防偽手印

　　僅僅為了防假而不是打假，已然讓中國畫家的腦袋大了幾圈:齊白石生前不得不在打印泥上藏了一招，絕不告人；宋雨桂的畫本來極為難仿，最終為了保險起見，還是學著很多畫家的樣子在自己的作品上按下手印。

　　如果只為防止假冒，那手印蓋完了還蓋什么？再說了，目前我們國家還沒有建立全民指紋庫。天津美術學院老教授蕭朗先生曾經對我說:“我不怕仿，我就是教學生畫畫的，我希望他們畫得比我好。”畫家要是怕仿，一定是他的作品容易仿冒。一位山東畫家的馬原本不錯，畫廊里掛的卻是十年一貫制的“老三篇”，過去怎么畫現在還怎么畫，問起來，他輕描淡寫地來了一句:“這些都是商品畫。”過去講究學畫廢紙三千，如今一些畫家廢畫三千都不止，所以才出現了畫家畫得輕車熟路，假冒者仿得駕輕就熟，甚至達到默契無言的程度。

　　假畫真拍

　　如果當著拍賣行說他們有意賣假，絕對沒有一家認可。以前有個別拍賣行聲稱全場保真，結果尚未開拍便遭遇畫家當場打假的尷尬局面。

　　一個不爭的事實:假畫已成為支撐部分藝術品拍賣公司不可或缺的重要力量。

　　前不久，一位拍賣公司藝術品部負責人告訴我，用某專家的話說，看上去有一成真就可以上拍了。我無法據此斷言，某些專家一定就是假畫真拍的幫兇，但睜一只眼閉一只眼的事實則鐵定無疑。2007年收藏界十大事件評選結果中，贗品風波導致的專家與拍賣失信再度升級位居其中。一些極重商業信譽的知名拍賣行，開始將社會上個別“鑒定專家”出具的鑒定證書視為無效。

　　親屬鑒定

　　不知何時開始，一些過世畫家尤其大名頭畫家的親屬突然變成了最具權威的藝術鑒定家，常見的有拍賣圖錄上印著經某某先生的夫人或子女鑒定為真跡的字樣，從說來可笑到令人可信，透著中國畫和藝術品市場的一種悲哀。

　　中國畫的鑒定，大多靠經驗，俗稱“掌眼”，除了看紙看印泥，主要還是看畫，因此連國家級的權威鑒定專家也有看走眼的時候。眼下最具權威的鑒定，一般還靠在世畫家本人過目。我曾請教過一位老畫家夫人的辨別大法，她理直氣壯地說，我丈夫的畫我還不知道。看過的憑記憶，沒有看過的呢？以我之見畫看三點:墨氣、人氣、才氣，這是作偽者最難仿的，也是畫家親屬僅憑記憶和感覺所無法理解的。

　　多年來，權威鑒定人才的培養大大滯后于中國畫發展，除原有為數不多的國家級鑒定家和隱身民間的鑒賞高人外，一般還是維持在傳統的大畫家評論小畫家、在世畫家鑒定已故畫家上。其實，畫外鑒定有時比看畫本身更有效，因為畫家筆墨特點鮮明之處，亦成作偽者最下功夫最用心之處。再者，假畫都有真故事，聽完故事再看畫買畫，結果早就藏在那等著你了！