕刻工藝。上海的玉雕大師易紹勇應臺灣地區玉商林子權的要求，給他雕刻108塊玉牌，每塊都有獨到風格，大大刺激了當時的玉雕界。“上海的玉雕大師就是這么斗出來的，你出色的話，我要做得更出色，才能吸引到生意�！倍鴥r格也在這種爭斗中攀升。當時易紹勇每塊的雕工是幾千元，幾年后迅速轉變為上萬元，而現在，“出10萬元的價格，他也不一定給你雕刻”。