“績優(yōu)股”的選擇

　　有人把當(dāng)代藝術(shù)譽(yù)為掛在墻上的股票，而我們在看到其升值潛力的同時(shí)，也應(yīng)該明白，藝術(shù)品和股票截然不同，它沒有任何標(biāo)準(zhǔn)和數(shù)據(jù)來衡量。因此，如何在紛繁復(fù)雜的市場中押對寶，尤為重要。

　　收藏、投資當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品，有以下幾個(gè)合理性：首先，他們的作品真?zhèn)物L(fēng)險(xiǎn)性較小，他們還在不停地創(chuàng)作，人們可以隨時(shí)去印證；其次，他們的作品價(jià)位比較合理，基本符合實(shí)際，相對而言投資較小；最后，所有的大師都是從青年成長而來，個(gè)人風(fēng)格的形成、藝術(shù)語言的成熟都與其青年階段息息相關(guān)，他們當(dāng)中許多人在青年時(shí)期就已出類拔萃；另外，如果單從經(jīng)濟(jì)回報(bào)的角度來看，在世界范圍內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)品的利潤增長幅度最高。一方面是由于優(yōu)秀青年藝術(shù)家的前途不可估量；另一方面，是因?yàn)橥顿Y優(yōu)秀青年藝術(shù)家的作品如同購買股票中的“原始股”，可以以原始的價(jià)格入市。

　　當(dāng)然，投資、收藏青年藝術(shù)家作品，也有一定的風(fēng)險(xiǎn)與難度。因?yàn)椴⒉皇敲恳晃凰囆g(shù)家都能成功，每一位青年藝術(shù)家的作品都能成為“績優(yōu)股”。這就需要投資者有獨(dú)到的眼力，同時(shí)心態(tài)要平和，不能急功近利。普通的投資者專業(yè)、學(xué)術(shù)是很欠缺的，這就需要投資者、收藏者與專業(yè)性強(qiáng)、有信譽(yù)的專家或?qū)�業(yè)機(jī)構(gòu)(如專業(yè)畫廊、藝術(shù)公司)合作，從而獲得充分的保證。

　　“嚴(yán)肅意義上的收藏家在收藏時(shí)，也是在幫助藝術(shù)家梳理創(chuàng)作歷程和藝術(shù)脈絡(luò)。像瑞士的著名藏家烏里 ·西克，收藏了1500多件中國當(dāng)代藝術(shù)作品，他關(guān)注整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)史，想記錄和收集整段歷史。而大多數(shù)國內(nèi)藏家最缺少的就是那種對中國當(dāng)代藝術(shù)的理解。”黃燎原說。從喜愛到了解和積累過程很重要。初步收藏應(yīng)研究和認(rèn)識藝術(shù)家的作品和創(chuàng)作概念，找尋創(chuàng)作的有趣之處、重要之處，發(fā)掘哪些藝術(shù)家提出了獨(dú)特的個(gè)人觀點(diǎn)，有何獨(dú)特的表現(xiàn)方式。藝術(shù)家參加過國外哪些重要的展覽，作品被哪些著名銀行、畫廊收藏，另外還要注意藝術(shù)家的作品被哪位大收藏家所收藏。這都需要多參加藝術(shù)活動和展覽，多去畫廊看。藝術(shù)品的增值是對于收藏的回饋，但不應(yīng)以此為目的，否則風(fēng)險(xiǎn)性很高。他的畫廊的做法，是建議收藏者在3 到5 年里不要把作品轉(zhuǎn)手，容畫廊有時(shí)間把市場做好，讓畫家成熟，收藏者的收益其實(shí)更大。

　　精品中的選擇

　　除了張曉剛和劉小東作品那仿佛失手般拍出的天價(jià)，在今年春拍中一些中堅(jiān)藝術(shù)家作品價(jià)格也在直線上升。嘉德春拍中中國美協(xié)主席靳尚誼的代表作《畫僧髡殘》，以1600多萬元的高成交價(jià)，創(chuàng)下了其本人作品拍賣的最高紀(jì)錄，成為春拍上的另一亮點(diǎn)。另外，曾梵志、周春芽等中堅(jiān)畫家的作品，現(xiàn)在也有諸多海外買家追捧。曾梵志的《天空》以268.8萬元的價(jià)格位居第二；超過200萬元的作品還有丁方的《母土溫情——收獲》(218.4萬元)和周春芽的《綠狗》(212.8萬元)。另外像楊少斌、宋永紅作品也正以穩(wěn)定的升值空間上升。

　　黃燎原認(rèn)為，真正優(yōu)秀的藝術(shù)品一旦得到認(rèn)同，達(dá)到某個(gè)高度后，價(jià)格只會隨時(shí)間而增長，不會貶值。

　　對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的熱潮，大部分中國知名畫家的作品市場增值達(dá)200%以上，有些畫家作品增幅更達(dá)400%～500%，甚至還帶動美院學(xué)生的作品價(jià)格上漲。 關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)品是否被高估的爭論不斷，橫向比較得到的答案卻恰好相反。日本當(dāng)代藝術(shù)品最高拍價(jià)達(dá)300萬美元，韓國的作品達(dá)250萬美元左右，印度許多當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格也超過150萬美元。與之相比，中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)位尚處較低位置，上升空間還很大。

　　本報(bào)記者 王威斯