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沒有第二個城市象布誼諾斯艾利斯這樣富于歐陸風情。在建筑方面她體現得如此淋漓盡致，這里的各大樓房建筑，或稟承了法式的帝國氣派，或凝結了西班牙式的典雅浪漫，或呈現出地中海式的熱烈明快，處處可以感受到歐洲移民思鄉與懷舊的情調，“南美的巴黎”是對她最精辟的形容
□ 素俠
從一開始，布宜諾斯艾利斯就是一座殖民城市，1536年2月3日，遠航而來的西班牙人佩德羅·德門多薩發現了這個地方，他們建立起一個小小的土村并給它命名。
在西班牙語里，它的名字的意思是“多新鮮的空氣啊！”據說這個城市的名字是世界上最長的，全稱應該是圣迪西瑪特立尼達德圣瑪麗亞港德布宜諾斯艾利斯。它與周圍屬于布宜諾斯艾利斯省的20多個市鎮連成一片，形成一個大都市，習慣上稱之為大布宜諾斯艾利斯。
這美麗的城市離我們非常遙遠，相對于中國的香港，它恰恰就在地球的另一端。
導演王家衛迷戀這個城市的光與色，帶著梁朝偉和張國榮來到這里，拍攝電影《春光乍泄》。他們開始了工作，但是卻沒有劇本，王家衛似乎并不為此擔憂。
他帶著劇組在這個城市四處游蕩，在探戈的充滿激情的節奏里尋找，果然找到了他所要的東西。電影講述的是兩個男人在遙遠落寂的城市里，互相安慰的憂傷故事。后來張國榮在香港自殺，但有人卻傳言他并沒有死，因為有人在布宜諾斯艾利斯看到了他的身影。僅僅因為這樣一部片子，相當一段時間，這個城市的名字在中國的知識分子中間神秘流行起來。
“南美的巴黎”
走在布宜諾斯艾利斯的街頭，隨著奔放的探戈，觀賞風格各異的城市建筑和雕塑，我感到一股拉丁氣息撲面而來……
在拉丁美洲，可以說沒有第二個城市像布宜諾斯艾利斯這樣富于歐陸風情。這在建筑方面體現得最是淋漓盡致。
這里的各大樓房建筑，或稟承了法式的帝國氣派，或凝結了西班牙式的典雅浪漫，或閃耀出地中海式的熱烈明快。清新爽潔的廣場花園、古希臘羅馬風格的銅石雕塑、融入生活的咖啡館文化……
當我漫步城市的街頭，處處可以感受到歐洲移民思鄉與懷舊的情調，“南美的巴黎”確實是對她最精辟的形容。
布宜諾斯艾利斯最繁華的佛羅里達大街是一條步行商業街。商業街長不足2千米，狹窄而擁擠，但一些著名品牌的老商號都聚集在這里，五光十色的商品琳瑯滿目，舞廳、夜總會、飯館、影劇院隨處可見，終日熙熙攘攘，熱鬧非凡，這里不愧是“南美百老匯”。
穿過大街小巷，可以看見對對舞蹈的街頭探戈。穿著鉤花絲襪的美麗女郎和衣著筆挺的英俊小伙，和著奔放的音樂節拍，跳著足部技巧繁雜的探戈，讓人如癡如醉。
在19世紀，阿根廷邁開了工業化步伐。大批外來人在布宜諾斯艾利斯的貧民區積聚，等待著招工的消息。于是，在這里，一個波爾卡和哈巴涅拉媾和而成，帶著節奏斷面的新舞曲探戈產生了。男人是男人，女人是女人，男人提出，女人接受，這是探戈的準則。
現在，一群群孩子們在探戈學校里學習舞步，期待著有一天從木地板舞上黃金之路。可是誰還能夠體會那種屬于探戈特有的顫抖？但是他們的輔導老師說，探戈會死去。這個時代已經沒有大師產生了，探戈只是在重復著自己，孩子們來到學校，只是為了時髦才學習探戈舞，產生探戈的時代早已經不存在了。
玫瑰宮與圣馬丁墓
總統的辦公室是在著名的玫瑰宮，它的名稱因墻為粉色而來。
19世紀70年代，當被譽為阿根廷的孔子的撒爾緬多在一百多年前任職總統時，他決定阿根廷仿照美國的習慣，把元首辦公的地方用一種顏色來作外部裝飾，并以這種顏色來作為這座建筑的名稱。他選擇了粉紅色，由于當時沒有油漆，工人們就用石灰、牛血、豬油、爐料及其他材料混合后將總統府涂為玫瑰色。
玫瑰宮位于五月廣場東側，跨度很大，占據了整個廣場東側底線。這是一座意式風格的建筑，建成于18世紀末，曾是郵政總局，后來擴建成總統府。
玫瑰宮正對著的是五月廣場，它見證了風風雨雨，被認為是這個國家的心臟。阿根廷國父圣馬丁就長眠在廣場西北角的大教堂內。1950年是圣馬丁逝世100周年，教堂的外墻上點燃了長明燈，人稱“阿根廷的火焰”。燈下的銅質銘牌上寫著：“這里安放著圣馬丁將軍和獨立戰爭中其他無名英雄的遺骨。向他們致敬！”
走進大教堂，在主圣壇的右面側廳里，我瞻仰了圣馬丁的靈柩。圣馬丁將軍的銅棺安放在黑色大理石基座上，三座大理石雕像裝飾在基座周圍。靈柩的后面，立著原先立在他法國墓前的木制十字架。
城市大得不可思議
上世紀60年代中期，拉丁美洲的文學大爆炸為世界文壇所矚目，而生活在布宜諾斯艾利斯的博爾赫斯所創作的那些小說，實在可以說是“魔幻現實主義”文學的前驅，他對于這個文學運動有著不可忽視的影響。
博爾赫斯被大詩人聶魯達稱為“第一個贏得國際聲譽的拉美作家”。他沒有獲得過諾貝爾文學獎，這甚至成為人們非議諾貝爾文學獎的一個理由，雖然他自己對于這個獎并不在意。
1899年8月，他出生在這個城市，這注定了他一生要困守在這巨大的迷宮里。他無法避開這里的一切，這里的一切讓他無比熱愛，也曾讓他憤怒和厭倦。
博爾赫斯出生在布宜諾斯艾利斯郊區巴勒莫，“一個完整的方塊街區，但坐落在廣闊的城郊，被黎明，陣雨和東南大風頻頻光顧”，當時這里是貧困的外來人居住的地方，大街上不時晃動著小流氓的身影。他當時的家是在這里的塞拉諾街2135號。
多年以后，他在自己的文章里回憶起他生命里最初的記憶，“它有兩個天井，一個花園，園中有一臺風車驅動的抽水泵，另外的一邊是一快空地。位于城市北邊的破落地區，許多人羞于說他們住在那里，只是含含糊糊地說他們住在北面”。
1914年，博爾赫斯去歐洲旅行，正好遭遇第一次世界大戰爆發，他被困在瑞士的日內瓦。他在這里進入加爾文學院學習，多年以后他回憶自己在日內瓦的生活，說：“我的青春期，所有那些，都發生在那里。比起這里，我更熟悉日內瓦。它是一座中等城市，而這個城市大得不可思議，誰也沒有辦法了解這里。”在日內瓦，他開始成為一個詩人，還是詩歌小流派“極端主義”的重要一員。
逃離迷宮
1955年，10月政府任命博爾赫斯為阿根廷國立圖書館館長。
國立圖書館位于墨西哥街，這幢建筑物原本是為國家彩票總行設計的，而博爾赫斯曾經寫過一個小說《巴比倫彩票》。
這棟大樓氣勢不凡，它有著青灰色的花崗巖墻，希臘式的回廊立柱，東方中國式的大門，哥特式的尖尖的樓頂甚至巴洛克風格浮華的紋飾以及厚實得如同花崗巖般的雕花實心胡桃木大門。四周的墻壁上是好幾幅鑲嵌著彩色拼花玻璃的大窗，陽光從彩色玻璃過濾而入，黃昏夕陽特有的淡金色遍灑室內。
正對大門到底是一條略顯逼仄的過道，筆直得象一道墨線。過道兩邊則是排列得如同多米諾骨牌一樣的書架，足有兩米多高，敦實地碼著一本本書刊典籍。過道的頭上是一具雙人床大小的辦公桌，桌上錯落地置放著臺燈、幾本書和墨水、紙、筆。多年以前，桌后的椅子上就坐著圖書館的館長博爾赫斯。
令人悲哀的是，他在這里開始慢慢失去了視力，成為一個盲人。他曾經自嘲地說：“命運賜給我80萬本書由我掌管，但同時又賜給了我黑暗。”他的家族有雙目失明的遺傳，到他這里已經是第六代，更有意思的是，這個國立圖書館的館長也有失明的傳統，他的兩任前任館長都在這個職位上失去了視力。
他一生都對圖書館倍感興趣，正是那巨大的宮殿，成千上萬冊的書籍，激起了夢幻想象。童年時，他就對迷宮產生興趣，在他的創作中，他也不斷采用迷宮這一主題，他認為人的生命與命運就是一座迷宮，充滿茫然與迷失。他坐在圖書館里，象待在巨大的迷宮中心里。
布宜諾斯艾利斯是一座隨著時光悄悄溜走的城市，博爾赫斯覺得它太大也太單調，陌生和相似的建筑仿佛迷宮的感覺，使他很容易迷失方向。
在晚年，已經失明的博爾赫斯終于能逃離這個大得不可思議的城市，他和新婚的妻子去了日內瓦，在那里，他好像一個游子回到故鄉，1986年6月14日，他的生命也停止在這里。在這里他的墓碑上，那些喜愛他小說的博爾赫斯迷放上一束束玫瑰，以此緬懷這位在迷宮里生活過的大作家。
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