佚名

　　追溯海派書(shū)畫(huà)收藏的形成與發(fā)展，大致經(jīng)歷了三個(gè)歷史時(shí)期：

　　19世紀(jì)中期，1860年太平軍攻打上海，擁入租界躲避戰(zhàn)亂的中國(guó)人激增至70多萬(wàn)，其中有不少是來(lái)自上海近郊及蘇浙皖地區(qū)的官僚巨富、士紳商賈及名門(mén)望族之后。由于土地、莊園、商鋪、錢(qián)莊、作坊、工廠等無(wú)法帶走，而金銀太重、珠寶太招眼、名瓷又易碎，如帶上唐宋元明清的名家書(shū)畫(huà)，可謂物輕價(jià)重，甚至價(jià)值連城。于是中國(guó)歷史上不少書(shū)畫(huà)珍品就隨著這些逃難的人群集聚于十里洋場(chǎng)，從而形成了上海第一次的書(shū)畫(huà)文物收藏高潮。

　　到了20世紀(jì)30年代，上海已成為國(guó)際大都會(huì)城市，其經(jīng)濟(jì)、商貿(mào)、文化的輻射力不僅影響到全國(guó)，而且擴(kuò)大至東南亞及歐美。正是由于金融業(yè)的發(fā)達(dá)和工商業(yè)的繁榮，為收藏奠定了厚實(shí)的財(cái)力。而一批書(shū)畫(huà)鑒賞家的出現(xiàn)，又使收藏?fù)碛辛丝急娴拿�家。海派收藏正是在這種社會(huì)開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)活躍、人文昌盛的大背景下進(jìn)入了一個(gè)中興期，從而使商都海派的收藏和皇都北平的收藏形成了南北輝映之勢(shì)。

　　海派書(shū)畫(huà)收藏的第三次高潮則是在1949年全國(guó)解放前夕，

國(guó)民黨政權(quán)處于風(fēng)雨飄搖之中，一批國(guó)民黨的高官要員及一些老板商人集聚上海，準(zhǔn)備出走臺(tái)灣或海外，他們亦隨身帶了一批珍貴的歷代書(shū)畫(huà)，由于他們?cè)谏虾Ｉ�活的�?dòng)蕩，機(jī)票、船票的瘋漲等原因，使他們只得拋出一些書(shū)畫(huà)藏品，而這些藏品多集中在宋元明清的名家范圍之中。這次海派書(shū)畫(huà)的收藏在數(shù)量上雖不及前一次，但在名家名作上卻頗有特色。

　　海派書(shū)畫(huà)收藏五大名家：龐元濟(jì)、吳湖帆、張大千、張蔥玉、王季遷