“黃發(fā)窈窕，魂夢縈繞，和一把大青土，將你我熔燒。密云之潮，翻泛波濤。我獨(dú)個(gè)兒想著伊，伊人可在那邊兒，遙對(duì)著我笑。留一粒紅豆相思，燒兩尊情陶不老”。這是一首很古老的關(guān)于陶瓷與愛情的短詩。短詩清亮明快，恰似古陶那一身千年璀璨的釉色與飾紋；短詩感情熾烈，一如古窯中世世代代突突竄動(dòng)著的青春火苗。

　　古瓷魅力萬千，它是在婷婷裊裊的漫漫窯煙中，由精雕細(xì)琢的雙手撫摸出的精靈。它讓我們聆聽歲月年輪在我們心潮里泛動(dòng)起千年等一回的濃情蜜意，令我們的靈魂在不經(jīng)意間就激蕩起纏綿了千年的泥與火的洗禮與涅槃！

　　作為古瓷璀璨的明珠之一，古代磁枕風(fēng)華絕代、流光溢彩。它是“臥時(shí)蔫首之具”，主要集中出現(xiàn)在唐、宋、金、元、明、清這段中國古代陶瓷藝術(shù)百花爭艷的黃金時(shí)代，伴隨著無數(shù)才子佳人、貴胄公卿、老父幼童，香甜地沉入夢中！

　　據(jù)記載，古代磁枕始于隋代，距今已有1400多年的歷史。歷經(jīng)唐、宋、元、明、清，直到上世紀(jì)五六十年代在華北地區(qū)的一些地方都還有制作，近三、四十年間才從人們的生活視線中消失。如唐宋金時(shí)，越窯、邢窯、壽州窯、長沙窯、定窯、耀州窯、井陘窯、相州窯、扒村窯、新安窯、窯溝窯、當(dāng)陽峪窯、長治窯、磁州窯等都有燒制，其中尤其河南、山西兩地窯場燒制瓷枕數(shù)量巨大，且其中不乏經(jīng)典作品。

　　在一千多年的歷史長河中，磁枕一直是人們?nèi)粘Ｉ�活的必須品。北宋詩人張來在《謝黃師是惠碧玉瓷枕》詩中寫道：“鞏人作瓷堅(jiān)而青，故人送我消炎蒸。持之入室涼風(fēng)生，腦寒鬢冷泥丸驚”，短短四句就將瓷枕的安寢功效描述出來。據(jù)調(diào)查，自明清以來，很多地方將磁枕視為陪嫁之物。在姑娘出嫁時(shí)，娘家會(huì)選一對(duì)瓷貓枕，或一男一女美人枕作陪嫁禮品已成當(dāng)?shù)亓?xí)俗。

　　除了安寢的作用，磁枕還具有鎮(zhèn)宅之威。據(jù)《新唐書·五行志》記載：“韋后妹嘗為豹頭枕以辟邪，白澤枕以辟魅，伏熊枕以宜男亦服妖也”。在50年代長沙銅官窯遺址中出土過獸枕，據(jù)考證用于鎮(zhèn)宅。陳萬里先生編著的《陶枕》一書中有一方“張家造”印記的橢圓形獅紋枕，枕面上繪一個(gè)獅子，嘴里銜著一條繡球彩帶，上方書：“鎮(zhèn)宅大吉”四字。

　　磁枕有時(shí)還被許多大夫用作診脈的工具，古時(shí)為了讓大夫診脈方便，特別燒制了許多小型脈枕供大夫診病使用。

　　今日看來，我們古代先人留下的這些磁枕不僅僅是日常實(shí)用品，更是難得的藝術(shù)品，它融造型、繪畫、詩文、雕刻、色彩為一體，無疑是多元藝術(shù)綜合的藝術(shù)品。其造型有方形、長方形，還有腰圓、雞心、云頭、花瓣等形狀，同時(shí)還有孩童、臥女、瑞獸、祥禽、建筑雕塑等等式樣，紛繁多變；裝飾工藝除了劃、刻、剔、模印，還有白地黑花、珍珠地刻花、三彩、紅綠彩、單色釉等等。至于圖案題材紋樣有人物、山水、走獸、飛禽、魚蟲、花草，還有詩文書法，生活氣息濃郁。枕面裝飾極其豐富，畫面多取材于當(dāng)時(shí)人們喜聞樂見、富有生活情趣的小景，這些圖樣來源于自然和生活，多以寫實(shí)為主，并重于變化創(chuàng)新。

　　磁枕為大眾普遍關(guān)注始自于上世紀(jì)二十年代前后河北巨鹿古城的發(fā)掘。回溯到公元一九一八年，民國直隸省巨鹿縣遇到罕見的大旱，頑強(qiáng)的巨鹿人掘井自救，意外挖出了被淹埋在地下八百一十年的宋代城邑——巨鹿古城。那是公元一一零八年，北宋大觀二年，巨鹿被漳河洪水吞沒，神秘消失。——深埋地下八百多年的大批陶瓷，源源不斷地暴露在世人面前。陶器數(shù)量之大，器物之精美，令人瞠目。尤其是遺址屋舍內(nèi)大量磁枕的發(fā)現(xiàn)，令世界震驚。

　　在歷時(shí)兩年之久的發(fā)掘過程中，世界各地的古董商、陶瓷研究者紛至沓來，云集巨鹿。致使絕大部分精美的磁枕也傳到海外，為多家國外博物館所收藏。

　　到上世紀(jì)五十年代，陳萬里先生的《陶枕》出版，磁枕成為了一個(gè)獨(dú)立的課題被越來越多的人關(guān)注。在隨后的三十多年里，香港收藏家楊永德先生，在全世界范圍內(nèi)收集中國古代磁枕。傾二十年之力，其磁枕收藏頗具規(guī)模，過百方磁枕的聚集，蔚為大觀，令世人欽羨。這批珍品在香港、臺(tái)灣、日本頂級(jí)博物館展出后引起巨大轟動(dòng)，帶動(dòng)世界各地公、私博物館對(duì)這類收藏品的關(guān)注。在上世紀(jì)九十年代，楊永德先生為了更好地保存和展示這批陶瓷枕，欣然決定將這批珍寶捐獻(xiàn)給廣州，在廣州南越王博物館內(nèi)設(shè)立專題陳列，使其成為目前全世界唯一的中國古代磁枕專題陳列，每年吸引無數(shù)海內(nèi)外的中國陶瓷愛好者和學(xué)者參觀。

　　一千多年以來，一直悄無聲息地隱身于一張張鴻篇巨制的夢境背后，一直隱身于滾滾彌漫的窯煙之中，一直為世人所忽略的精美絕倫的傳世珍品——古代磁枕，已成為名副其實(shí)的藝術(shù)精品，是時(shí)下世界各地博物館東方文物收藏中不可或缺的必有類目。磁枕在收藏界也開始一日一價(jià)，越來越多的人們開始體會(huì)到陶瓷枕背后所隱含的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，其已經(jīng)成為收藏家苦苦追尋的目標(biāo)。今日之藝術(shù)品市場，古枕已經(jīng)是千金一枕，萬金難求。

　　曾經(jīng)無名，而現(xiàn)在舉世聞名，所仰仗的就是它的平凡與非凡，它以其獨(dú)特的平民色彩而成為

　　基于大眾的廣泛關(guān)注，以及受到學(xué)術(shù)界肯定的學(xué)術(shù)價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，北京紫微堂文化機(jī)構(gòu)接受海外藏家委托，將為國內(nèi)收藏愛好者推出一整批古代磁枕珍藏，在首都博物館進(jìn)行展覽。與此同時(shí)，部分磁枕精品會(huì)以“千年夢華”為主題，于8月3日至8月5日在亞洲大酒店進(jìn)行展呈，屆時(shí)，磁枕愛好者將有零距離觀賞的機(jī)會(huì)，無疑讓人熱血沸騰。

　　唐·黃釉絞胎倭角方枕(河南鞏縣窯)長15厘米、11厘米、高7.5厘米展品(8月3日至8月5日)

　　絞胎是唐代陶瓷裝飾工藝出現(xiàn)的一個(gè)新品種，或稱“攪胎”、“絞泥”。它是用白、褐兩種(或多色)泥料相間揉搓在一起，然后拉坯或切片成型。色泥相間呈現(xiàn)各種花紋，紋理變化多端，有木紋、鳥羽、花朵，流水、行云等等。因工藝處理的難度，在唐代，絞胎還多與鑲嵌技法結(jié)合，用絞胎泥切片后嵌入器體，成花朵或特定圖案，以期更好、更節(jié)約地體現(xiàn)紋飾效果，擴(kuò)大產(chǎn)量。此枕呈倭角四方形，枕面略凹，四圍邊棱有剮修，枕后墻中央置一氣孔，底局部無釉露胎，胎色微粉。枕面絞胎，中心菱形花，四角呈品字形，絞胎花組合，有織染效果。四圍枕墻局部有絞胎紋理，底板素整無絞胎，通體施黃色透明釉。

　　宋·珍珠地劃花八方竹節(jié)枕(山西交城窯) 長47厘米、寬22厘米、高17厘米　展品(8月3日至8月5日)

　　呈八方形，胎色深灰，底部露胎，面及周圍遍施白色化妝土罩透明釉，色白，底部有黑斑及化妝土涂抹，露胎處色灰局部褐黃，右邊枕墻中心有一氣孔。枕面隨枕形勾輪廓線，前邊成如意形云頭開光，主體為劃刻折枝花紋，花卉線條俊朗，造型生動(dòng)，花卉圖案外珍珠圈密布如魚籽，無填嵌，圓筒形工具戳后自然露胎呈黑灰色珠圈。同類紋飾日本既以“魚籽紋”命名。枕壁棱角處有八條竹節(jié)狀突起。

　　因此枕形體碩大，能完整保存殊為不易，日本MOA美術(shù)館收藏的一件和此器基本相同，長45.6厘米，尺寸略小。

　　金·三彩刻花子母獅形枕(山西長治窯)　長24厘米、寬13.5厘米、高11厘米　展品(8月3日至8月5日)

　　枕身模印成子母獅子形，胎色灰黃，獅背延伸制成如意云頭形枕面，其上刻團(tuán)花卷草紋，子母獅腿部有刀扎開孔，整體形象逼真、目光傳神、呼應(yīng)有序、嬌俏可愛，工藝極為精湛，整體施黃綠彩，底部露胎，色彩明艷，搭配得當(dāng)，裝飾多樣化，是金代獸形枕中難得的精品。

　　金·白地剔填黑彩雛菊紋八方枕(山西渾源窯)　長44厘米、寬19厘米、高11厘米　展品(8月3日至8月5日)

　　呈八方形，底部露胎有一層不勻的白化妝土粉，未罩釉，枕面出沿，八方枕身斜面向下內(nèi)收，側(cè)面中央有一氣孔，面及周圍遍施白色化妝土罩透明釉。枕面劃線分成三個(gè)區(qū)域，中心剔去化妝土成長方形，露灰胎，色黃，內(nèi)留兩朵白色化妝土花，再以黑褐彩在露胎上繪枝葉、點(diǎn)花蕊。長方形外部兩個(gè)倒置不規(guī)則梯形內(nèi)以黑褐彩在白化妝土上繪花葉，整體圖案形成多層組合的交叉襯映效果。全器制作工藝繁雜，紋飾精美。(資料提供：李克寒)