2006年10月8日下午，在藝術北京當代藝術博覽會的論壇舉行了題為“理念與策略———全球化背景下的畫廊操作”的主題討論，在進行過程中星空間的主持人房方與北京藝門的馬芝安、空白空間畫廊負責人亞歷山大.奧克斯就藝術品價格和價值問題產生了爭論，房方認為目前70年后藝術家的作品價格還不高，而西方背景的畫廊業者則認為重要的是藝術品的質量，與國際同類藝術品相比，這個價格已經不低。當藝術品日益被作為一種金融投資項目看 待，藝術品的價格誰來決定？

　　收藏家

　　對于真正的收藏家來說，收藏藝術品是一個愛好，在經濟條件許可的情況下他可以選擇自己喜歡的藝術品購買并享受它，這個行為完全可以是感性的。有一個瑞士收藏家喜歡大象，于是他見到有大象圖案的藝術品就購買，沒有什么很復雜的理由；一個年老體弱無精力和體力承受飛行顛簸的老華僑看到陳逸飛描繪的雙橋立刻有種回到故土的感覺，獲得了極大的心理慰籍，愿意為之付出高價自然也是情理之中的事情。收藏的樂趣本身就有一部分非理性的因素，我們的畫廊經營者也好，藝術品經紀商也好，是不是一定要去說服藏家說這個作品其實品質不高或者俗稱的

　　當然脫離興趣愛好之外的藏家，希望收藏歷史、收藏精品甚至極品，要以一個人的力量作整個博物館的事情，那自然需要行家來給他指點和推薦，但是市場的定位和學術的定位并不是完全同步且重合的，所以在判斷價格的時候自然要考慮某件藝術品對于整個收藏系統的意義，如果它對整個體系至關重要，則花費多少的關鍵因素在于它對整個收藏體系的價值，此時，藏家愿意出多高的價位可能與單件藏品的價值無關。

　　畫廊

　　作為藝術品交易最重要的角色，畫廊負責人自然要為所代理藝術家的作品理智、有規劃的定價。好的畫廊應該保護好自己的藝術家，與藝術家一起成長，提供其最好的創作環境，引導其有一個逐步抬升的學術和市場定位。那么這個定價自然就要在良好的財務管理的前提下考慮價位遞升的區間和時間表，并且在美術館系統和重要的藏家系統為其市場價位的抬升尋找支撐力量。那這就要充分考慮到大的經濟走向、市場流行性問題、藝術和學術取舍問題和區域市場與國際市場自身的發展脈絡與交叉銜接問題，也就是說定價要具有彈性和適當的漸進階梯。如果畫廊在這方面做不好，藝術家就會在這里毀掉，因為價位的不合理狀態造成有行無市的尷尬局面，藝術家的市場生命甚至藝術生命也就由此急轉直下了。

　　拍賣行

　　作為藝術品二級市場，拍賣行起著使價位透明和給出定價標高的作用。拍賣行的價位拍前有預估價，送拍方有保留價，拍賣成功有落槌價，流拍后有私下成交的流拍價，這些價格都是對藝術品價值判斷的貨幣表現。從西方成熟的藝術品拍賣和市場交易的經驗來看，拍賣行合理的運作區間應該是在已經有穩固的學術和市場定位的藝術家的精品范圍內，而剛出道的年輕藝術家則不應過早躋身拍賣行列。因為在沒有很好的市場培育和經過反復成交形成的價格體系下，一些資金在這個板塊上的炒作，以拔苗助長方式將年輕藝術家作品價格強行拉升，導致藝術家市場生命有可能被金錢炒作毀掉，過早結束了自己年輕的藝術生命。這對未來的市場后續力量和正常的市場價格體系均構成沖擊，必須慎重判斷。拍賣行雖然是一個交易的商業平臺，但是為了整個藝術產業的良性發展也應該要承擔一部分責任，不要在不成熟的藝術品市場中推波助瀾，因為最終危機產生時，整個行業都要承受壓力。

　　定價問題是關系到藝術品市場能否良性、持續發展的關鍵問題，作為市場面的構成要素，收藏家、畫廊、拍賣行或者還有藝術品經紀商都對藝術品價格產生影響，從市場運作力量的角度來講，最終的價位系統應是多方博弈之后的結果。