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戴玉強簡介
被譽為我國第一男高音，并有“歌劇王子”美譽�！叭竽懈咭簟苯浖o人提伯·魯道斯曾形容他的聲音是最像帕瓦羅蒂的，稱他為“世界第四男高音”。戴玉強是帕瓦羅蒂第一個亞洲弟子，2001年前往帕瓦羅蒂在意大利佩薩羅的別墅和劇院接受一對一的授課，2004年帕瓦羅蒂第一次擔任導演的歌劇《波希米亞人》，欽點他前往意大利主演男主人公魯道夫
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我是在農村長大的，之所以會迷戀上歌劇、唱歌，完全是因為帕瓦羅蒂。
上世紀70年代末，中央人民廣播電臺每天有二十分鐘西方古典音樂節目，我們老家把收音機叫戲匣子，還不讓我聽，那是我父親專門聽評書用的，我只能每到放這檔音樂節目時偷偷聽，這么著就喜歡上音樂了。
那時，我真的覺得古典音樂，尤其是帕瓦羅蒂的演唱實在太美妙了，世界上竟然還會有這樣的聲音，雖然那時還不知道這是美聲，是歌劇。后來就產生強烈的心愿——我要唱歌。說帕瓦羅蒂是我的老師，其實從那時就開始了。
高不可攀的夢想實現了
工作后，原來的同學湊錢給我買了臺錄音機，整天跟著錄音帶模仿帕瓦羅蒂，再后來就有條件買CD了。20年來雖然不能說每天都聽，但只要有時間就聽。開始是簡單的模仿，然后成段成段地唱，在模仿過程中不斷體會他的發聲方法及對音樂的處理，以及他的現場風格。要不人家一聽，就說我的聲音和他的特別像，這是因為從小就聽他唱。
我高考的分數完全可以上個師專，我卻執意要來北京，就是因為北京有歌唱家，我可以遠遠地看他們演出，可以去文化館的聲樂訓練班聽課。
1986年，帕瓦羅蒂第一次來中國演出，那時他在我們心目中就是神了。我當時在中央戲劇學院做學生，沒有錢去看他的正式演出現場，老師送給我一張他在北展劇場彩排的票。另外帕瓦羅蒂在天橋劇場演出的時候，我站在磚頭上爬到化妝間的外面聽帕瓦羅蒂練聲。
當時帕瓦羅蒂來京三場演出，其中一場是他的成名作《波希米亞人》，劇中第一幕的一個細節，是需要男主角蹲下去找鑰匙，并演唱“冰冷的小手”，“冰冷的小手”是男高音的試金石，這段落有最高音High C，是讓人望而生畏的。
這個段落，以帕瓦羅蒂那巨大的身軀根本是蹲不下去的，但這并不妨礙他對這個角色的演繹，他的每一個眼神、每一個表情都非常到位，這就是帕瓦羅蒂的過人之處。而且聽帕瓦羅蒂，不用看他的表演，聽他演唱就夠了。那個聲音是無與倫比的。
帕瓦羅蒂可以說前無古人，后無來者。他的嗓音是被上帝親吻過的。
15年后能成為他的學生，18年后，他在臺下當導演，我在臺上演唱。這些都是我當時做夢都不敢想的。
一對一親自授課
2001年，世界三大男高音北京紫禁城演唱會，外方公司的副總裁馬蒂爾斯來北京考察場地和伴奏樂團，中央歌劇院請我去試音。我就去唱了《冰冷的小手》和《今夜無人入睡》，副總裁當場流下了眼淚，馬上問我的情況，說“這么多年你躲在哪了？”問我演出情況，有沒有出唱片。于是我連夜到一個朋友的錄音棚里錄了六首詠嘆調。
馬蒂爾斯回去后就向他的老板、帕瓦羅蒂的經紀人魯道斯推薦我，魯道斯在制作界的威望，類似于唐·金在拳擊界的角色，非常強悍霸道。
魯道斯最初并不感興趣，后來從CD里聽到我的聲音不禁愣住了，問：“這是帕瓦羅蒂何時的錄音，我怎么沒聽過？”
魯道斯過去從來沒有聽到過如此像帕瓦羅蒂的聲音，于是他讓帕瓦羅蒂也聽。當時帕瓦羅蒂不相信是中國人唱的，開玩笑說：“如果這是一個中國人唱的，我就不用唱，讓他唱算了�！焙髞砼镣吡_蒂來北京，親自聽了我的演唱，欣然答應正式收我為弟子，將在意大利親自一對一地給我授課。
當年9月初，我去了意大利的佩薩羅，帕瓦羅蒂通常就住在佩薩羅面�？可降膭e墅里。課堂設在他的家里。
他家墻上懸掛的很多畫都是他自己畫的，畫得很不錯，他說過如果將來不唱歌了，就當老師和繪畫。
帕瓦羅蒂特別愛吃，在客廳壁爐旁邊就有一張大桌子，專門放吃的，上課的間隙他都要吃一頓，通常我早就吃不動了，他還在那吃。還有一個畫油畫的架子，他的繪畫主題都是風景。
他還好打撲克，每次演出完了都要玩會兒，有時候輸個幾十美元，主要是娛樂，玩得特小。
我認為所有的男高音都愛賭，因為男高音每唱一次高音都像一次賭博——這種高音不是每次都能唱上去的，提前一天告之要唱高音，就提前一天緊張，提前一年告之，就會提前一年緊張。即使像帕瓦羅蒂這樣的大師也不例外，否則他也不會每次打牌都一定要找到那張J，因為那張J會讓他感覺到自己會有好運。
主演帕瓦羅蒂導演的歌劇
2004年12月是我生命中最值得銘記的歲月，由帕瓦羅蒂第一次擔任導演、制作的普契尼歌劇《波希米亞人》，帕瓦羅蒂邀請我去主演劇中的男主角魯道夫，應邀飛去了意大利。
他那么胖，平時都扶著別人的肩膀，他做導演時，從家里搬到劇院一把特制的，像簸箕一樣的椅子。
演員們在舞臺上排練，帕瓦羅蒂就坐在臺下正中央的椅子上，每個角色他都會唱，除指導聲樂方面的技術外，還要設計完善復雜的舞臺動作。起初排練進度很慢，帕瓦羅蒂叫停很頻繁，不斷糾正唱段和舞臺動作的不足。帕瓦羅蒂不厭其煩，不斷給演員們做示范，他甜美的歌聲環繞在劇院穹頂。
意大利媒體稱帕瓦羅蒂為“最最男高音”。他糾正演員的問題時嚴肅認真，但從不發火，態度和藹平易。二十多天的近距離接觸，我過足了戲癮，累計起來帕瓦羅蒂已把這部歌劇完整地唱了好幾遍，我感覺很是幸運。
夜深排練結束時，劇組成員要求與帕瓦羅蒂合影，他笑著走到演員中間，還在攝影鏡頭前跳了一段現代舞。并且親自安排每個人的位置，他就像孩子一樣，做一些怪樣子怪動作，他把我拉到他身前，說“擋著我點”，因為他肚子太大嘛。
說實話，作為師生時我才發現，帕瓦羅蒂實際上是個孩子，藝術家最理想的境界就是有一顆孩子般的心。雖然據說他也似孩子般愛耍點小脾氣，但是我卻沒有看到過，他對我特別好，最耐心最平和，生怕傷害到我。
有一次排練時，他說：“戴，聽說你在旅館整天大聲唱，你要愛護嗓子，多睡覺，平常不要高聲唱。”通常出門時，他會對我說“把圍巾圍好了”(在聲樂界歌唱演員戴圍巾是職業的要求)。
有一次帕瓦羅蒂喊：“戴，你到我身邊來，注意一個樂句……”但大師卻不說什么問題，這時我才發現，前面的攝影師正在拼命地連發拍攝，原來大師是提供我與他合影的機會。
帕瓦羅蒂把古典音樂帶出了狹小的圈子，讓更多的人知道了歌劇是怎么回事，而且他能成為那么多人的偶像，那么具有號召力。他在倫敦海德公園的一場音樂會就吸引了20萬人，而且是冒雨聽他演唱。70歲還能開獨唱音樂會，誰有這個膽，誰又能唱得出來。我自感70歲能走上舞臺就不錯了。
他一生都鐘情于歌劇，也喜歡做導演和老師，我想告別舞臺后他主要會從事這些工作。
(文字整理 本報記者孫菁)
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