然而，記者在采訪一位收藏了5幅抽象藝術作品的投資人的時候，他表示自己“看不懂Pollock的作品，連它的正反也分不清楚”。對于藝術界對Pollock作品“看起來沒什么具體形象，實際上構圖非常嚴謹”的評論，他則表示，“完全看不出有什么構圖，感覺就是潑灑了很多不同的色彩”。

　　正因為部分抽象藝術投資者的鑒賞水平有限，導致現在抽象藝術市場出現了“過度包裝”的陷阱。一位業內人士透露，“現在市場上有一批畫廊的簽約畫家并沒有很高的藝術造詣，卻被包裝成‘抽象藝術’的新興勢力。有些沒有實力的畫廊，將這些作品加以‘新興’、‘新銳’、‘后起之秀’的包裝后直接拿到市場上出售；一些有實力的畫廊則會先把這些作品送到世界著名的展覽館巡回展覽，拿回國后就說其‘在國外受到追捧’、‘受邀在幾大展覽館展出’，以此賣出高價”。

　　著名藝術家白明對此表示：“雖然抽象藝術曾盛行于20世紀50年代的歐美，但它從未成為西方藝術的唯一主流。剛剛在中國抬頭的抽象藝術是個非常好的苗頭，恐怕在將來很長一段時間里都會對中國當代藝術的結構以及藝術家、藝術投資者素質的區分產生巨大的推動作用。它不是獵奇，也很難模仿，需要強烈的情感支持和自我更新能力。能進行抽象藝術創作和對其進行評判的人，大多像哲學家、思想家或者散文家。因為抽象藝術是藝術家個人情感的獨特表現方式，沒有任何可以借鑒的形象思維，也沒有具體的指向和明確的主題，這就要求進行抽象藝術創作和欣賞抽象藝術的人具備很高的文化素養、對問題的分析思考能力。只有學會思考，才能帶來抽象藝術的發展和深入。”