從北京嘉德、香港佳士得等重量級拍賣公司今年春拍行情看，油畫有獨領風騷之勢。香港佳士得拍賣油畫的那天，座無虛席，站立者竟然“插”滿過道，人氣明顯蓋過中國書畫和瓷雜，名家作品價格更是一路飆升。這再次證明，油畫拍賣成功的規則是：名人＋佳作。這也為收藏家指明了油畫“覓寶”之路。

　　上海敬華春拍推出的油畫同樣遵循這條思路。經過深度挖掘，他們讓在上個世紀70年代與陳逸飛、魏景山并稱為上海美專三大青年才俊之一、后又一度“人間蒸發”的夏葆元“浮出水面”，這樣的選擇完全符合資歷老、名氣響、地位高的“名人標準”。

　　早在上世紀的70年代，夏葆元便是首屈一指的油畫實力派人物，80年代達到創作高峰。1988年，夏葆元旅居美國。他不愿為迎合畫廊的商業趣味而折腰，最終選擇了與繪畫相近的花布設計作為謀生的職業。他的創作雖有“斷層”，但這個人和他的畫卻是保真的。

　　夏葆元善用他的油畫打動人心。1971年的《黃河頌》就是當年陳丹青那輩少年心目中最重要的油畫范本。他曾把與太太談戀愛的甜蜜發揮到紙上，卻被冠以“黃色的資產階級情調”的帽子而成為“黑畫”。在“文革”的年代，夏葆元為紀念徐悲鴻先生創作了一組共80張水墨素描。去年，他把這組畫又重新作了整合，其中有一張還補全了徐悲鴻夫人蔣碧微拉小提琴的身影，并將當年的水彩翻成了油畫，取名為《巴黎遺韻———徐悲鴻與蔣碧微》，成為這次敬華春拍矚目的“名角”。

　　敬華春拍中我們遇到了軍旅畫家卓敏浩。他1970年參軍，1985年考入南京藝術學院油畫系。他早年仰慕列賓、蘇里柯夫，以后崇拜法國大畫家米勒，轉業到地方后對部隊生活仍有忘不了的情，割不斷的愛，創作過一系列軍事題材作品。這次敬華征集到的《草地的記憶》就是他的重要代表作之一。與夏葆元相比，他的名頭小一點，但作品價值并不低，從投資角度看，好比是個“潛力股”。

　　敬華春拍油畫還專辟難得一見的歐洲油畫。其中有約瑟夫·埃瑟里奇的《1894年的北京之二》，他當時就住在北京，畫中場景即是他眼中所見：城墻高聳，天空占據了大幅畫面，幾個人物在茫茫平地上若隱若現，簡直就是百年前北京的寫生。另一幅讓·羅伯特·比奈的《羅馬舊夢》，創作于1939年，色彩運用完美，極富動感，彰顯了法國上世紀30年代詩意現實主義。我們對這些畫家可能有些陌生，但他們在當時當地都是一流的，作品也是首次遠渡重洋來到中國，如能一見鐘情，那就是你的緣分了。