在短期獲利的強烈期許下，不少當代藝術作品，短期內(nèi)頻繁現(xiàn)身拍賣會，并創(chuàng)出看不懂的高價。這種顛覆了傳統(tǒng)理念的操作方法，使拍賣市場增加了更多的不確定性，加大了投資者的風險

　　“這幅作品才拍進不久，這么快就又拿出來拍啦！”“怎么賺錢就怎么做嘛。”這段對話發(fā)生在不久前的一次當代藝術品拍賣會上，對話中的后者是一家投資公司的老總。和這位老總一樣，走“短線”炒作當代藝術品的投資者在拍賣市場不在少數(shù)。

　　在這種短期獲利的強烈期許下，張曉剛、方力鈞、岳敏君、徐冰、何多苓、周春芽、楊飛云等許多當代藝術家的作品，短期內(nèi)頻繁現(xiàn)身拍賣會，并創(chuàng)出看不懂的高價。而就在多數(shù)人對當代藝術屢創(chuàng)新高紛紛看好時，我們是否應該思考一個問題：這種顛覆了傳統(tǒng)理念的操作方法，帶給人們的到底是希望還是泡沫？

　　現(xiàn)象：同件作品頻現(xiàn)拍會

　　記者曾在一次當代藝術品的預展上看到，一位中年男子一邊看畫，一邊翻著手中的圖錄。過一會兒，他拿出一個計算器，認真地計算起來。

　　上前一聊果然是一位短線炒家，他投資當代藝術品有兩條原則，“一是單幅作品的價格不能超過10萬元，二是藝術品留在手中的時間不超過兩年。”

　　這位投資客直言不諱地表示自己是在投機，經(jīng)常花上幾萬元拍進一幅當代藝術作品后，過幾個月或一年就拿到另一個拍賣會上出手，獲取收益。“我不懂什么藝術價值，哪幅畫好，好在哪里，我也搞不清楚。”但他發(fā)現(xiàn)不少當代藝術作品都是拍賣場上的常客，拍一次價格就漲一次，有的甚至翻上好幾倍，“就像炒股，如果一個概念和題材被炒作起來，就會瘋漲不止。”

　　據(jù)這位投資客介紹，像他這樣沖著當代藝術作品的投資回報而來的短線炒客大有人在，他們被稱為藝術市場的“散戶”。

　　資金：8成資金短線炒作

　　“據(jù)我觀察，目前在當代藝術品的拍賣市場上至少有8成資金屬于短期炒作。”上海中天拍賣公司負責人宣家鑫說，往往今年春拍上賣出的畫，到了明年就又出現(xiàn)了，持有時間僅一年左右，換手率豐常高。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，這些拍賣會上經(jīng)常能見到一些老面孔，會沖著幾個市場熱點的畫家購買，等過段時間再拿出來拍，價格可能漲了兩三倍。有些投機客炒當代藝術品就像炒

　　原因：投資心態(tài)過于盲目

　　宣家鑫認為，資本運作進入當代藝術品市場無可厚非，它把當代藝術品推廣到一個更為廣闊的天地，客觀上對藝術品和文化的傳承有積極作用。

　　但資本運作的同時，也使投機商更急于獲利。于是，人們常常會看到一件作品拍完沒多久，幾個月后又在拍賣行露頭了。這種投資模式，讓人產(chǎn)生一些猜想，更對當代藝術市場的健康發(fā)展不利，其中最直接的侵害是致使一些盲目跟進的投資者遭受損失。

　　宣家鑫分析，出現(xiàn)這種短線炒作，與投資者的心態(tài)有關。他們在沒有搞清楚當代藝術品究竟是什么，價格飛快上漲的理由是什么，就跟隨市場熱潮進行炒作。此外，國際買家的進入也對拍賣市場起到推波助瀾的作用。他們對某個畫家的作品感興趣，就會花高價大量買進這個畫家的作品，先囤積起來，然后再擇機拋出，結果就導致這個畫家的作品價格比它的實際價值高很多。

　　前景：散戶做法易受沖擊

　　與大量短期炒作相伴的是對泡沫的擔憂。藝術推廣人李大鈞說，業(yè)內(nèi)將這類藝術投機商比作“散戶”。但股市的經(jīng)驗告訴我們，散戶是最容易受到?jīng)_擊的，短線投資、頻繁交易的股民是不容易賺到大錢的。一旦市場降溫，短線操作基本上就沒有了生存的土壤。

　　因此，短線炒作當代藝術作品使拍賣市場增加了更多的不確定性，其中也不排除人為的炒作，一旦價格與價值相背離，它就會產(chǎn)生泡沫，使拍賣品價格虛高，加大投資者的風險。這就像玩“擊鼓傳花”游戲，一旦拿到花的最后一個人傳不出去，他就被套住了。

　　觀點：不宜當股票來炒作

　　無論是拍賣行負責人、畫廊經(jīng)營者還是藝術家，都向記者強調(diào)這樣一個觀點：藝術品包括當代藝術品，是一個特殊的文化產(chǎn)品，因此除了真?zhèn)危�還要懂得鑒賞其藝術價值，而不能急功近利，只是把它當股票炒來賺錢。

　　因為藝術品永遠建立在個人喜好、欣賞的基礎上，而不是純粹的投資。對于一個因為喜歡而買畫的人來說，即使比市場價高上10%—20%的價格買下心愛的作品也不會在乎，而如果以投資心態(tài)買畫就一定會在乎得失。

　　藝術市場有句投資名言：“跌出機會，漲出風險”。如果在審美情趣、鑒賞眼光方面不具備可以經(jīng)營藝術品的能力，就不要盲目投資，畢竟投資和投機是不一樣的。