印度見聞系列之一--68

　　觀李寶峰先生的畫，你會有一種特別的感覺，他的畫有明顯書法用筆的痕跡，他的筆墨是吸收山水畫中皴擦技巧，他畫藏民的老皮襖，就好像山水畫中的山石結(jié)構(gòu)。他的畫每張都突出亮點，明暗處理得當(dāng)，整幅畫面明快、協(xié)調(diào)，不呆硬，不死板。

　　在寶峰先生的藝術(shù)生命中，對他有過影響的有許多人，但影響最深的當(dāng)屬王盛烈和黃胄兩位大師。王盛烈先生是李寶峰大學(xué)時的系主任，也是“關(guān)東畫派”的創(chuàng)始人，是國內(nèi)著名的現(xiàn)實主義國畫大師，他的《八女投江》開辟了中國水墨人物畫的新局面。寶峰先生非常崇尚王老關(guān)于現(xiàn)實主義的提法，應(yīng)該說王盛烈先生是寶峰的藝術(shù)入門領(lǐng)路人。在數(shù)十年的創(chuàng)作生活中，他始終與王老保持通信聯(lián)系，聽取教誨，揚長避短，養(yǎng)成了從現(xiàn)實生活中找到真實感受，再用筆墨表現(xiàn)出來的習(xí)慣。因此，現(xiàn)實主義是他創(chuàng)作的主線。他崇拜黃胄先生是由于黃胄先生在寫意畫上開辟了中國畫的新天地，影響了一代人。他過去認為寫意是把工筆畫用粗線畫，而黃胄是把速寫帶到寫意畫中，畫面充實厚重。黃胄很喜歡他的靈性和聰穎，每次與他談話都真情相待，使他受益匪淺。此外，他還認真研究石濤、齊白石、八大山人、王蒙、任伯年、吳昌碩、陳洪綬等人的藝術(shù)特色及作品，對當(dāng)代畫家周思聰、李伯安以及年輕人中的任惠中等優(yōu)秀畫家，他也十分注意吸收其優(yōu)點。

　　他畫畫用線，早期多用側(cè)鋒，靈動，富于變化。但在長期實踐的摸索中，他感到有點飄、不扎實，特別是在畫藏民多人、組合人物時效果不好，于是他改用中鋒，或是中鋒和側(cè)鋒混用，在畫人物的線條組合方面，他較好地吸收了任伯年在用線方面的的疏密得當(dāng)。

　　40年的風(fēng)風(fēng)雨雨，鑄就了畫家的人品；40年的藝術(shù)實踐，使畫家寫成了一幅幅令人蕩氣回腸的作品。

　　李寶峰，1938年出生于遼寧撫順市，1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系。在魯藝上學(xué)期間，他即顯露了“才氣橫溢，妙趣橫生，形、神、意、筆，渾然天成”的繪畫天賦，素描作業(yè)曾選送到其它美術(shù)院校觀摩。 在出版社，李寶峰多年從事美術(shù)編輯工作，其間創(chuàng)作的許多精美插圖反映了他對繪畫線條獨到的領(lǐng)悟和高深的造詣。八十年代中期，李寶峰以充滿西部風(fēng)情的中國畫引起畫壇的廣泛關(guān)注，其中尤以毛驢著稱。他畫筆下的毛驢骨中有肉，肉中有骨，筆墨生動，形象活潑，精妙之作幾近登峰造極。

　　九十年代初，李寶峰正式調(diào)入甘肅畫院，開始了從事專業(yè)創(chuàng)作的藝術(shù)生涯。在這期間，他的繪畫題材轉(zhuǎn)向以西部風(fēng)情和地域文化內(nèi)涵為主體的深度提煉。李寶峰在甘肅美術(shù)界深受同行擁戴，其謙恭內(nèi)斂、豁達開朗、提攜后進的行為表現(xiàn)了做人的高境界和大智慧。作品多次參加全國及省內(nèi)外美展。出版有《怎樣畫水墨毛驢》、《李寶峰草原風(fēng)情錄》等多部畫冊。

　　曾任甘肅省美術(shù)家協(xié)會副主席、甘肅人民出版社美編室主任、甘肅畫院副院長，國家一級美術(shù)師。