大西北的風(fēng)情，給了李寶峰太多的思想與靈感。這里天藍云白、廣漠無垠的戈壁攤、魂牽夢繞的大沙漠，以及藏民的純樸、憨厚，在他心中演繹出雄深壯美的交響樂，他發(fā)現(xiàn)了最珍貴的創(chuàng)作資源，以至于他每次看到藏民臉上曬出的黑紅就產(chǎn)生了無限的創(chuàng)作欲望。這也是他幾十年西北題材的創(chuàng)作作品層出不窮的主要原因。

　　二

　　寶峰先生在中國畫藝術(shù)實踐中，走的是自己的路。文革后，中國畫界出現(xiàn)多種流派，他不追波逐流，始終遵循藝術(shù)規(guī)律，走自己的路。為了畫好藏區(qū)的風(fēng)土人情，他每年都到甘南的藏區(qū)生活段時間。他畫藏族風(fēng)情，畫的厚重，不僅用上了在校學(xué)的傳統(tǒng)技法，還善于從同時代別人處學(xué)好東西。開始時他畫人物基本上人都穿藏族的衣服，人物形象是概念化的。有一年京豐賓館請他畫畫，恰好王盛烈先生也在這里畫畫，王老的畫法和思想啟發(fā)了他，使他的畫技和畫風(fēng)產(chǎn)生了很大變化。實事求事地講，寶峰先生受影響最深的還是東北畫風(fēng)。他認為，筆墨是中國畫的重要元素，離開筆墨，中國畫將失去意義。他注重南北兼融，為了掌握好筆墨效果，打?qū)嵒�本功，他拿出大塊時間練書法，用書法的筆畫畫，使其畫具有較強的沖擊力。此外他堅持認為，畫畫兒畫的是修養(yǎng)，不全是筆墨，畫不好，主要是修養(yǎng)不夠，思想境界沒到位。

　　最近幾年，寶峰先生的畫有點一發(fā)而不可收。他說，認識自己太重要了，要認識自己的優(yōu)點，不要被一種思潮把自己的優(yōu)點沖跑，也要認識到自己的不足。他始終保持清醒頭腦，他畫好一張畫，如果當(dāng)時感覺挺好，過半年后，他還要拿出來再看看，找到差距，再改，再重畫。按理說，60多歲的人了，已經(jīng)形成了一定的風(fēng)格，但他仍在不斷地吸收各方面的長處和優(yōu)點。他認為，不管古今，藝術(shù)的最高峰并非所有的人都能達到，身為畫家，無論攀到哪一步，都必須有自己的目標(biāo)，要不斷地追求下去。看一個畫家是否進步，如果一個月前的畫，一個月后再看還覺得挺好，就是沒有進步。