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本報記者 黃振偉
當帕瓦羅蒂成名后，錄音及巡演的日程就排得滿滿的，他再也沒有自己的自由，經紀人包括唱片公司的工作人員整日追趕他，伴隨著他無休止的巡演生涯。
早在1989年，帕瓦羅蒂的演唱就排到了1993年。他每年在全世界各個城市馬不停蹄
地奔波，每年至少演上50—60場。單在紐約大都會歌劇院，他就一共演過373場。帕瓦羅蒂在每年的演出季，由于和各個歌劇院簽了合約，不得不疲于奔命。常常是紐約大都會歌劇院的演出剛剛結束，他就立刻飛到意大利米蘭斯卡拉歌劇院。因為忙于“趕場”，他在演出時曾好幾次出現在高音區唱破的情況。
4年前，是帕瓦羅蒂從藝40周年，全世界發行了他許多紀念唱片。為此，盡管疲憊不堪，他也得聽從經紀人的安排，從東京到紐約、從巴黎到柏林，到處開演唱會，推銷唱片。帕瓦羅蒂盡管有時很不情愿，但他必須“無條件”地完成這些工作。無論是對于帕瓦羅蒂還是他的經紀人，此時唱片的銷售量才是惟一的。
這樣無休止的奔波使帕瓦羅蒂至少已過了15年沒有規律的生活，這是一種令人悲哀的現實。如果帕瓦羅蒂不是生在商業氣息濃厚的20世紀，它的嗓音也許會創造出我們想像不出的另一種神話。
帕瓦羅蒂演出的商業化及產業化雖然賦予了他更廣闊的發展空間，但世界各地對他藝術的需求使他在商業層面上供不應求。唱片公司像獵人尋找獵物一樣緊緊盯著帕瓦羅蒂，而他的經紀人則利用這個“超級品牌”在世界各地一次次進行“豪賭”，將演出規模越辦越大。在全球經濟一體化的時代，唱了44年的帕瓦羅蒂在2005年歲末還能在北京一展他獨一無二的高亢歌喉，實在是全世界愛樂者的福音。
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