“那時我住前門飯店，專門給我配備一輛車，想去哪去哪，該去的地方都去了。最后拿出幾張草圖，他們看完都說好，以建筑的慧眼、畫家的筆墨，描繪北京的風貌，就叫‘華都朝暉’吧。接著的難題是：到哪里去找那么大的紙呢。為此專門請來了北京榮寶齋的師傅，用最好的工藝將宣紙拼得天衣無縫，然后在大廳的墻壁上鋪上大幅氈毯，再把宣紙釘在長木條上，兩端用繩子通過墻上滑輪，兩邊各站一個服務小姐，按照我的要求將宣紙上下移動。我就這樣用碳條把畫面布局畫好，再用畫筆，融會西方水彩技法，先以水墨赭石涂抹山勢，雙勾描繪天安門，故宮建筑群，再以破頭散筆、皴擦，使山勢成趣，壯麗盎然，然后將近樹用狼毫運墨。枝葉線型遒勁，最后再將宣紙鋪放在地板的氈毯上，渲染敷色。‘華都朝暉’從起稿到完成將近花了二個月。”

　　巨畫完成后，成為許多重要外事和國事活動的背景。鄧小平就對身邊的工作人員明確表示過，他很喜歡這幅作品。

　　許先生常說：“畫是我的最愛，畫畫是我的生命，我一天不動筆就過不了日子。”

　　人生巧遇

　　1985年，許先生應好萊塢公司之邀來美國講學，舉辦畫展，其后定居美國。

　　1987年，他們全家自洛杉機開車去拉斯維加斯游玩，事先沒預定旅店，到達時已是晚上九點，竟找不到旅館，家家客滿。于是只好沿路找汽車旅館，忽見一家較大的，看上去還不錯，便進去登完記住下。

　　“當我洗浴完，隨便出來走走，正在大廳里看報時，有一個胖胖的身穿西服的中年男人，在我面前走來走去，突然他走過來問我：‘你是許老師吧？’我楞住了：在拉斯維加斯怎么會有人認識我呢？而且叫我老師的，一定是當過我的學生了。我定睛看他，覺得臉熟，但叫不出名字。他笑著拿出一張名片給我，我一看呆住了：‘王先生’，就是前面說到的文革逃難中給我買火車票、護送我出南京城的那個學生，67年到87年，也是二十年了。更讓我驚訝的是，他就是這家旅館的老板，而且他還擁有另外兩家旅館。據他說，他七十年代中期就因海外關系來到美國，碩士畢業后找不到工作，就與太太來到賭城謀生，從做清潔工開始，到成為賭場管理人員，最后把賺的錢加貸款投資買了一家破爛的旅館，自己動手，全部裝修換新，生意越來越紅火，又買了第二家、第三家。他說：‘如果我畢業就找到工作可能也沒有今天了”。而讓許先生感慨的是：在悠悠歲月、茫茫人海、滾滾紅塵之中，居然能與搭救過自己的學生重逢在美利堅，相遇在拉斯維加斯，實在是不可思議的一件事情。

　　游子心情

　　達芬奇曾說過：“畫家是自然和人之間的中介者，是自然創造物的再現者，他的精神必須包羅萬象，只有向自然學習才能創造這一點。”許石丹先生正是這樣“中介者”“再現者”和“創造”者，同時他還是一位使者，一位把中國畫推向美國主流社會和藝術鑒賞界的使者。近年來，他一方面游歷世界各地的名山大川，“搜盡奇山打腹稿”，并把這一“腹稿”展示給美國廣大觀眾，提升和豐富他們對中國畫的理解；另一方面他多次回國舉辦畫展，把一位老畫家的故國之情、家鄉之愛全都浸泡在那一幅幅作品中，“浮云游子意”，“心有千千結”。他的畫在理解傳統、繼承傳統、發揚傳統的基礎上又超越傳統、推陳出新。這次即將展出的幾十幅畫作就有他可貴的探索在里面。他的畫，無論是中國園林，還是歐美風光，融詩情和鄉韻于一體，或用筆輕靈，或著墨沉渾，虛實相間，境界幽深，令人做脫世、超世之想。 如果僅用一詞概況他的人，我要用瀟灑二字。許先生自稱“武林游子”，這“游”其實是瀟灑的別稱。