本報記者 楊吟 香港報道

　　EO：從亞洲藝術文獻庫(以下簡稱AAA)的網站上，我看到AAA在2000年就成立了，您能給我講講當時成立AAA的想法嗎？

　　徐文��(以下簡稱徐)：AAA的成立其實有些個人的因素。那個時候我在倫敦大學SOAS學院學中國藝術史，畢業論文是關于中國當代藝術的，對我來說為論文搜集資料成了很令人頭痛的問題。在過去的20年中，中國的當代藝術的發展這么迅速，但居然沒有人為這個過程做記錄，而在中國當代藝術領域也缺少像樣的學術文章，于是我就想建立一個這樣的機構，來記錄中國當代藝術的發展。我以前在漢雅軒工作過，和張頌仁是同事，那時候張頌仁也說過，對一個畫廊來說，想要獲得關于中國當代藝術的資料很困難，于是我和張頌仁就合計著也許可以成立一個文獻庫。慢慢地我發現其實要做的并不只局限在中國當代藝術這個狹窄的領域，而是整個亞洲。近兩年當代藝術市場的飛速發展更印證了我們當時決定的正確。你需要做一些事情讓藝術的嚴肅性和商業發展達到某種平衡。我覺得要推動藝術批評的聲音，把現在正在發生的事情放在歷史的角度去思考，你才能了解真正的市場是什么樣的。

　　EO：AAA是一個非營利性機構，你們所做的這些記錄工作必然會花費很多人力和財力，你們是怎么解決籌款問題的呢？

　　徐：香港政府下設的香港藝術發展局(HongkongArtDevelopmentCouncil)每年都會撥一些款給香港藝術家，這個款項的申請有不同的程序，他們向藝術家們征集提案，然后決定為哪些藝術家撥款；如果你是一個組織的話，那么你一定要是注冊的非營利性組織，我們每年從政府那里獲得一筆款項，但最多只能得到80萬港幣的支持，這些錢還是不夠的，我們也必須自己籌款。自1990年代開始，香港開始逐漸出現了一些獨立的非主流藝術空間，比如para-site藝術空間。他們做各種各樣的藝術展覽，這一兩年來主要致力于推廣香港的當代藝術。因為香港藝術發展局的這筆資金，使得香港很多這樣的空間和機構有了生存的空間，自90年代開始，你可以看到政府和這些空間在香港藝術領域的一些推力。大家抱怨80萬港幣的資金不夠，而對香港藝術機構來說從其他途徑籌款也是難上加難，而且政府也并不真正關心香港視覺藝術的發展；但另一方面，正是因為有了這些錢，非營利性藝術機構才能存在。這就是香港現在的情況。

　　EO：我們都看到了中國大陸的當代藝術發展的速度，可是為什么人們很容易就會忽略掉香港的當代藝術呢？在您看來有沒有一個香港藝術生態的存在？

　　徐：當然存在香港藝術生態。在香港這兩年還是有很多事情在發生的，但香港藝術家并沒有像大陸的藝術家那樣在國際上聲名顯赫。大多數香港藝術家，雖然他們對藝術的追求非常純粹，他們還是不能從自己的藝術創作中獲得足夠可供生活的經濟來源。這是因為沒有什么收藏香港當代藝術的藏家，事實上，香港的藏家對現當代國畫的興趣非常大，可以說香港有最好的現當代國畫收藏，但對于那些致力于創作裝置、攝影等作品的藝術家，他們簡直是無法生存的。雖然香港政府對藝術家還是有一些支持，但大多數香港藝術家還是會選擇去做另外的職業來維持基本的生活。和大陸的那些非常大膽潑辣而且總在推銷自己的藝術家來說，香港藝術家更害羞，他們的藝術作品也很少是表明立場，他們所表現的主題是非常非常細小的。但絕對不能說香港沒有好的當代藝術家。我認為香港藝術家可能比大陸藝術家還要掙扎還要艱難，但是你的掙扎和斗爭并不意味著你必須那么大聲。這些藝術家每天堅持自己的藝術理想，每天都在實踐著，一旦獲得了一點機會，他們也會付出非常多的心血，為了讓他們的作品得到人們的關注，他們也非常賣力地做事情。在這樣一個金錢驅動的社會里做藝術，是非常令人沮喪和有挫敗感的。這個社會對當代的視覺藝術的感知和鑒賞力太弱了。

　　EO：2001年香港首次參加威尼斯雙年展，當代藝術在缺乏本地市場和主流認同之下踏上國際舞臺，開始應對新的觀眾，這對香港當代藝術來說應該是件好事情吧？現在香港藝術家或者香港政府有沒有在做一些積極的事情？

　　徐：香港當代藝術中，藝術家與受眾的對話關系是缺失的。這是雙向的事情，對藝術家來說他們感到沮喪，他們以為人們不關心當代藝術；對公眾來說，因為香港為藝術家服務的空間太少，就算他們對當代藝術感興趣也無從看到。但我覺得這樣的局面今后還是會有改觀的，尤其是現在很多香港的教育機構都成立了與視覺藝術有關的課程和專業，當一個事務被提上了教育的日程，事情就會有改變。

　　另外一個需要提出的就是香港的西九龍文化區。政府已經意識到如果要香港繼續保持亞洲重要城市的地位，就必定要發展文化。如果你從中環碼頭向尖沙咀的方向望，就可能看到這片40英畝的未開發土地，政府幾年前就有意將這個區域發展成一個文化區，但一開始就遇到了問題，于是又得從頭開始，這一次政府建立了三個委員會，一個負責博物館方面，一個負責表演藝術方面，一個來做成本的評估，我在博物館委員會里，還有杜泊貞，我們去世界上很多博物館考察，然后我們提出了一個M+的提案，我們用博物館英文的第一個字母M，然后用一個加號表示現在的博物館已經有了新的意義和內容，我們覺得所有的文化藝術形式應該是有機而交叉的，它們之間應該有某種對話。我們的想法是，這個M+應該關注20世紀、21世紀的視覺文化，而且我們要從香港本土開始做起。此外還要建立我們自己的視覺文化收藏。這就是我們這個委員會最后決定的提案，表演藝術委員會也作出了他們的提案，現在這兩個提案已經上交到成本估算委員會，之后所有的提案都會交給立法局，不管怎么說，政府已經表示贊同我們的提案而且準備為此“埋單”了。如果立法局同意的話，那么那個表演藝術的提案將于2012年實施，我們的M+計劃也將于2014年實施。可能你會覺得還有好長的時間，但實際上不是的，你想想，AAA都成立7年了，另外的7年會很快過去的。

　　徐文��

　　香港亞洲藝術文獻庫執行董事，畢業于倫敦大學東方與非洲學院，并獲得藝術史專業碩士學位。2000年12月，她回到香港參與創辦亞洲藝術文獻庫。作為AAA的第一任執行董事,徐文 監督了建立亞洲藝術文獻庫的所有事務。

　　亞洲藝術文獻庫

　　創始于2000年的香港亞洲藝術文獻庫(AAA)是一家非營利的研究中心，它致力于記錄國際上視覺藝術的最新發展。公眾可以通過資料館和網站 www.aaa.org.hk飽覽其豐富的藏品。AAA經常舉辦討論會并深入藝術家工作室和藝術家、畫廊、策展人和藝術評論者保持著長期穩固的聯系。

　　來源：經濟觀察報網