◆王琪森

　　宋代,從文學、繪畫、戲劇、音樂乃至瓷器，都形成了一個時代的鮮明風格和美學風標。從實物載體來看，我國的陶瓷工藝從唐及宋才進入了真正意義上的全盛期，造型生動多變，釉彩瑰麗多彩，裝飾華美多姿，窯口爭奇斗艷，其工藝性與藝術性的結合亦日趨自然完美。宋代的瓷窯遍布全國各地，而且出口已成規模，主要窯口分為“六大窯系”，即北方的定窯系、鈞窯系、耀州窯系、磁州窯系和南方的龍泉青瓷窯系、景德鎮青白瓷窯系。筆者所收的南宋景德鎮影青瓜棱執壺，是典型的南窯景德鎮系看家瓷器。

　　當時的景德鎮有窯三百多口，可謂是“村村陶埏，處處窯火”，一派興旺繁榮景象。當時的朝廷特派官員到此“以奉御董造”，即確定此處為皇家御窯口，景德鎮也為此名聲大震，成為中國瓷都。此件影青瓜棱執壺系出自景德鎮的湖田窯，這也是當時鎮上最多的窯場，材質系高嶺土。影青瓷又稱青白釉瓷，好的青白瓷具有：“薄如紙、聲如磬、青如天、明如鏡”的特點。北宋時的青白瓷泛米黃色，南宋后的青白瓷隨著釉質工藝的改進及燒制火候的調節，瓷釉洇潤出隱隱的湖綠色，勻凈晶瑩而清醇華滋，色澤怡人而高雅幽逸，十分養眼。此件影青瓜棱執壺就具有此種特點，胎質細膩而堅密，釉色純凈而瑩然，特別是經過千年地氣的陶冶及漫長歲月的摩挲，壺壁上已泛出一層溫淳的包漿，彌散出悠悠的滄桑之氣。

　　此件影青瓜棱執壺的造型十分優美華麗而飽滿婀娜，生動地展現了宋人精湛的藝術構想和精巧的塑器能力。其壺身以瓜為形制，顯得視覺效果豐腴圓渾，中間的六條瓜棱極有空間分割的作用，使之氣勢內斂而松緊自如。至壺頸處急劇收勒，形成造型的變化，猶如削肩之仕女，富有曲線美感。而壺口則再次舒放成扁圓形，猶如喇叭花開，和下面的瓜棱相呼應。其壺的流口則纖細而彎翹，頗有動感勢態，壺的把手則采用了簡潔而明快的方法緊貼壺身直接相連，與彎翹的壺嘴一直一曲相映成趣。壺肩處左右兩個穿線孔，亦富有裝飾效果，使壺形顯得更為空靈。一把實用的執壺，在宋人的手中做得如此雅致，的確反映了一種審美的生活范式。

　　近年來，由于景德鎮青白瓷走俏收藏界，為不少玩瓷者所青睞，因而在利好的驅動下，時常冒出一些假貨贗品，以蒙法眼，以亂市場。如有的售假者自稱“是出自宋墓，不會假的。”其實釉面上的土跡及泛黃均是仿制而成。欲辨其真偽，細看