第一，“看”的方式。寫生首先是觀察，也即是“看”。一定時代的整體文化氛圍決定了“看”的意識。在封閉的文化條件和大一統的藝術思想支配下，畫家們“看”的方式是趨同的，今日開放的文化條件和寬闊的藝術思想提供了“看”的多種可能性和個人視角的可能性，并由此帶來對“看”的方式的觀念更新和視角修正。如何排除概念的造型方法，如何透過物象的表象感受到物象存在的本真，如何將已有的藝術視覺經驗轉化為當下的創造，都建立子阿如何“看”這一寫生的出發點上，正是侵染了有追求有特點的“看”，才有了不同面貌的寫生作品。李鐵生的畫作，展開的是豐富的景色，展示的也是他在自然面前對樸素景物的觀照。他在一些作品中對自然山水細節的精微描繪，讓人特別看到了他樸素的情懷和貼近自然中“看”的視角，他也因這種貼近而得到了不落俗套的山水形象。

陽朔水墨寫生稿（六）