近日閉幕的第十屆上海國際電影節透露，創投的目光正瞄向占據優質制作資源的電影公司

　　尹達

　　對年輕導演小江而言，這一次的上海國際電影節之旅充滿夢幻色彩。

　　6月22日，在本屆電影節論壇之一“中國電影項目創投(CFPC)”的頒獎禮上，小江不僅把“最具創意項目”獎杯攬入懷中，還獲得了電影節合作方提供的3萬元的膠片沖印費。

　　更讓小江興奮的是，一個名叫邁克爾·史蒂文斯的人，向她的電影《哥特的呼吸》伸出了橄欖枝，“他讓我準備電影的整體方案，包括詳細的計劃書、劇本、預算等。”

　　小江這部電影的制作預算是500萬元，這對她，猶如一道難以跨越的門檻，但對邁克爾·史蒂文斯來說，卻不過小菜一碟。誰讓他是《指環王》導演彼得·杰克遜的法律顧問，和拍慣了上億美元大片的新西蘭亞太電影基金會主席呢。

　　今年剛剛創立的CFPC，在去年上海國際電影節“中歐電影合拍片論壇”的基礎上發展而來，旨在搭建中國電影創作者和國際制片方、發行商間的橋梁。羽翼未豐的年輕導演，成了這個項目的最大受益者。

　　與此同時，參加本屆電影節的不少娛樂業內人士紛紛表示，創投的目光正逐漸由電影業的渠道向內容轉移，一些占據了優質制作資源的公司有望贏得更多青睞。

　　錢的問題

　　拍電影無非兩件事：一是講故事，二是找到足夠的錢來驅動攝影機講故事。對于中國的年輕導演來說，第二件事才是讓人發愁的普遍問題。

　　主編過央視名牌欄目《電影傳奇》的楊樹鵬，在朋友的推薦下，把自己的電影計劃《苦竹林》帶到了本屆上海國際電影節，并成為CFPC的8個被推薦項目之一。他沒想到由此得到一次關于如何說服投資商的培訓。

　　“如何和投資商打交道，我之前從來沒有仔細考慮過這個問題，培訓讓我對雙方之間如何解決問題更加明了了。”楊樹鵬說，雖然培訓只是著眼于一些實用性手段的使用，比如如何在短時間內對投資方講清楚你的劇本等，但還是讓8個參加者受益不少。

　　6月21日的創投論壇上，每個中國導演的陳述時間只有7分鐘，受限于資料準備并不充分，很多導演的陳述草草了之。比如藏族導演萬瑪才旦的《去拉薩的路上》，本來是一個很吸引人的故事，但制片人在陳述中卻難把故事快速表述清楚，這可能使他失去了一些潛在的機會。

　　經過了第二天一整天的接洽，根據CFPC提供的資料，在包括8個推薦項目的38個項目中，20個項目達成了合作意向，8個有了明確投資方向，其中6個是中國項目，2個是日本項目。

　　楊樹鵬的《苦竹林》獲得“最具市場投資潛力項目”，這是一部關于古代強盜的有趣電影。“目前和我接觸的有13家公司，其中三四家對我的電影很感興趣，兩家表示愿意投資全部的1200萬元預算。不過現在沒法敲定，很多事情還要在接下來的一段時間繼續談。”楊樹鵬說。

　　亞洲電影投資誘惑

　　美國南加州大學教授杰森·斯奎爾應邀參加了本屆上海國際電影節的論壇。他將世界上現在拍的電影分為三種：一種是大家非常熟悉的“英文大片”，吸引了最多的觀眾，但非常貴，拍起來風險很高；第二種叫做當地語言的電影，但在本土以外的市場獲得成功；第三種也是當地語言的電影，但只留在當地市場，原因要么是內容上的限制，要么是市場壓力，總之除了本土市場就賣不出去。

　　斯奎爾說的第一類電影幾乎被好萊塢所壟斷。比如《諜中諜3》，投資1.5億美元，比一般的片子制作成本高出近一倍，但收益是美國國內1.34億美元，海外達1.64億美元。

　　第二類電影比如《穿PRADA的女魔頭》，預算3500萬美元，這差不多是平均預算的一半，但票房方面美國市場1.25億美元，海外市場2.01億美元。但想制作出獲得如此高回報的電影并不容易。

　　為了規避風險，同時也為了獲得更高的利潤，如今的娛樂業投資者希望可以在美國之外的地方發掘第二類電影，亞洲無疑是值得關注的地區。現在，CFPC的運作，在為中國年輕導演尋找資金的同時，也為這些投資者搭建了很好的平臺。

　　“我們在2002年的票房是8億元左右，到了去年已達26.2億元。今年應該是接近35個億的票房。”中國最大的民營電影發行公司——北京保利博納電影公司總經理于冬在本屆上海國際電影節論壇上透露的信息，足以表明中國本土市場將要進入一個快速發展期。

　　大筆資金的涌入，印證了上述判斷。據媒體報道，自去年成功募集到以馬云為代表的1200萬美元境內外資金后，華誼兄弟日前又將引入以江南春為首的2000萬美元的境內外投資，從而完成第三輪私募。而紅杉資本入資保利博納的方案近日也已敲定，眼下第一筆資金已經到位，規模約為人民幣3000萬～4000萬元。

　　“我們要做的內容就是把金融業的資本和娛樂業聯系起來，讓中國越來越多的東西走向世界。”道格拉斯·漢森說，這個為超過155家獨立電影制片公司提供了超過23億美元資金支持的著名金融家，對中國市場也表現出了濃厚的興趣。

　　投資平臺間的競爭

　　25年前，鹿特丹電影節已經開始幫助一些電影制作人融資，每年大約有40到60個電影人能夠獲得拍攝資金，每筆大概在10000到15000美元。對于一些并不富裕的國家的電影人，這筆錢就顯得相當重要，中國導演陳凱歌、賈樟柯、婁燁等，就都得到過鹿特丹電影節的幫助。

　　剛剛誕生的CFPC還需要學習和積累經驗，因為亞洲還有兩個已經起步并初具規模的類似平臺。一個是韓國釜山電影節成立于1998年的電影扶持計劃(PPP)，每年在亞洲地區選擇20個左右的電影項目作為資助對象。經過幾年的努力，這項計劃幾乎已成為釜山的標志，中國導演賈樟柯、張元、王小帥等都曾從該計劃中獲益。另一個是香港電影節成立于2000年的香港亞洲電影投資會(HAF)，雖然只于2000年和2005～2007年舉辦了4屆，但也吸引了越來越多國際娛樂業投資者的關注。

　　PPP和HAF的目標都是扶植亞洲電影，并都與鹿特丹電影節基金進行合作。據CFPC的負責人透露，CFPC與鹿特丹的合作也在洽談中。另外，本屆上海國際電影節期間，PPP和HAF都派來專人考察。CFPC在為中國導演和國際投資商提供又一個平臺的同時，也要面對激烈的競爭。