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本報(bào)記者 陳漢辭 發(fā)自北京
一只生活在柵欄內(nèi)的小白兔，一天醒來驚喜地發(fā)現(xiàn)柵欄被拔掉了，同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)自己睡在一只狼的身邊。
“這雖是一則寓言，但形象地說明了擺脫禁錮后的中國影視業(yè)面臨強(qiáng)敵的危險(xiǎn)境地
。”
近期，在一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)研討會(huì)上，中影集團(tuán)總經(jīng)理韓三平對(duì)目前中國影視的情況作出了以上評(píng)述。外國導(dǎo)演的中國情結(jié)
韓三平產(chǎn)生如此感觸，首先源自外國導(dǎo)演蜂擁而至的情況。
7月中旬，美國著名導(dǎo)演奧立佛·斯通和中影開始商談兩個(gè)選題：第一個(gè)是描寫云南知青的故事，實(shí)際上是一個(gè)同性戀故事，第二個(gè)就是花木蘭。
另一位大導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也對(duì)中國題材的劇本感興趣，要拍攝《大醉俠》，昆汀·塔倫蒂諾所在的電影公司計(jì)劃把這部片子的版權(quán)買下來。
不僅這些，韓國電影《太極旗飄揚(yáng)》的導(dǎo)演姜帝圭把拍攝《成吉思汗》提上議事日程。
“美國公司把中國電影的改編權(quán)拿到國內(nèi)去賣，獲得的利潤是幾十倍甚至是上百倍。(由于市場的需要)這些導(dǎo)演對(duì)中國的故事要生拉硬套地改編，比如他們要拍攝《少林寺的七個(gè)小和尚》，實(shí)際上就是七個(gè)小矮人的故事直接改過來的，只是小矮人變成了小和尚。”一位參與研討會(huì)的人士告訴本報(bào)記者。
外資關(guān)注中國題材的電影僅僅是個(gè)開始，記者了解到，外商除了帶資金和買劇本外，現(xiàn)在他們帶了大批創(chuàng)作人員，以往他們也最多帶兩個(gè)演員進(jìn)來，這次他們除了背靠國際傳媒集團(tuán)，還帶著風(fēng)險(xiǎn)投資機(jī)構(gòu)。
“他們已經(jīng)信不過國內(nèi)的管理人員和國內(nèi)的導(dǎo)演和演員，所以選擇自己帶人進(jìn)來。”該人士告訴記者。跑馬圈地開始了
境外影視產(chǎn)業(yè)資本進(jìn)入中國起初還是簡單的項(xiàng)目合作，即一部影片的合作，比如，美國最早與北影廠合作的影片《末代皇帝》。
現(xiàn)在，國際傳媒集團(tuán)已經(jīng)不滿足于上述合作，而更加青睞資本合作。于是，興起了對(duì)中國影視產(chǎn)業(yè)的“圈地比賽”，表現(xiàn)之一就是合資公司的大量涌現(xiàn)。
近期，時(shí)代華納正在與中方合資組建新公司，中影集團(tuán)也在與加拿大傳媒成立動(dòng)畫合資公司，另外，中影集團(tuán)還將與韓國合資成立電影制作公司。
之前，美國時(shí)代華納、維亞康姆集團(tuán)也已在中國的影視傳媒產(chǎn)業(yè)占得先機(jī)。先是中影集團(tuán)、華納兄弟、浙江橫店集團(tuán)三方合資成立中影華納橫店影視有限公司。
接下來維亞康姆集團(tuán)旗下的MTV全球音樂電視臺(tái)同上海文廣集團(tuán)成立合資公司。
此后，北京索尼影視國際電視公司和中國電影集團(tuán)華龍電影數(shù)字制作有限公司共同組建中國首家中外影視制作合資公司——華索影視數(shù)字制作有限公司宣告成立。
當(dāng)然，外資進(jìn)駐中國影視業(yè)，是得益于國家廣電總局和商務(wù)部聯(lián)合發(fā)布的《電影企業(yè)經(jīng)營資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》，尤其是2004年11月28日發(fā)布的《中外合資、合作廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營企業(yè)暫行規(guī)定》，這將對(duì)中國電影電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
“作為外商，他的目的就是賺錢，而我們背負(fù)了太多的負(fù)擔(dān)，現(xiàn)在，美國有很多人把他們公司賣掉，來到中國做傳媒產(chǎn)業(yè)，法國人、加拿大人，甚至把房子都賣了，舉家遷到中國來，破釜沉舟。他們認(rèn)為，別的國家的傳媒產(chǎn)業(yè)要進(jìn)入非常困難，其他第三世界國家市場太小，經(jīng)濟(jì)太不發(fā)達(dá)，他們看好中國的影視業(yè)。”韓三平告訴本報(bào)記者。30個(gè)李安能扛起中國電影？
“外資和民營資本豐富和完善了中國影視的市場觀念、營銷推廣和融資手段，”韓三平說，“我們切忌單獨(dú)做電影，應(yīng)該結(jié)合內(nèi)地、港臺(tái)地區(qū)的資金和人才，拉上日本和韓國，亞洲市場保證我們賺回成本，而歐美市場是利潤空間所在，這種利潤空間不僅能夠維持我們的再生產(chǎn)，而且能夠大大擴(kuò)大我們的再生產(chǎn)。”
但記者了解到，與美國相比，我國的藝術(shù)勞動(dòng)差距還是很大的，美國的男一號(hào)和中國的男一號(hào)收入相差就不是100倍的問題，中國一流的導(dǎo)演和美國一流導(dǎo)演收入也相差很多。
韓三平認(rèn)為：“這個(gè)差價(jià)不能讓老外賺走，他們只能從我們這里買產(chǎn)品，我們要是自己不抓緊發(fā)展，不抓緊運(yùn)作的話，從制片到最后的包裝，就會(huì)完全淪為替外商打工，現(xiàn)在有一種傾向非常危險(xiǎn)，就是中國電影人成為好萊塢電影的雇傭軍。”
“我們迫切需要一大批中國的導(dǎo)演、攝影師、演員等來保護(hù)中國的文化，當(dāng)然最重要的還是中國的制片人。”他說，“比如，我們的包裝公司如何包裝導(dǎo)演、演員就是一個(gè)問題，中國現(xiàn)在急需一大批具有影響力的演員和導(dǎo)演，當(dāng)然，現(xiàn)在中國的一大批優(yōu)秀導(dǎo)演，比如李安、吳宇森基本上都回來了，他們愛中國電影，他們拍中國電影比拍好萊塢電影更加得心應(yīng)手。”
韓三平認(rèn)為，中國電影要發(fā)展，至少要有30個(gè)李安這樣的導(dǎo)演，“我們還要在國際市場上有票房號(hào)召力的男女明星，他們可以帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)。”
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